FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR (FESTEA)

HAROLD PINTER. PUBLICACIONES EN CASTELLANO.

2012-01-01T10:51:00.000-08:00

Harold Pinter - Arte, Verdad y Política

2012-01-01T09:37:00.000-08:00

CONVOCATORIA ABIERTA: 9ª Edición del Festival Teatral de Autor (FESTEA)

2011-12-02T08:57:00.000-08:00

CONVOCATORIA abierta del 26 de noviembre 2011 hasta el 1 de abril 2012

9ª Edición del Festival Teatral de Autor (FESTEA)

“EL UNIVERSO INCONTROLABLE DEL ABSURDISMO DRAMÁTICO”.

Autores: Jean Genet-Eugene Ionesco-Harold Pinter.

Evento a realizarse del 23 de julio al 5 de agosto 2012

¡Somos teatreros, somos venezolanos

Somos FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

La A.C. PATHMON PRODUCCIONES, creadora y organizadora del Festival Teatral de Autor, FESTEA, busca agrupaciones teatrales para que participen de su 9ª edición. Si quieres saber los requisitos sigue leyendo:

1.- Podrán participar agrupaciones teatrales de Venezuela y el mundo con una característica particular: que posean entre 1 año y hasta 10 años de fundadas, ya que el festival se destina a jóvenes creadores. (Ciertas condiciones aplican, leer hacia el final para más datos)

2.-Dichas agrupaciones deben poner en escena una obra de los autores a homenajear: Jean Genet-Eugene Ionesco-Harold Pinter. Cada agrupación escogerá uno de estos dramaturgos y montará una de sus obras para poder entrar en competencia, ya que el festival es de corte competitivo. El Jurado estará conformado por especialistas (Críticos y personalidades del teatro venezolano que elegirán a los ganadores en las categorías: Mejor Producción, Mejor Dirección, Mejor actriz principal, actor principal, actriz de reparto, actor de reparto, Mejor Escenografía, Mejor Maquillaje, Mejor Música original, Musicalización) Por el equipo técnico (quien premiará la Mejor Iluminación o propuesta multimedia si se diera el caso). Por el público (Para el Premio del Público) y por los mismos participantes (para el premio de mejor grupo).

3.- Los montajes o puestas en escena de las obras de estos autores podrán tener una duración mínima de 40 minutos y una máxima de 100 minutos.

4.- Los grupos que deseen participar deben enviar material de su propuesta hasta el 1 de abril de 2012.

(Nota: Por favor sugerimos enviar el material completo en un solo correo)

¿Qué deben enviar?

*Planilla de inscripción que deben solicitar en la siguiente dirección electrónica:

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

*Dossier del espectáculo:

* 5 Fotografías en JPG de alta resolución.
*Video. (Pueden enviarlo vía e-mail, o subirlo a Youtube y enviar el link para poderlo observar.)

* Al ser aceptada su propuesta enviar carta compromiso.

*Datos del representante legal de la Agrupación

5.- Enviar el material sólo a la siguiente dirección electrónica: festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

6.- El Festival aceptará hasta 15 agrupaciones participantes, las cuales serán seleccionadas por un equipo de especialistas.

7.- El envío de la propuesta no garantiza su participación, ya que debe cumplir con el proceso de selección arriba explicado.

8.-El Festival FESTEA aceptará agrupaciones invitadas (es decir aquellas agrupaciones que deseen participar con obras de otros autores y no entrar en competencia) Las mismas también deben cumplir con los requerimientos explicados en el punto 4.

9.- Asimismo se aceptarán propuestas de: Performances, Teatro de calle, Títeres (Para niños y adultos) y que no requiera de exigentes necesidades técnicas (mientras más sencillas; pero de calidad mejor). Los interesados en participar en esta categoría también deben enviar sus propuestas a la dirección electrónica arriba señalada y cumplir con los envíos respectivos de sus propuestas.

10.- Los grupos aceptados podrán presentarse una vez dentro del festival. (FESTEA anunciará los grupos seleccionados el día 8 de abril de 2012).

11.- El Festival ocurrirá del 23 de julio al 5 de agosto de 2012, en la ciudad de Caracas.

RESPECTO A LOS GRUPOS FORÁNEOS:

(GRUPOS DEL EXTERIOR Y DEL INTERIOR DE LA REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA)
La A.C. Pathmon Producciones es una entidad privada, y sin fines de lucro que no posee en los actuales momentos un financiamiento cultural permanente por parte de alguna institución pública o privada, por ende la participación de los grupos del exterior e interior de la República Bolivariana de Venezuela se verá limitada por el siguiente aspecto:

El FESTEA no cubrirá gastos de pasajes o boletos aéreos, o terrestres desde su ciudad de origen hasta la ciudad de Caracas y viceversa. Por ende, si existiese la oportunidad de que cada agrupación escogida del interior o exterior de la República Bolivariana de Venezuela pueda conseguir los recursos económicos por cuenta propia, la A.C. Pathmon Producciones se compromete a ayudarles en cuanto a la redacción de cartas de invitación que faciliten que dichas instituciones puedan cubrirles estos gastos.

FESTEA OFRECE A LAS AGRUPACIONES QUE QUEDEN SELECCIONADAS:

1.- FESTEA SÓLO CUBRIRÁ LOS GASTOS DE ESTADÍA Y ALIMENTACIÓN. (Respecto a los grupos del interior de la República por tres días y dos noches. En el caso de los grupos del exterior sólo por 5 días y 4 noches).
2- Material POP del evento.
3- Premio (estatuilla, material bibliográfico, diploma, notas de prensa, fotografía y vídeo de su presentación)

Gracias por acompañarnos en la lectura completa de la convocatoria, esperamos podamos encontrarnos en la 9ª fiesta del teatro de autor FESTEA 2012

TEATRO-PERFORMANCES-CHARLAS-CONCIERTO.

ESTO Y MUCHO MÁS TE OFRECERÁ

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

PATHMON: ANIMA, INTERVIENE Y TRANSFORMA.

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JEAN GENET

EUGENE IONESCO

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UN EVENTO CREADO Y ORGANIZADO POR:

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FESTEA 2012: 9ª eDICIÓN: ANUNCIO DE AUTORES A HOMENAJEAR

2011-10-21T14:58:00.000-07:00

EL FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR
FESTEA

ANUNCIA

A SUS SEGUIDORES Y GRUPOS INTERESADOS

EN PARTICIPAR DE SU

9ªEDICIÓN

A REALIZARSE EN EL MES DE JULIO-AGOSTO 2012

EN LA CIUDAD DE CARACAS

LA TEMÁTICA Y AUTORES A HOMENAJEAR:

TEMÁTICA: "EL UNIVERSO INCONMESURABLE DEL ABSURDISMO DRAMÁTICO"

AUTORES:

JEAN GENET.

HAROLD PINTER

EUGENE IONESCO.

SOMOS VENEZOLANOS, SOMOS TEATREROS

SOMOS FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

UN EVENTO CREADO Y ORGANIZADO POR:

A.C. PATHMON PRODUCCIONES

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Pathmon hacia su 10º aniversario en enero 2012.

LISTA DE NOMINADOS Y GANADORES DE FESTEA 2011. (Jurado Grupos en Competencia: Joaquín Lugo)

2011-09-01T15:28:00.000-07:00

NOMINADOS Y GANADORES DE LA 8 ª EDICIÓN: FESTEA 2011. DRAMATURGIA VENEZOLANA EN ACCIÓN: PAUL WILLIAMS, ELIO PALENCIA Y JAVIER MORENO.

GRUPOS EN COMPETENCIA

Mejor Musicalización

1 Arte Latente      Invasión

2 Jennifer Morales Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

Mejor Maquillaje

1 Paola Baroferre Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

2 Andrés Díaz y Edinson Méndez Arte Latente Invasión

Mejor Vestuario

1 Lourdes Acosta Moreno Baróm Rampante Penitentes Ganador

2 Rodrigo Canchola y Sotero Castrejón Imaginartes Coloquio de Hipócritas

3 Joaquin Nandez Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo
Mejor Escenografía

1 Paola Baroferre Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo

2 Rodrigo Canchola y Sotero Castrejón Imaginartes Coloquio de Hipócritas Ganador

  Mejor Actor de Reparto

1 Carlos Calderón    Arte Latente     Invasión

2 Anthony Castillo     Teatro La Penumbra Muchinga

3 Zammy Jiménez Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

Mejor Actriz Principal

1 Paola Baroferre Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

2 Daifra Blanco Lafratta Las tijeras

3 Yuri Pita Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo

Mejor Actor Principal

1 Rodrigo Canchola Imaginartes Coloquio de Hipócritas Ganador

2 Sotero Castrejón Imaginartes Coloquio de Hipócritas Ganador

3 Edward Valero Teatro La Penumbra Muchinga

4 Daniel Vásquez      Lafratta Las tirejas

Mejor Dirección

1 Rodrigo Canchola y Sotero Castrejón Imaginartes Coloquio de Hipócritas

2 Jennifer Morales Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

3 Hans Velásquez     Lafratta Las tijeras

Mejor Producción

1 Imaginartes Coloquio de Hipócritas

2 Sobretablas de Venezuela Cuatro locos de este mundo Ganador

JURADO CALIFICADOR

JOAQUÍN LUGO.

TABLITAS Y TARANTINES PRESENTA: "NIÑA O HEMBRA DE ELIO PALENCIA

2011-07-29T05:33:00.000-07:00

AUTOR: ELIO PALENCIA

OBRA: "NIÑA O HEMBRA".
AUTOR: ELIO PALENCIA.
FECHA: SÁBADO 6 DE AGOSTO.
HORA 2 PM.
LUGAR: TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS.
(Av. Andrés Bello. Prolongación Av. Los Manolos. Cerca de la
Clínica Mendez Gimón y Pollos Hermanos Riviera)

"Tablitas y tarantines"

Agrupación de niñas, niños y adolescentes de San José de la Floresta surgida en los Talleres Sabatinos de Odebrecht.Sus edades oscilan entre los 7 y los 16 años. Varios tienen una constancia de 3 años continuos, otros se acaban de integrar. Este montaje lo logramos ensayando la mayoría de los sábados comprendidos entre febrero y junio.

FICHA ARTÍSTICA:
Reparto por orden de aparición:

Vanessa Sánchez----Sol Adulta 1-Bombera

Milányel Useche----Sol Adulta 2-Bombera

Yaribys Vega----Mamá

Daniela Álvarez--- Sol NIña 1

María Inés Caroto---Abuela, Maestra Quisquillo

Joelena Pérez---Letreros,Niña berrinche,Dama1,Muñeca

Frank Valera---Letreros,Niño,Caballo

Natalia Bolívar----Sol Niña 2

Carlos Cáceres---Abuelo,Subdirector Amargado, Caballero II

Fátima Caroto---Letreros,Niña Contestona, Dama 3, Muñeca

Daniela Morantes---Letreros, Niña Petulante, Dama 2, Muñeca

Carlos Sánchez---Maestro Reynaldo, Chamo,Macho I

Wilfred Morantes---Maestro Físico, Niño Grande,Caballero I, Macho II

María Laura Arjona---Maestra Chuchera,Hembra I

Narelysh Vega---Directora,Chama,Hembra II

FICHA TÉCNICA:

Diseño y realización de elementos escenográficos---- María Auxiliadora Useche y Vanessa Sánchez

Vestuario----Tablitas y Tarantines y Odebrecht

Rap---Roberto Valbuena

Estudio de Grabación----Lipsync Audiovideo y TOTAL

Musicalización---Citlalli Godoy

Asistencia escénica---Gladys Vega

Iluminación---Citlalli Godoy y equipo del Teatro Alberto de Paz y Mateos.

Dirección General---Citlalli Godoy

@FESTEA

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

FESTEA 2011: EN LA II FERIA DEL LIBRO DE CARACAS.- ALCALDÍA DE CARACAS.-FUNDARTE.

2011-07-18T06:50:00.000-07:00

8ª EDICIÓN DEL FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR, FESTEA

PRESENTE EN LA II FERIA DEL LIBRO DE CARACAS

POR LA ALCALDÍA DE CARACAS FUNDARTE Y EL GOBIERNO DEL DISTRITO CAPITAL

DEL 25 DE JULIO AL 31 DE JULIO.

ACTIVIDADES DE FESTEA EN EL MARCO DE LA II FERIA DEL LIBRO DEDICADA A LA DRAMATURGIA VENEZOLANA

DEL 25 DE JULIO AL 29 DE JULIO:

TALLER:

"Gerencia Teatral Creativa"

Facilitadores: Maigualida Gamero y José Gregorio Franquiz.

Horario: 9 am a 12 m.

Lugar: Sala Audiovisual: Museo de Ciencias Naturales.

Dirigido a: Estudiantes de Producción,Animación y Gerencia Cultural. Actores, y público interesado.

EVENTO GRATUITO

Se entregará certificado de participación.

Nota: Las personas interesadas en participar, pueden escribir al correo:

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

y colocar en el asunto: Taller de Gerencia.

Enviar: Nombre. Apellido. C.I. Tlf. y Profesión.

O acercarse el día de inicio del Taller e inscribirse allí mismo.

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SÁBADO 30 DE JULIO:

EN TARIMA.- PLAZA DE LOS MUSEOS.-

"Encuentro de Dramaturgos: Elio Palencia, Javier Moreno y Paul Williams". Autores homenajeados

en la 8ª Edición de FESTEA: Dramaturgia venezolana en acción.

Horario: de 2 pm a 3 pm.

EVENTO GRATUITO.

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DOMINGO 31 DE JULIO.

LUGAR: PLAZA DE LOS MUSEOS.-CONVERSATORIO

ACTIVIDAD: "CUENTACUENTOS".

A CARGO DE: GRUPO TEATRAL ARTILUGIO.

HORARIO: DE 1 PM A 2 PM.

EVENTO GRATUITO.

LOS ESPERAMOS.!!!!

SOMOS VENEZOLANOS.

SOMOS TEATREROS.

SOMOS FESTEA,

EL FESTIVAL PARA TI.

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FESTEA 2011: EN EL LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS: TALLERES.

2011-07-13T11:03:00.000-07:00

FESTEA 2011 EN

EL LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS

TALLERES

TALLER DE MIMO. DICTADO POR CARLOS ALBERTO SÁNCHEZ.

TALLER DE ORATORIA. DICTADO POR MAIGUALIDA GAMERO.

TALLER DE VOZ Y DICCIÓN: DICTADO POR BARÓN RAMPANTE, DE MÉXICO.

(Atención: Horarios y costos, la semana próxima del 18 al 22 de julio colocaremos el resto de la información)

NOTA: PROGRAMACIÓN SUJETA A CAMBIOS.
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FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!!!

CELEBRANDO LOS 444 AÑOS DE CARACAS.
VIVE, SIENTE, DISFRUTA CARACAS
SOMOS TEATREROS, SOMOS VENEZOLANOS
SOMOS TEATREROS, EL FESTIVAL PARA TI.!

FESTEA 2011 EN LA MOVIDA NOCTURNA: EN "EL MANÍ ES ASÍ", ES EL PUNTO DE ENCUENTRO

2011-07-13T10:37:00.000-07:00

FESTEA, EN LA MOVIDA NOCTURNA CARAQUEÑA.-

EL MANÍ ES ASÍ Y GUARRO TEATRO,

TE INVITAN A LOS MARTES DE

" LO TUYO ES PURO TEATRO".

Ven a disfrutar el Martes 26 de julio y el Martes 2 de agosto, de actividades especiales para los participantes y amigos de FESTEA, en El maní es así. Rumba, salsa, diversión, comedia, karaoke, concursos. Desde las 8 pm.

ATENCIÓN: La semana del 18 al 22 de julio más información.

VIVE, SIENTE, DISFRUTA CARACAS!!!

SOMOS TEATREROS, SOMOS VENEZOLANOS,
SOMOS FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!!!

Nota: Programación sujeta a cambios.

Síguenos: @FESTEA

FESTEA 2011: PROGRAMACIÓN EN GALERÍA DE ARTE NACIONAL GAN (NUEVA SEDE)

2011-07-12T21:07:00.000-07:00

GALERÍA DE ARTE NACIONAL.

AV. MÉXICO,.

VIERNES 29 DE JULIO. 3 PM. CONVERSACION SOBRE LA DRAMATURGIA INFANTIL DE ELIO PALENCIA.A CARGO DE BRUNO MATEO.

JUEVES 4 DE AGOSTO. OBRA PARA TODA LA FAMILIA: "NIÑA O HEMBRA", DE ELIO PALENCIA. A CARGO DE PATHMON PRODUCCIONES.

DOMINGO 7 DE AGOSTO: CUENTACUENTOS. A CARGO DE LA ASOCIACIÓN CIVIL ECCOS. 3 PM.

NOTA: PROGRAMACIÓN SUJETA A CAMBIOS.

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FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!!!

CELEBRANDO LOS 444 AÑOS DE CARACAS.

VIVE, SIENTE, DISFRUTA CARACAS.

SOMOS TEATREROS, SOMOS VENEZOLANOS

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FESTEA 2011: FUNCIÓN EN LA SALA DE CONCIERTOS UCV

2011-07-12T20:41:00.000-07:00

MARTES 26 DE JULIO TARTUFO TEATRO (de La Guaira) 6 pm.

OBRA: CAYO BIKINI. DE RUBÉN LEÓN.

SALA DE CONCIERTOS UCV.

NOTA: PROGRAMACIÓN SUJETA A CAMBIOS.

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FESTEA 2011: PROGRAMACIÓN EN SALA ALBERTO DE PAZ Y MATEOS.

2011-07-12T20:30:00.000-07:00

FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR 8 ª EDICIÓN:

PROGRAMACIÓN EN TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS.

(Prolongación Av. Los Manolos. Urb. las Palmas) Entrada libre.

Estacionamiento en el teatro.

LUNES 25 PATHMON PRODUCCIONES. "COMBATIENTES". DE: ANTONIO HERNANDEZ CENTENO. 7 PM. INAUGURACIÓN

MARTES 26 A.C.A.E. ARTE LATENTE. "INVASIÓN". DE PAUL WILLIAMS. 7 PM

MIÉRCOLES 27 TEATRO DE LA PENUMBRA "MUCHINGA". DE JAVIER MORENO. 7 PM

JUEVES 28 SOBRETABLAS DE VENEZUELA. "LOS 4 LOCOS". DE: PAUL WILLIAMS. 7 PM

VIERNES 29 AVALÓN PRODUCCIONES. "SIN CUENTOS QUE CONTAR". DE: GABRIELA CHAPA. 7 PM

SÁBADO 30 SOBRETABLAS DE VENEZUELA "MARGARITAS PARA LOS CERDOS". DE: DOMINGO PALMA. 7 PM

DOMINGO 31:
PATHMON PRODUCCIONES. "COMO DIOS MANDA". DE ELIO PALENCIA. 5 PM (ESPACIOS ABIERTOS)

TRILOGÍA ACTORAL.(CARABOBO) "MUJERES X". Basado en los textos "Antes del desayino" de E. O`Neill y "La más fuerte" de Strindberg. 6 PM.

AGOSTO:

LUNES 1 BARÓN RAMPANTE ( MÉXICO) "PENITENTES". DE: ELIO PALENCIA 7 PM

MARTES 2 JÓVENES ACTORES DE VARGAS (VARGAS) "EL CÁLIZ AMARGO DE UNA SANTERA". DE JAN THOMAS MORA 7 PM

MIÉRCOLES 3 ASOCIACIÓN CIVIL HORUS TEATRO "EL JUEGO" DE: MARIELA ROMERO. 7PM

JUEVES 4 ARTEATRAL CUT E IMAGINARTES (MÉXICO) "COLOQUIO DE HIPÓCRITAS". DE: PAUL WILLIAMS. 7 PM

VIERNES 5 PATHMON PRODUCCIONES. "COMO DIOS MANDA". DE ELIO PALENCIA. 5 PM ESPACIOS ABIERTOS.
FUNCIÓN 7 PM POR CONFIRMAR.
SÁBADO 6

PATHMON PRODUCCIONES "NIÑA O HEMBRA". DE ELIO PALENCIA. 2 PM

ESCUELA CÉSAR RENGIFO "ECOS DE LA INSURGENCIA" CREACIÓN COLECTIVA. 4 PM.
LAFRATTA TEATRO (MARACAY) "LAS TIJERAS" DE: PAUL WILLIAMS.7 PM

DOMINGO 7

TEATRO DEL GATO NEGRO. "LOS BUITRES". DE PAUL WILLIAMS. 3 PM

CEREMONIA DE PREMIACIÓN. 6 PM.

FOROS CRÍTICOS:

VIERNES 29 DE JULIO (Hora por confirmar)

VIERNES 5 DE AGOSTO ( Hora por confirmar)

TALLERES:
(La semana del 18 de julio al 22 de julio más información sobre los talleres)
MARTES 2 DE AGOSTO SENSIBILIZACIÓN ARTÍSTICA.- INICIACIÓN A LA ACTUACIÓN
JUEVES 4 DE AGOSTO. SENSIBILIZACIÓN ARTÍSTICA.-INICIACIÓN A LA DANZA.
HORARIO DE 9 AM A 12 M.

NOTA: PROGRAMACIÓN SUJETA A CAMBIOS.

TWITTER: @FESTEA

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!!!

CELEBRANDO LOS 444 AÑOS DE CARACAS.
VIVE, SIENTE, DISFRUTA CARACAS.

SOMOS TEATREROS, SOMOS VENEZOLANOS
SOMOS TEATREROS, EL FESTIVAL PARA TI.!

FESTEA ANUNCIA: SE ACERCA CIERRE DE LA CONVOCATORIA 2011.

2011-03-30T07:03:00.000-07:00

LA CONVOCATORIA PARA PARTICIPAR EN LA

8 º EDICIÓN CIERRA

EL 30 DE ABRIL DE 2011.

Escribe a festivalteatraldeautor.festea.@gmail.com

(Solicita tu planilla de inscripción)

FESTEA 2011

Del 25 de julio al 7 de agosto.

8º Edición.

Somos teatrer@s, somos venezolan@s

Somos FESTEA, ¡El festival para ti!

Twitter: @festea

Escenarios urbanos en FESTEA: El Festival extiende sus actividades a la plaza, la esquina, el barrio, la urbanización, el boulevard, el museo.

2011-02-26T07:44:00.000-08:00

La 8º Edición del Festival Teatral de Autor, hace un llamado a los jóvenes artistas que tengan algo que ofrecerle a la ciudad de Caracas, en su 444 Aniversario.

Puedes participar en la categoría de Performances, Teatro de Calle, Sainetes, Música de la Caracas de Ayer y de Hoy. Danza urbana y tradicional. Recitales de poesía, lecturas dramatizadas. TODAS las expresiones artísticas deben tener como tema central: LA CIUDAD DE CARACAS.( Sus usos, sus costumbres.Recordemos que es en el marco del aniversario de la ciudad que acoge a FESTEA año tras año) Que toda la ciudad se incorpore a la Fiesta Teatral de Autor, único festival en su estilo en Venezuela.

Escribe a festivalteatraldeautor.festea@gmail.com, y envía tu propuesta.Muy importante: coloca en el asunto del mensaje: FESTEA: ESCENARIOS URBANOS. La convocatoria del Festival está abierta hasta el 30 de abril. FESTEA: ESCENARIOS URBANOS: es una actividad alterna del Festival Teatral de Autor. FESTEA se llevará a cabo del 25 de julio al 7 de agosto de 2011. La 8º Edición se dedica a Javier Moreno, Paul Williams y Elio Palencia (Dramaturgia Venezolana en acción: Tres visiones, una pasión) y además a rescatar los espacios urbanos de nuestra querida Caracas.

VIVE, DISFRUTA, SIENTE A TU CIUDAD.
POR EL RESCATE DEL ARTE, DE LA CULTURA, DEL TEATRO!!!

Imagen 1 tomada de Archivo FESTEA 2007.
Imagen 2 tomada de Red-Nose.blogspot.com
Imagen 3 tomada de buscador google.

"La calle es nuestra segunda casa. Es un sitio muy serio que hay que reivindicar; hay que lucharla"
Joan Font i Pujol, director de Comediants

SOMOS TEATREROS, SOMOS VENEZOLANOS, SOMOS FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

Un evento de: PATHMON PRODUCCIONES.

Pathmon: Anima. Interviene y Transforma.

pathmonproducciones@gmail.com

Twitter: www.twitter.com/pathmonp

www.twitter.com/FESTEA

Tres países hermanos han visitado FESTEA.

2011-02-25T06:25:00.000-08:00

PAÍSES QUE HAN PARTICIPADO EN FESTEA:

MÉXICO:

METAMORFOSIS TEATRO....CHIHUAHUA
TEATRO RENO.......................MÉXICO D.F.
TEATRO EL GLOBO...............MÉRIDA
GALATSIA TEATRO...............QUERÉTARO
BARÓN RAMPANTE...............QUERÉTARO.

ARGENTINA:

CACATÚAS TEATRO...............ENTRE RÍOS.

CHILE.

TEATRO LA CONCEPCIÓN........CONCEPCIÓN.

FESTEA, UN EVENTO DE CORTE INTERNACIONAL CREADO Y ORGANIZADO POR VENEZOLANOS.

Somos Teatreros. Somos Venezolanos.

Somos FESTEA, el Festival para ti!!

Un evento de :

PATHMON PRODUCCIONES

Pathmon: Anima, Interviene y Transforma.

FESTEA CELEBRA EL BICENTENARIO Y EL ANIVERSARIO 444 DE LA CIUDAD DE CARACAS.....PARTICIPA

2011-01-28T20:05:00.000-08:00

FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR. FESTEA

CONVOCATORIA ABIERTA HASTA EL 30 DE ABRIL DE 2011.

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

SE LLEVARÁ A CABO DEL

25 DE JULIO AL 7 DE AGOSTO

EN LA CIUDAD DE CARACAS.

LA 8ª EDICIÓN SE DEDICARÁ A

PAUL WILLIAMS, ELIO PALENCIA Y JAVIER MORENO.

TRES VISIONES, UNA PASIÓN

CELEBRANDO LA DRAMATURGIA VENEZOLANA EN EL

AÑO BICENTENARIO Y DEL 444 ANIVERSARIO DE LA CIUDAD DE CARACAS

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

Twitter: http://www.twitter.com/FESTEA

Facebook: Festival Teatral de Autor (FESTEA)

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

Pathmon: Anima, Interviene y Transforma.

FESTEA: UN FESTIVAL, UNA CIUDAD.

¡CARACAS.!

ALGUNOS GRUPOS NACIONALES E INTERNACIONALES

QUE HAN PARTICIPADO.

FOTOGRAFÍA: DAYANA GÓMEZ.

GRUPOS EN ORDEN DE COLOCACIÓN:

A.C. HORUS (VENEZUELA) FESTEA 2009

A.C. KABRÉ TEATRO (VENEZUELA) FESTEA 2008

GRUPO TEATRAL EMERGENTE (VENEZUELA) FESTEA 2009

BAALIT PRODUCCIONES (CHIHUAHUA-MÉXICO) FESTEA 2008

COMUNICADO FESTEA 2011:

2011-01-20T09:49:00.000-08:00

Estimados amig@s de FESTEA 2011.

La A.C. Pathmon Producciones,creadora y organizadora del Festival Teatral de Autor, FESTEA, anuncia un cambio en uno de los autores escogidos previamente para la edición del presente año.

Debido a motivos estratégicos de la organización hemos acordado conjuntamente con la autora Xiomara Moreno, realizar un ajuste entre los autores escogidos, para la presente edición del festival. En este sentido, anunciamos que la 9 º Edición FESTEA 2012, tendrá como temática a la Dramaturgia Femenina. Por ello decidimos incluirla a ella en la próxima edición del FESTEA e incorporar a Javier Moreno, un excelente dramaturgo venezolano contemporáneo, a la edición del 2011, para que junto a las voces de Elio Palencia y Paul Williams, nos den tres visiones de las relaciones humanas y de nuestra dramaturgia contemporánea.

FESTEA 2011, tres visiones, una pasión. La pasión de comunicar y a través del teatro, dar lugar al encuentro.

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

FESTEA 2011:

LA 8ª EDICIÓN SE DEDICARÁ A

PAUL WILLIAMS, ELIO PALENCIA Y JAVIER MORENO.

TRES VISIONES, UNA PASIÓN

CELEBRANDO LA DRAMATURGIA VENEZOLANA EN EL

444 ANIVERSARIO DE LA CIUDAD DE CARACAS.

Revisa nuestro blog:

http://festea.blogspot.com

Escribe a: festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

Síguenos en twitter@FESTEA

Saludos Cordiales,

Atte.

Maigualida Gamero

Directora General

A.C. PATHMON PRODUCCIONES Y

FESTEA.

ELIO PALENCIA

PAUL WIILIAMS

JAVIER MORENO

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

CONVOCATORIA ABIERTA PARA PARTICIPAR EN LA 8ª EDICIÓN

2011-01-10T08:13:00.000-08:00

FESTEA 2011

FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR.

EL ÚNICO FESTIVAL DE FIRMA, DE VENEZUELA.

TE INVITA A PARTICIPAR:

Como Grupo Teatral participante.
Como Ponente.
Como Patrocinante.
Como Apoyo Institucional.
Como Crítico.
Como espectador

EL FESTIVAL PARA TI!

CONVOCATORIA ABIERTA HASTA EL 30 DE ABRIL DE 2011.

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI!

SE LLEVARÁ A CABO DEL

25 DE JULIO AL 7 DE AGOSTO

EN LA CIUDAD DE CARACAS.

LA 8ª EDICIÓN SE DEDICARÁ A

PAUL WILLIAMS, ELIO PALENCIA Y JAVIER MORENO.

TRES VISIONES, UNA PASIÓN

CELEBRANDO LA DRAMATURGIA VENEZOLANA EN EL
444 ANIVERSARIO DE LA CIUDAD DE CARACAS.

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

Twitter: http://www.twitter.com/FESTEA

Facebook: Festival Teatral de Autor (FESTEA)

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

Pathmon: Anima, Interviene y Transforma.

FESTEA: UN FESTIVAL, UNA CIUDAD.
¡CARACAS.!

SOMOS TEATRER@S, SOMOS VENEZOLAN@S,
SOMOS FESTEA,
EL FESTIVAL PARA TI!

CONVOCATORIA:

2011-01-04T15:22:00.000-08:00

FESTEA 2011 ANUNCIA: FECHAS PARA RECEPCIÓN DE MATERIAL

El Festival Teatral de Autor FESTEA, convoca a todos los grupos teatrales a participar en su 8 va Edición a celebrarse, específicamente, del 25 de julio al 7 de agosto de 2011. Los autores homenajeados son: Paúl Williams, Elio Palencia y Javier Moreno.

FESTEA 2011

8va EDICIÓN

Tres Visiones, Una Pasión.

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

CONVOCATORIA

La A.C. PATHMON PRODUCCIONES, creadora y organizadora del Festival Teatral de Autor, FESTEA, busca agrupaciones teatrales para que participen de su octava edición. Si quieres saber los requisitos sigue leyendo:

1.- Podrán participar agrupaciones teatrales de Venezuela y el mundo con una característica particular: que posean entre 1 año y hasta 10 años de fundadas, ya que el festival se destina a jóvenes creadores. (Ciertas condiciones aplican, leer hacia el final para más datos)

2.-Dichas agrupaciones deben poner en escena una obra de los autores a homenajear: Paúl Williams,Elio Palencia y Javier Moreno. Cada agrupación escogerá uno de estos autores y montará una de sus obras para poder entrar en competencia, ya que el festival es de corte competitivo. El Jurado estará conformado por especialistas (Críticos y personalidades del teatro venezolano que eligirán a los ganadores en las categorías: Mejor Producción, Mejor Dirección, Mejor actriz principal, actor principal, actriz de reparto, actor de reparto, Mejor Escenografía, Mejor Maquillaje, Mejor Música original, Musicalización) Por el equipo técnico (quien premiará la Mejor Iluminación o propuesta multimedia si se diera el caso). Por el público (Para el Premio del Público) y por los mismos participantes (para el premio de mejor grupo).

3.- Los montajes o puestas en escena de las obras de estos autores podrán tener una duración mínima de 50 minutos y una máxima de 100 minutos.

4.- Los grupos que deseen participar deben enviar material de su propuesta hasta el 30 de abril de 2011.

(Nota: Por favor sugerimos enviar el material completo en un solo correo)

¿Qué deben enviar?

*Planilla de inscripción que deben solicitar en la siguiente dirección electrónica:

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

*Dossier del espectáculo:

* 5 Fotografías en JPG de alta resolución.

*Video. (Pueden enviarlo vía e-mail, o subirlo a Youtube y enviar el link para poderlo observar.)

Nota IMPORTANTE: No se aceptarán fotografías ni video de período de ensayos, deben enviar la propuesta terminada.

5.- Enviar el material sólo a la siguiente dirección electrónica: festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

6.- El Festival aceptará hasta 15 agrupaciones participantes, las cuales serán seleccionadas por un equipo de especialistas.

7.- El envío de la propuesta no garantiza su participación, ya que debe cumplir con el proceso de selección arriba explicado.

8.-El Festival FESTEA aceptará agrupaciones invitadas (es decir aquellas agrupaciones que deseen participar con obras de otros autores y no entrar en competencia) Las mismas también deben cumplir con los requerimientos explicados en el punto 4.

9.- Asimismo se aceptarán propuestas de: Performances, Teatro de calle, Títeres (Para niños y adultos) y que no requiera de exigentes necesidades técnicas (mientras más sencillas; pero de calidad mejor). Los interesados en participar en esta categoría también deben enviar sus propuestas a la dirección electrónica arriba señalada y cumplir con los envíos respectivos de sus propuestas.

9.- Los grupos aceptados podrán presentarse una vez dentro del festival.

10.- El Festival ocurrirá del 25 de julio al 7 de agosto, en la ciudad de Caracas.

RESPECTO A LOS GRUPOS FORÁNEOS:

(GRUPOS DEL EXTERIOR Y DEL INTERIOR DE LA REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA)

La A.C. Pathmon Producciones es una entidad privada, y sin fines de lucro que no posee en los actuales momentos un financiamiento cultural por parte de alguna institución pública o privada, por ende la participación de los grupos del exterior e interior de la República Bolivariana de Venezuela se verá limitada por el siguiente aspecto:

El FESTEA no cubrirá gastos de pasajes o boletos aéreos, o terrestres, desde su ciudad de origen, estadía, o comida. Hasta la fecha de publicación de esta convocatoria. Por ende, si existiese la oportunidad de que cada agrupación escogida del interior o exterior de la República Bolivariana de Venezuela pueda conseguir los recursos económicos por cuenta propia, la A.C. Pathmon Producciones se compromete a ayudarles en cuanto a la redacción de cartas de invitación que faciliten que dichas instituciones puedan cubrirles estos gastos.

FESTEA OFRECE A LAS AGRUPACIONES QUE QUEDEN SELECCIONADAS:

1.- Material POP del evento.

2.- Premio (estatuilla, material bibliográfico, diploma, notas de prensa, fotografía y vídeo de su presentación)

2.- Porcentaje de Taquilla. (De acuerdo a la posibilidad de venta de entradas)

Gracias por acompañarnos en la lectura completa de la convocatoria, esperamos podamos encontrarnos en la 8 va fiesta del teatro de autor FESTEA 2011

TEATRO-PERFORMANCES-CHARLAS-CONCIERTO.

ESTO Y MUCHO MÁS TE OFRECERÁ

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

PATHMON: ANIMA, INTERVIENE Y TRANSFORMA.

CORREOS:

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FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR. (FESTEA)

Elio Palencia, uno de los autores a homenajear en FESTEA 2011

2010-12-01T08:49:00.000-08:00

FESTEA 2011

DEDICADO A:

ELIO PALENCIA. JAVIER MORENO

Y PAUL WILLIAMS.

TRES VISIONES, UNA PASIÓN.

DRAMATURGIA VENEZOLANA EN ACCIÓN

Puedes visitar la página del dramaturgo Elio Palencia, y visualizar y descargar sus textos.

http://eliopalenciadramaturgia.com/

FESTEA, 2011

8º Edición.

El festival para ti!

Un evento de:

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FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR (FESTEA)

Pathmon: Anima, Interviene y Transforma.

FESTEA 2011: 8ª EDICIÒN.

2010-11-12T14:17:00.000-08:00

FESTEA:

EL PRÒXIMO 26 DE NOVIEMBRE DE 2010

REVISA LA CONVOCATORIA PARA

FESTEA 2011:

8 VA EDICIÒN:

"Javier Moreno, Paul Williams y Elio Palencia "

Honrando la dramaturgia venezolana (II de II)

2010-09-21T06:12:00.001-07:00

Honrando la dramaturgia venezolana (II de II)

Por Joaquin Lugo

El Festival Teatral de Autor (Festea) 2010 concluyó con la presentación de diversas agrupaciones jóvenes que se unieron al homenaje realizado a Román Chalbaud, José Ignacio Cabrujas, Isaac Chocrón y César Rengifo.

El grupo Escalón 112 del Instituto Universitario Jesús Obrero (IUJO) presentó: Buenaventura chatarra de Rengifo, bajo la dirección de María Consuelo Fernández. La historia de un hombre inocente y honrando que, luego de trabajar durante cuarenta y cinco años, busca desesperadamente otro empleo pero termina por inmiscuirse en actividades ilegales fue realizado por un grupo de jóvenes de la institución. De entrada, la edad de los actores y actrices no es la idónea para los personajes si bien se percibe un esfuerzo en algunos intérpretes. El personaje principal no posee la veracidad necesaria y a los demás ejecutantes se le hace cuesta arriba componer varios roles como plantea la dirección. Sin embargo, la puesta en escena se lleva los honores por proponer claramente y resolver con originalidad los diferentes espacios, desplazamientos y atmósferas de la pieza. La selección musical, a ritmo de rap, también se percibe ajustada debido al contenido urbano del texto, no obstante los cambios de escena deben adquirir más ritmo. Como recomendación, es necesario escoger obras que les permitan a estos jóvenes hablar de sus problemas y deseos, y con personajes cercanos a sus edades para que puedan profundizar más en el quehacer teatral.

La agrupación Nuevo Espacio llevó a escena: Lo que dejó la tempestad, también escrita por Rengifo y dirigida por Kevin Jorges. Esta pieza ya es un clásico del teatro nacional. En ella se plantea una visión del país luego de la cruenta guerra federal que encabezó Ezequiel Zamora. Una madre en busca de su hijo desaparecido y una vieja que está demente debido a la muerte de su marido e hijos, por lo que todavía cree que hay guerra, son las protagonistas e hilos conductores que se cruzan con desesperanza en el desenlace. Al igual que mi comentario anterior, en el elenco de este montaje hay actores y actrices que poseen una edad menor a la que requieren los personajes. Esto le resta verosimilitud a la propuesta, aunado a varios problemas estéticos y de dirección. A pesar de esto, Josmary González como Brusca, la vieja demente, demuestra organicidad en su trabajo vocal y corporal, secundada por Alejandro Díaz como El Comandante Federal que es pertinente en su composición del personaje. En lo estético, hay un planteamiento claro y bien elaborado del vestuario, pero las tres mujeres del pueblo, entre ellas la que busca a su hijo, están ataviadas de forma que parecen mujeres de clase alta y no pobladores de Ospino. Asimismo, la escenografía está constituida por una gran entrada decorada en su parte superior por una enredadera de cuerdas que simbólicamente no dice nada y la selección de música de tambor es un desacierto ya que la acción sucede en el llano venezolano. La dirección cambia el sexo de dos personajes claves: El Desconocido que ahora es una bruja, algo erróneo debido a que no es creíble que una mujer de la época sepa tanto de los hombres que rodean a Zamora y desee su muerte, y Olegario que se convierte en Olegaria, otro error porque Rengifo plantea que el grupo de guerrilleros que acompaña a Brusca sustituye a sus hijos muertos, además que una mujer solo iba a la guerra para acompañar a su marido o hijos, algo que este joven personaje no plantea. Por otro lado, la dirección actoral se percibe débil porque varios intérpretes dicen sus textos sin proyección y mirando siempre al piso, y otros como las tres mujeres: Teresa, Begoña y Rosalía, se perciben artificiales, mientras que El Perro, un rol clave, es asumido de manera muy impostada. Pese a todo esto, la producción general del espectáculo, a cargo de Sofía Mirabal y Heny María Tilves, es correcta y bien manejada debido a que todos los elementos necesarios para que se realice la obra están presentes.

Dentro de los invitados, destacó Sobretablas de Venezuela con el montaje de: Cuatro locos de este mundo de Paul Williams, dirigido por Jennifer Morales. Cuatro personas tratan de justificar que no son locas presentando las acciones de diversos arquetipos y factores de la sociedad, pero en su intento solo corroboran que son parte de esa sociedad y que, tanto ellos como todos sus integrantes, están locos. El texto posee vigencia por la crítica que hace a instituciones que son consideradas pilares de la sociedad. La dirección propone una estética expresionista que exterioriza la forma en que actúan los personajes y que se ve reflejada en el vestuario y la escenografía. El vestuario, diseñado por Joaquin Nández, no solo ofrece comodidad para el trabajo actoral sino que representa la violencia a través de sus colores cálidos y, por su uniformidad, convierte a los personajes en seres asexuados. La escenografía delimita el escenario como una cárcel de la que no se puede escapar. Paola Baroferre, Yuri Pita, Zammy Jiménez y Gleison Medina representan a los cuatro personajes con un apropiado equilibrio entre todos. Su expresión corporal va pasando por todos los estados emocionales que demarca la dirección y que lleva a momentos de extrema energía. El trabajo de proyección vocal es idóneo, sin embargo es necesario cuidar la dicción porque el ritmo que se propone hace que se atropellen algunos textos, mientras otros alcanzan la intensidad necesaria en ese ritmo. Con una adecuada selección musical que apoya la labor de los actores, esta propuesta tuvo mayor nivel que muchas de los grupos participantes.

Como invitado internacional, el Teatro La Concepción de Chile trajo: Canción para caminar sobre las aguas, adaptación para teatro de la novela homónima del Chileno Hernán Rivera Letelier, escrita y dirigida por Juan Pablo Aguilera. Brando Taberna, Cristo Pérez y Jerónima Monroe son tres hippies que emprenden un viaje a lo largo de Chile durante el último año del gobierno de Unidad Popular de Salvador Allende. El simbolismo de sus nombres cobra mayor sentido por la travesía sin rumbo que emprenden, travesía que vivió Chile luego del golpe de estado en contra de Allende y que redujo las libertades y los sueños que representan estos tres personajes. La dirección propone un espectáculo en donde la actuación se combina con la música cabalmente. Con una estética en la que solo se usan los elementos necesarios sobre el escenario, como un vestuario simple pero característico y dos bancos que sirven para diversos usos, la apropiada resolución de los desplazamientos escénicos y el colorido de la iluminación sumergen al público en las emociones de los personajes. Las actuaciones de Cristóbal Troncoso, Juan Pablo Aguilera y Kjesed Faundes denotan un sobresaliente grado de organicidad que se refleja en sus aptitudes vocales y corporales para crear a Cristo, Brando y Jerónima, respectivamente. La música en vivo interpretada por los actores con el notable acompañamiento externo de José María Mora envuelve todo el trabajo de una atmósfera especial y, por momentos, es la protagonista de la escena ya que complementa las situaciones. En definitiva, un insuperable cierre para el festival.

Para concluir, considero importante resaltar la labor de Pathmon producciones con Maigualida Gamero como organizadora del festival y sus colaboradores: Yohana Bello, Dayana Gómez, Max Coloma y Carlos Palacios, que junto a los encargados del Teatro Alberto de Paz y Mateos, Sala Altosf, Laboratorio Teatral Anna Julia Rojas y Teatro Bar hicieron posible este evento. Para el año que viene, tienen planteado homenajear a otros tres dramaturgos venezolanos: Xiomara Moreno, Paul Williams y Elio Palencia.

Fuente:
Joaquin Lugo Segunda crítica del Festea en la página del Celcit http://www.celcit.com.ve/critica-JL-2.html

Honrando la dramaturgia venezolana (I de II)

2010-09-01T11:08:00.001-07:00

Honrando la dramaturgia venezolana (I de II)

Por Joaquin Lugo

El Festival Teatral del Autor (FESTEA) subió nuevamente el telón para seguir apoyando a agrupaciones de jóvenes que deseen presentar algún trabajo sobre de la dramaturgia del autor o autores homenajeados en cada año. La edición 2010 fue denominada: Tetralogía del Teatro Venezolano porque se escogieron a cuatro escritores reconocidos, como son: Román Chalbaud, José Ignacio Cabrujas, Isaac Chocrón y César Rengifo. Cada uno en su estilo ha dejado huella en el quehacer teatral del país.

Durante la muestra, las agrupaciones representaron principalmente textos de Chocrón y Rengifo, y tuvieron como compañía a otros grupos invitados con piezas de otros autores. Entre los participantes, el colectivo de docentes especialistas del Distrito Capital presentó: Sin César las mujeres, un collage de piezas de Rengifo, dirigido por Somar Toro y Glener Morales. La escogencia de varias piezas y con un nutrido elenco desvío la atención en detrimento de los textos debido a que la representación de pocas escenas hace que el argumento de cada uno sea incomprensible para el público, a menos que se haya leído con anterioridad. Además, esto alarga la obra y, más allá de un homenaje al autor, no pone en claro las intenciones de los directores. En las actuaciones, destacan Lisa Ramsey por la forma y voz negroide con que interpreta a Guiomar y Julio Hidalgo por la fuerza en intenciones que ofrece como el Capataz. Ambos participan en la parte de Los hombres de los cantos amargos, que es la mejor lograda del espectáculo. Sin escenografía y con un apropiado diseño de vestuario, sin bien la realización del mismo no se percibe apropiada, la música en vivo que dirige Joel Acosta es la mayor virtud del trabajo por las atmósferas que obtiene.

Horus Teatro, ganadores del año pasado, llevaron a escena: Tric trac de Chocrón, dirigida por Jaime Feliú. El texto, en el que un grupo de jóvenes numerados del 1 al 10 practican juegos físicos, de rol, de política y de poder, fue montado con una estética Hip Hop. Este estilo urbano se percibe pertinente para actualizar la forma visual de la pieza y, en especial, para reflejar a uno de los grupos más representativos de jóvenes que ahora pululan por las ciudades del mundo. La escenografía, diseño de Feliú y María Fernanda Burbano, está constituida por un andamio en el centro, junto a un gigantesco objeto en forma de trapecio a la izquierda y dos barriles metálicos a la derecha. El espacio de juego está rodeado de avisos que advierten: No pase. El diseño de vestuario de Burbano mantiene el blanco y el negro como base con zapatos coloridos. En fin, todo lo visual compagina de manera clara dentro de la propuesta, al contrario de las actuaciones. Salvo la eficacia de Orlando Alfonzo como Uno (1) y la vivacidad, intensidad y matices de Stephania Nevado como Dos (2), el resto del elenco es muy desigual, algunos menos intensos, otros sin la presencia escénica necesaria debido a que no aprovechan sus momentos. A pesar de esto, la dirección logra acoplarlos cuando el texto lo requiere, mantiene el ritmo y propone una distribución equilibrada sobre el escenario. Por otro lado, quizás se lograría más si los personajes adquieren la energía que el Hip Hop posee. En definitiva, un trabajo con consecuciones y desavenencias.

Umbrella Teatro representó: La revolución, escrita por Chocrón, con puesta en escena de Paola Tequia y dirección artística de Eliakins López. Este trabajo se percibió como el más débil de todo el festival. La versión llevó la pieza a cuarenta y cinco minutos de duración, y no logra mantener la esencia del texto completo. El argumento pone en escena a Eloy, administrador y manager de Gabriel, un homosexual que hace shows nocturnos para vivir, pero este trabajo cada vez es más decadente y la dominación que Eloy ejerce sobre Gabriel está despertando una revolución en él. La dirección desvirtúa la relación de los personajes, con mayor incidencia, en los shows que hace Gabriel que se convierten en un simple doblaje de canciones de moda y un travestismo excesivo sin captar la esencia del personaje. La baja calidad de la producción en escenografía y en la vestimenta de Eloy contrasta con la bata, vestidos y pelucas de Gabriel, dando más importancia a la apariencia, a lo externo que al requerimiento interno de las actuaciones, lo que se deteriora aun más por la inserción de chistes y frases que no están en el texto original.

El grupo Pasión y Escena realizó el montaje de Alfabeto para analfabetos, también de Chocrón, dirigida por Royerliz García. El argumento, con evidentes influencias del teatro del absurdo, presenta a varios personajes que se disponen a mostrar las virtudes y defectos de cada una de las letras del alfabeto. Esto es complicado, ya que el texto ha envejecido y se siente muy largo, si bien García logra buenos momentos en su intento por mantener la atención del público. La distribución espacial, las canciones en vivo y la forma de presentación de cada una letras son las propuestas más claras de la dirección, sin embargo debe cuidar más la dicción, el manejo de los matices e intensidad de los actores. De igual forma, debe estar atenta al diseño de vestuario que, aunque sea creación colectiva, debe expresar algo y al uso equilibrado de los elementos escenográficos, ya que solo se usa una de las cajas que estaba en escena con las vocales. Pese a esto, la escenografía de José Ángel Arvelaiz refleja la intención del texto y actoralmente, la misma Royerliz García da veracidad y frescura al personaje Fifa, mientras que Gabriel Ceballos posee mucha energía y expresividad vocal y corporal como Teo.

El grupo de teatro de la UNESR, núcleo Palo Verde, presentó: Ausencias presentes, un compendio de los cuatro autores, dirigido por Nino Villezuá. Se presentaron poemas de Rengifo, una escena de Cantata a Chirinos de Chalbaud, una versión de Simón de Chocrón y dos escenas de El día que me quieras de Cabrujas. Como ya comenté en la primera obra, el homenaje a los autores es evidente, pero lo abultado del espectáculo y la escogencia de piezas de temática distinta, en este caso, hizo que no se mantuviera el ritmo y, por ende, perdida del interés a lo largo del trabajo. La forma en que se trabajaron los poemas de Rengifo con el acompañamiento musical crea una atmosfera propicia para la lírica pero requiere mayor intensidad vocal y manejo de los matices por parte de los intérpretes. Cantata a Chirinos es el momento más eficaz de la totalidad del trabajo gracias a la actuación de Mariangel Moreno y el carácter ritualista que adquiere la escena. Simón es el segmento más débil debido a que se pretende presentar toda la obra en una versión reducida que, acompañado por una falta de conexión entre los actores y entre éstos y su interpretación, rompe con la premisa del texto. Al final, la parte escogida para ser representada de El día que me quieres muestra pero no cierra el concepto de la obra, aunque la actuación de Indira Bravo es pertinente. Más allá de los fallos, este trabajo alcanza un poco más de nivel debido a la acertada selección musical de Juan Luis Escobar.

Estos son apenas las primeras impresiones del Festea. En una segunda entrega, escribiré acerca de otros grupos participantes con obras de los cuatro autores homenajeados y otras agrupaciones invitadas.

Tomado de la página del celcit.org.ve.

SEMANA DE CIERRE: PRESENTACIONES DEL 25 AL 30 DE AGOSTO (ACTUALIZADO)

2010-08-25T06:29:00.000-07:00

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI LOS INVITA A LAS PRESENTACIONES DE LA SEMANA DE CIERRE

MIÉRCOLES 25
HORA: 7 PM
OBRA: LOS IRREVERENTES
GRUPO SÓLO DOS TOSEN.
LUGAR: LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
CERCA METRO BELLAS ARTES
COLABORACIÓN 20 BSF.
___________________________________________________

MIÉRCOLES 25:
HORA 8 PM.
OBRA: LA HIJA DE TODOS
GRUPO: IVONNE GONZÁLEZ PRODUCCIONES.
LUGAR: EL TEATRO BAR.
LAS MERCEDES.
ENTRADA: 80 BSF.
ENTRADAS POR TUTICKET.COM Y EN LA PUERTA DEL TEATRO
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JUEVES 26:
HORA 7 PM
OBRA:LO QUE DEJÓ LA TEMPESTAD.
GRUPO TEATRAL NUEVO ESPACIO.
LUGAR: SALA DE TEATRO ALTOSF.
SÓTANO 1. PARQUE CENTRAL. EDIF. SAN MARTÍN.
COLABORACIÓN: 30 BSF.
_____________________________________________________________

VIERNES 27
HORA 7 PM
OBRA: CANCIÓN PARA CAMINAR SOBRE LAS AGUAS.
GRUPO: TEATRO LA CONCEPCIÓN (INVITADO INTERNACIONAL)
LUGAR: SALA DE TEATRO ALTOSF.

SÓTANO 1. PARQUE CENTRAL. EDIF. SAN MARTÍN.
_________________________________________________________

LUNES 30
HORA: 6 PM.
CIERRE INTERNACIONAL
OBRA: CANCIÓN PARA CAMINAR SOBRE LAS AGUAS.

GRUPO: TEATRO LA CONCEPCIÓN (INVITADO INTERNACIONAL
LUGAR: TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS.
PROLONGACIÓN AV. LOS MANOLOS. LAS PALMAS. SUBIENDO POR HERMANOS POLLO RIVIERA.

CEREMONIA DE PREMIACIÓN.
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FESTEA AGRADECE A EDITORIAL EQUINOCCIO, MIGA´S, KODAK, IAEM (Teatro y Circo), HIDROCAPITAL POR EL APOYO INSTITUCIONAL: PREMIOS E HIDRATACIÓN DE LOS PARTICIPANTES DE FESTEA 2010.
FESTEA EL FESTIVAL PARA TI

5 SALAS, UN FESTIVAL, UNA CIUDAD.

TERTULIAS-CHARLA-CONVERSATORIO

2010-08-03T08:57:00.000-07:00

CHARLAS:

MARTES 10:

CONVERSATORIO SOBRE PRODUCCIÓN TEATRAL.

4 PM.

LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS
BELLAS ARTES

MARTES 17

CONVERSATORIO SOBRE LA DRAMATURGIA DE LOS AUTORES HOMENAJEADOS

4 PM.

LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS
BELLAS ARTES

Nota: se entregará certificado de asistencia.

NOTA:

PROGRAMACIÓN SUJETA

A CAMBIOS

Atención a cartelera durante el

FESTEA

Visita:

http://festea.blogspot.com

PROGRAMACIÓN DEL 23 AL 30 DE AGOSTO (4 TA SEMANA) CIERRE

2010-08-03T08:54:00.000-07:00

LUNES 23

HORA:6 PM
(Participante)
Entrada: Libre
ESCALÒN 112 TEATRO-IUJO-FE Y ALEGRÍA
OBRA: BUENAVENTURA CHATARRA
AUTOR: CÉSAR RENGIFO CARACAS
TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS
Hay estacionamiento.
Av.Las Palmas. Subiendo por Pollos Hermanos Rivera
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LUNES 23

HORA: 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 30 BSF PRODUCCIONES ESPEJO TEATRO.
OBRA: LOS NÁUFRAGOS.
AUTOR: GERARDO BLANCO, CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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MARTES 24
HORA 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 20 BSF :Grupo: RY. ARTE Y PRODUCCIÓN
OBRA: CAMINO A CASA
Autora Valentina Cabrera
CARACAS LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
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MIÈRCOLES 25
HORA 7PM
(Invitado)
Colaboración: 20 BSF
GRUPO: Sólo Dos tosen
OBRA: “Los irreverentes”
Christian Fernández CARACAS LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
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MIÈRCOLES 25
HORA: 8: 30PM
(Invitado)
Entrada: 80 BSF IVONNE GONZÁLEZ PRODUCCIONES. OBRA LA HIJA DE TODOS.
AUTOR:ANTONIO CUEVAS CARACAS EL TEATRO BAR.
Calle Orinoco Las Mercedes.
Entradas a la venta por Tuticket.com y puertas de El Teatro Bar.
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JUEVES 26
Hora: 7 PM.
(participante)
Colaboración: 30 BSF
GRUPO TEATRAL NUEVO ESPACIO
OBRA: LO QUE DEJÓ LA TEMPESTAD
AUTOR: CÉSAR RENGIFO CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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SÁBADO 28

Hora: 7 PM.
(Invitado Internacional))
Colaboración: 30 BSF
TEATRO LA CONCEPCIÓN
OBRA: CANCIÓN PARA CAMINAR SOBRE LAS AGUAS
AUTOR: Hernán Rivera Letelier CHILE SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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LUNES 30
Hora: 4 PM.
(Invitado Internacional))
ENTRADA LIBRE
CIERRE ENTREGA DE PREMIOS 6 PM TEATRO LA CONCEPCIÓN
OBRA: CANCIÓN PARA CAMINAR SOBRE LAS AGUAS
AUTOR: Hernán Rivera L

CIERRE ENTREGA DE PREMIOS CHILE
TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS. 6 pm
Av.Las Palmas
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PROGRAMACIÓN DEL 16 AL 22 DE AGOSTO (3ra semana)

2010-08-03T08:47:00.000-07:00

LUNES 16

HORA 6 PM
(Participante)
Entrada Libre HORUS TEATRO
OBRA: TRIC TRAC
AUTOR: CHOCRÓN CARACAS
TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS
HAY ESTACIONAMIENTO.,
Av. Las Palmas. Subendo por Hermanos Pollo Rivera
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MARTES 17

HORA 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 30BSF GRUPO TEATRAL CENTRO ESCÉNICO
OBRA: LAS HOJAS DEL TIEMPO
AUTOR CÉSAR RENGIFO CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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MIÈRCOLES 18
HORA: 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 20 BSF
JÓVENES ACTORES DE VARGAS.
OBRA: EL DÍA VIENE MUDO
AUTOR:DIEGO LA HOZ ......VARGAS
LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
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MIÈRCOLES 18
HORA 7:30 PM
(Participante)
Entrada: 30 BSF/ 25 bsf (estudiantes y juventud prolongada) UMBRELLA TEATRO.
OBRA: LA REVOLUCIÓN
AUTOR: CHOCRÓN CARACAS
SALA DE TEATRO CABRUJAS.
CHACAO
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MIÈRCOLES 18
HORA: 8: 30PM
(Invitado)
Entrada: 80 BSF IVONNE GONZÁLEZ PRODUCCIONES.
OBRA LA HIJA DE TODOS.
AUTOR:ANTONIO CUEVAS
CARACAS EL TEATRO BAR.
Calle Orinoco Las Mercedes.
Entradas a la venta por Tuticket.com y en las Puertas de El Teatro Bar
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JUEVES 19
HORA 7:00 PM
(Participante)
Colaboración: 20 BSF
GRUPO PASIÓN Y ESCENA
OBRA: ALFABETO PARA ANALFABETOS
AUTOR: CHOCRÓN CARACAS LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
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JUEVES 19
HORA:7:30 PM
(Invitado)
Entrada: 30BSF / 25 bsf (estudiantes y juventud prolongada) PATHMON PRODUCCIONES
OBRA: PSICODELIA
AUTOR: JOSÉ ESTEVES CARACAS SALA DE TEATRO CABRUJAS.
CHACAO
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DOMINGO 22
HORA 6 PM
(Participante)
Colaboración 30 bsf GRUPO TEATRAL DE LA UNESR
OBRA: AUSENCIAS PRESENTES.
AUTOR: COLLAGE DE LOS HOMENAJEADOS CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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PROGRAMCIÓN DEL 4 AL 14 DE AGOSTO (1ra y 2 da semana)

2010-08-03T08:26:00.000-07:00

MIÉRCOLES 4

HORA: 6 PM
(Invitado)
Inauguración
Entrada Libre.
PATHMON PRODUCCIONES.
OBRA: UNA MEDALLA PARA LAS CONEJITAS
AUTOR: CÉSAR RENGIFO CARACAS
Brindis
TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS
Av.Las Palmas
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MIÉRCOLES 4
HORA: 8:30 PM
(Invitado)
Entrada 80BSF IVONNE GONZÁLEZ PRODUCCIONES. OBRA LA HIJA DE TODOS.
AUTOR:ANTONIO CUEVAS CARACAS EL TEATRO BAR.
Calle Orinoco Las Mercedes.
Entradas a la venta por Tuticket.com y en las puertas de El Teatro Bar.
______________________________________________________________________

LUNES 9
HORA: 6 PM
(Invitado)
Entrada: libre
GRUPO: AVALON PRODUCCIONES
OBRA: LA CEREMONIA DE LAS BRUJAS.
AUTORA: CAYETANA MARTÍNEZ (ESPAÑA) CARACAS TEATRO ALBERTO DE PAZ Y MATEOS
Av.Las Palmas
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MARTES 10
HORA: 7 pm
(Participante)
Colaboración: 30 BSF Colectivo de Especialistas de Cultura del Distrito Capital
OBRA: SIN CÉSAR LAS MUJERES
BASADO EN::CÉSAR RENGIFO CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
_____________________________________________________________
MIÉRCOLES 11
HORA: 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 20 BSF MAZAKRÓPOLIS TEATRO.
OBRA: LAS INÚTILES ROSAS DEL TIEMPO.
AUTORA: KRISTEL GUIRADO CARACAS LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
_______________________________________________________
MIÉRCOLES 11
HORA: 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 30 BSF GRUPO TRACODRA.
OBRA: LA HISTORIA INCONCLUSA.
AUTOR: BRUNO MATEO CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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MIÉRCOLES 11
HORA:8:30 PM
(Invitado)
Entrada: 80 BSF IVONNE GONZÁLEZ PRODUCCIONES. OBRA LA HIJA DE TODOS.
ANTONIO CUEVAS CARACAS EL TEATRO BAR.
Calle Orinoco Las Mercedes.
Entradas a la venta por Tuticket.com y en las puertas de El Teatro Bar.

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JUEVES 12
HORA 7 PM
(Invitado)
Colaboración:20 BSF
GRUPO TRILOGÍA ACTORAL
OBRA: A LA MANERA DE LA SEÑORITA MARGARITA.
AUTOR:Roberto Athayde MARACAY LABORATORIO TEATRAL ANNA JULIA ROJAS.
BELLAS ARTES
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JUEVES 12

HORA: 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 30 BSF GRUPO SOBRETABLAS DE VENEZUELA
OBRA: LOS CUATRO LOCOS.
AUTOR: PAUL WILLIAMS. CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.
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SÁBADO 14
HORA 7 PM
(Invitado)
Colaboración: 30 BSF TEATRO ALTOSF.
OBRA: CREANDO TEATRO.
AUTOR: Proyecto de creación Grupal. CARACAS SALA DE TEATRO ALTOSF.
PARQUE CENTRAL. SÓTANO 1. EDIF .SAN MARTÍN.

INVITACIÓN: INAUGURACIÒN FESTEA 2010. ESTE 4 DE AGOSTO

2010-07-31T08:12:00.000-07:00

¡LOS ESPERAMOS!

MIÉRCOLES 4 DE AGOSTO.

HORA 6 PM

OBRA: UNA MEDALLA PARA LAS CONEJITAS

AUTOR: CÉSAR RENGIFO

DIRECCIÒN GENERAL: CARLOS DEL CASTILLO.

ACTUACIONES DE: MAIGUALIDA GAMERO, DAYANA GÒMEZ,MAX COLOMA,JOSÉ GREGORIO FRANQUIZ, YOHANA BELLO, OLIVER ALLEE.

Direcciòn Técnica: Carlos Palacios.

Diseño de Iluminaciòn: Gerònimo Reyes.

Producción Artística: Josè Gregorio Franquiz

Producciòn General: Maigualida Gamero.

Teatro Alberto de Paz y Mateos.

Prolongación Av.Los Manolos, cerca de Pollos Hermanos Rivera.

Las Palmas, Caracas.

AFICHE FESTEA 2010: 7 MA EDICIÒN

2010-07-24T10:28:00.000-07:00

VIDEO PROMOCIONAL YA ESTÁ EN YOUTUBE

2010-06-05T07:49:00.000-07:00

VISITA EL SIGUIENTE LINK:

http://www.youtube.com/watch?v=zaPcY8PLigc

Y DISFRUTA DEL VIDEO PROMOCIONAL DE FESTEA 2010.

PRONTO: ANUNCIO DE SALAS Y GRUPOS PARTICIPANTES

2010-05-21T07:00:00.000-07:00

FESTEA, 2010, EL FESTIVAL PARA TI

ANUNCIARÁ

ESTE 31 DE MAYO PARTICIPANTES
Y LAS SALAS ALIADAS DE ESTA
7 MA EDICIÓN.
TETRALOGÍA DEL TEATRO VENEZOLANO

FESTEA, APOYA AL TALENTO NACIONAL. APOYA AL TEATRO

Y,TU?

SÍGUENOS Y VIVE LA FIESTA TEATRAL DE ESTAS VACACIONES EN

LA CIUDAD DE CARACAS.

POR UNA CIUDAD MÁS CERCANA AL ARTE,

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI

AGOSTO 2010.

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

ANIMA,INTERVIENE Y TRANSFORMA.

PRÓXIMAMENTE BUSCA TAMBIÉN INFO DE FESTEA EN "IN-FUSION"

2010-05-12T20:02:00.000-07:00

REVISTA

IN FUSION.

APOYA LA DIVERSIDAD.

BÚSCALOS EN FACEBOOK, Y EN TWITTER.

IN FUSION

TAMBIÉN APOYARÁ A FESTEA EN PROMOCIÓN.

FESTEA 2010

CRECE.

ALIANZAS ESTRATÉGICAS: FESTEA Y FESTIVALES PATAGONIA

2010-04-21T09:10:00.000-07:00

Imagen que encontrarás en el sitio web de Festivales Patagonia.

Hola a todos nuestros seguidores, a partir de este momento Festival Teatral de Autor (FESTEA) y el sitio WEB:www.festivalespatagonia.com. , establecen una alianza estratégica para promocionar ambos espacios y eventos. De esta manera la comunidad de la región iberoamericana podrá estar enterada de los eventos más representativos de nuestros países.

http://www.festivalespatagonia.com/.

OBRAS DE ISAAC CHOCRÓN Y NÚMERO DE PERSONAJES

2010-03-12T14:11:00.000-08:00

Autor Nombre de obra varones mujeres otros

Chocron, Isaac Tap dance 4v 3m -

Chocron, Isaac Tantas Teresa Varios v Varias m -

Chocron, Isaac Soliman, el magnifico Varios v Varias m -

Chocron, Isaac Okey 1v 2m -

Chocron, Isaac Mesopotamia 6v 1m -

Chocron, Isaac Los navegaos 3v 1m -

Chocron, Isaac La Revolucion 2v 0m -

Chocron, Isaac La maxima felicidad 2v 1m -

Chocron, Isaac Escrito y sellado 3v 2m -

Chocron, Isaac El acompañante 1v 1m -

Chocron, Isaac Clipper 5v 3m -

Chocron, Isaac Animales feroces 5v 6m -

Chocron, Isaac Alfabeto para analfabetos 3v 3m

.bibliotecateatral.org.ar/obras.asp?txt_buscar=chocron&txt_var=varones&txt_muj=mujeres&txt_autor=%23&txt_titulo=%23

OBRA: EL DÍA QUE ME QUIERAS. AUTOR:JOSÉ IGNACIO CABRUJAS

2010-03-11T18:55:00.000-08:00

El día que me quieras

José Ignacio Cabrujas, El día que me quieras y Acto cultural, Caracas: Monte Ávila, 1990.

Coedición con

© Monte Ávila Latinoamericana, C.A., 1989

Apartado postal 70712, Caracas 1070, Venezuela

Prólogo

I

Vosotros, comunistas, os habéis

acostumbrado a exaltar sin amor,

a denigrar sin odio.

(Pier Paolo Pasolini, Las cenizas de Gramsci)

Dos observaciones disyuntas pretextan esta nota: a) Cabrujas estrena El día que me quieras hacia el final de una década cuyo paisaje moral estuvo —y no sólo entre nosotros: también en Europa— dominado por una desilusión política que no osaba decir su nombre.

b) Gente más docta que yo ha dictaminado que toda simbolización es arbitraria.

Ello debe ser cierto porque, puesto en el trance de proponer una imaginería que dé cuenta cabal de aquellos años, ninguna me asalta más arbitrariamente que aquella fotografía de agencia noticiosa que nos entregó a Salvador Allende enfundado en un sweater de diseño ajedrezado bajo su austero traje de casimir, tocado con un casco de acero, empuñando un fusil de asalto AK 47 de fabricación soviética, mirando a lo alto, tratando de discernir al enemigo —¿aviones sublevados?, ¿algún francotirador sedicioso?—; en suma, acatando su destino de donoso utopista constitucional, de cortés redentor aventado a una arena de generales y de dólares, como un protomártir socialista echado a merced de los leones de un circo transnacional.

No hay, sin embargo, ultrajado asombro en su mirada; hay casi el alivio macabro de volver a topar, en el último minuto, con esa vieja magia negra latinoamericana que nos ha condenado a ser, desde los tiempos de la Malinche, el paraje del mundo donde mejor y más ruidosamente fracasan todas las hipótesis, donde se revienen todos los proyectos; desde el proyecto independentista, enciclopedista y liberal que —eso esperaba Bolívar— iba a hacer de nuestras naciones una vasta Pennsylvania andina y jefferssoniana hasta la quijotesca y viril proposición guevarista de sembrar en América Latina ´dos, tres, muchos Vietnamsª.

Los setenta fueron los años que agotaron todos los segundos alientos, todos los propósitos de enmienda del movimiento comunista internacional, todos sus esguinces tácticos y estratégicos, todos sus sicoanálisis en los que el diván era sustituido por el paredón de fusilamientos, todos sus gestos, todos sus designios y todas sus liturgias.

Aquella gran humanidad que había dicho ´¡basta!ª para ponerse en marcha, de que hablara el Che, no pudo cumplir la cuota demencial de 10 millones de toneladas de azúcar que Fidel Castro fijara como punto de honor de autarquía revolucionaria y antimperialista.

La victoria vietnamita sobre el Goliath estadounidense condujo de inmediato a las atrocidades genocidas de Pol Pot en Kampuchea.

Los mundanos, cartesianos dirigentes del occidentalísimo comunismo italiano no lograban hacer cuajar su retórica del ´no se alarmen: somos italianos antes que comunistasª: los italianos les pagaban, elección tras elección, con la misma moneda de que hablaba Pasolini: exaltarlos sin amor y denigrarlos sin odio: los elegían para alcaldes de Bologna pero jamás para ocupar el Palazzo Quirinale en Roma. En Francia, el Secretario General del PC, Georges Marchais, cortejaba votos agitando la nada internacionalista bandera chauvinista.

El zar Leonid Brezhnev hacía aprobar ante el Soviet Supremo planes quinquenales de corrupción planificada y la condena de exilio interior y muerte civil para Andréi Sajárov.

Louis Althusser, notable filósofo francés que propugnaba la vuelta a las fuentes ´clásicasª del marxismo y desechar toda exégesis, estrangulaba a su esposa al final de un turbio episodio académico...

Era la bajamar de las utopías.

¿Puede extrañar que muchos hayamos visto en El día que me quieras una acre transmutación de nuestras desazones militantes? Salvador Allende, el constitucionalista, topaba con la CIA y la ITT y con decenas de miles de cacerolas vacías.

De algún modo, en una operación actoral que ocurría cada noche en las tablas del Alberto de Paz y Mateos, nuestro correlato era Pío Miranda, charlatán, good-for-nothing que veía volatilizar su pueril patraña koljosiana y soviética ni siquiera a manos de Juan Vicente Gómez, el tirano insoslayable y omnímodo, sino por obra y gracia de la mera visita de Carlos Gardel, musical, galana y avasallante fantasmagoría propalada por la RCA Víctor.

II

Lo que llevo dicho quizá valga para la minoría que alguna vez militó en el empecinado y errático campo de la izquierda pero no alcanza a explicar el decidido fervor del público más tumultuoso y entusiasta con que un autor teatral haya podido contar entre nosotros.

Algún detractor quiso ver en la multitudinaria gravitación del público hispanoamericano en torno a El día que me quieras el resultado de una calculada operación de pesca de arrastre cuya red y motor fuera de borda vendría a ser la mítica, avasallante figura de Carlos Gardel.

Sería ocioso refutar esa mezquina impertinencia que deliberadamente finge ignorar un hecho poblacional incontestable: a buen seguro hay en el planeta muchísimos más gardelianos que comunistas.

Pero con todo y el cariz de excepcional idolatría que concita entre iberoamericanos la figura de Gardel, tengo para mí que la magia blanca de esta pieza está en su cualidad teatral de ´alucinación dirigidaª, para usar la expresión de Borges, de impecable reverie habitada por la familia Ancízar y en su chejoviana demografía de viudeces voluntariosas e impecunes noviazgos eternos.

A esa vida detenida y sin virtualidades, como la de esos insectos atrapados en un trozo de ámbar, llega Gardel y aroma para siempre la casa y las vidas de las Ancízar con la sola certidumbre de su existencia.

Esa certeza cancela el proyecto koljosiano de Pío Miranda que no ha sido más que una cobarde postergación, una patética engañifa que cobra la forma de un proyecto de vida sólo desplegable en el ámbito desprendido y noble —y remoto— de la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas.

Gardel, el triunfador cosmopolita jovial, es la donosa realización del que siempre hubo en él; las Ancízar, el simpatético espectador que es Plácido y el retórico Pío Miranda no han tenido ni siquiera destino que arrostrar: sueñan que viven, sonámbulos, bajo una dictadura sorda y muda.

Al cabo Gardel parte tras dejar sus señas postales y los Ancízar son de nuevo aventados a esta equivocación de la Historia. Pero Miranda se ha salvado al abjurar de toda Arcadia filantrópica y futura, al acatar el mandato de ser, a su vez y por primera vez, el que siempre hubo en él: una herida viviente, aquí y ahora.

III

Así recordaba El día que me quieras, el acre barroquismo de su escritura, su estética de anacronismos deliberados y felices, la mirada compasiva, escéptica y jubilosa, a la vez que nos propone con envidiable maestría. Pero la perestroika y la debacle de las economías centralizadas del este de Europa, han venido a conferirle un cariz impensable hace una década.

Lo que pudo tener de blasfemo, provocador y partisano se ha volatilizado hasta hacerse parte del clima de ideas que ahora impera.

«¡No hay Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas!» ya no es una desgarrada insolencia de Pío Miranda, boyardo sangrante.

Su invocación de la vida koljosiana, de Romain Rolland, los kulaks y los emblemáticos tractores del trigo ucraniano tienen hoy, como nunca, toda la traza de una martingala engañabobos.

Se nos ha hecho Pío, en suma, más arbitrariamente embustero en su condición de quien no sabe pagar los diezmos que harían de él un hombre con títulos para la vida. Por ello es más encarnizada su tragedia.

Ya no es dable a los críticos discernir ´tesisª en ella; su asunto es, de ahora en adelante y con más nitidez que nunca, las indóciles, ecuménicas, carnales angustias humanas ventiladas por Cabrujas con airosa y airada impudicia.

Ibsen Martínez

Caracas, Julio 1990

Reparto

El día que me quieras se estrenó en el Teatro Alberto de Paz y Mateos, del Nuevo Grupo, el 26 de enero de 1979 con el siguiente reparto:

(Por orden de aparición)

María Luisa Ancízar Gloria Mirós y Manuelita Zelwer

Pío Miranda Fausto Verdial y José Ignacio Cabrujas

Elvira Ancízar Amalia Pérez Díaz

Matilde Tania Sarabia

Plácido Ancízar Freddy Galavís

Alfredo Lepera Luis Ribas

Carlos Gardel Jean Carlo Simancas

Escenografía Carlos De Luca

Vestuario Eva Ivanyi-Laura Otero, Productores Unidos

Realización del vestuario Costuarte-Giuseppe Micucci

Iluminación Carlos Rivodó

Maquillaje Carmelo

Director de Escena Diana Insausti

Producción Elías Pérez Borjas, Productores Unidos

Dirección José Ignacio Cabrujas

A Eva

Mi agradecimiento a Manuel Caballero, por las conversaciones sobre la Internacional. JIC.

Canciones

Amores de estudiante (Gardel-Lepera)

Sus ojos se cerraron (Gardel-Lepera)

Rubias de Nueva York (Gardel-Lepera)

El día que me quieras (Gardel-Lepera)

Primer tiempo

Rubias de Nueva York

La sala y el patio de las Ancízar a las doce del día. Un reloj Junghans suena y es la única exactitud del lugar. El resto es árabe y fantasioso; jarrones dorados, mariposas, cerámicas, pastorcillos pálidos, lotos, bambúes y delicadezas. María Luisa está sentada en un sofá vienés. Pío Miranda, a su lado, observa el albañal del patio. María Luisa sonríe vagamente percatándose de Pío, a quien olvidó hace unos minutos.

María Luisa: ¿Y Stalin?

Pío: Stalin los reúne a todos en el salón de conferencias, a mano izquierda, entrando por la puerta principal como quien va hacia el comedor del terrible. Stalin aguarda y entra Bujarín y entra Zinoviev y entra Kamenev y Trotsky y los viejos bolcheviques, tensos, impenetrables, definitivos. Rakovski...

María Luisa: ¿Quién es Rakovski, Pío?

Pío: Rakovski es el comisario de Armenia, el gran oso de los kuláks. Rakovski tose. Stalin lo mira. Rakovski no tose. Stalin se levanta, sobrio, medular, profundo. Y hay ese momento de angustia. Y Stalin dice: Caballeros: Vladimir Ilich, acaba de morir.

María Luisa: Ay.

Pío: ¿Qué...?, dice Kamenev... ¿Qué...? Un qué abrumado, un qué terrible... ¿Qué...? Y la cabeza se mueve...

María Luisa: ¿La cabeza de quién...?

Pío: La cabeza de Kamenev (Y la cabeza de Pío reproduce la perplejidad de Kamenev) ¿Qué...? ¿Qué...?

María Luisa: Ay.

Pío: Y Bujarín se levanta y camina hacia el llamado ventanal de la zarina en tiempos de opresión. Zinoviev lo mira. Stalin lo mira y Trotsky pregunta: ¿Qué hace el camarada Bujarín en el llamado ventanal de la zarina?

María Luisa: Lloraba.

Pío: Lloraba. Los grandes ojos de Bujarín repletos de lágrimas. Vladimir Ilich los había dejado aquel 21 de enero de 1924. Y Iosif bajó la cabeza, Iosif Visarianovich, mejor conocido por Stalin, acero, así se templó el acero, bajó la cabeza por última vez hasta el sol de hoy y dijo: Camaradas, ¿cómo se llena un vacío?

María Luisa: (En un hilo) ¿Dijo...?

Pío: Camaradas, ¿cómo se llena un vacío? Y todos se miran y entra Alliluyeva, la mujer de Stalin, con el samovar de la tarde.

María Luisa: No hay nada en el mundo como el té de samovar. ¿Tendremos uno alguna vez, Pío?

Pío: Creo que sí. O por lo menos nos dejarán usar el samovar del koljosz.

María Luisa: ¿Hará mucho frío, verdad?

Pío: Al principio. Pero después, uno se acostumbra a todo.

María Luisa: Hoy hablaré con Elvira.

Pío: ¿Y por qué no esperamos la respuesta de Romain Rolland?

María Luisa: Ella no sabe quién es Romain Rolland. Llegamos a Moscú y hablamos con franqueza. ¿Por qué tenemos que llevar una carta de Romain Rolland? En Moscú es distinto. No es un país de tarjetas. Vamos al Kremlin y nos quedamos allí, junto a la tumba de Lenin. Alguien vendrá. Rakovski vendrá. Zinoviev, Kamenev, alguien. Quién sabe si el mismo Stalin. Y entonces, nos jugamos el todo por el todo. Le decimos: mire, Stalin, venimos de Caracas, el señor Pío Miranda y María Luisa Ancízar, encantados. ¿Qué puede pasar, Pío?

Pío: No va a entender.

María Luisa: ¿Y por qué no?

Pío: Porque el camarada Stalin no habla castellano.

María Luisa: Tal vez Zinoviev o Kamenev...

Pío: María Luisa, son personas ocupadas. No puedes salirles al paso, así como así, y decirles que estás llegando de Caracas.

María Luisa: ¿No saben dónde está Caracas?

Pío: Por supuesto que saben. El camarada Stalin tiene una visión total del planeta. Pero no se trata de eso. Y además, es imposible entrar en un país de esa manera. Hay aduanas, María Luisa. Si las hay aquí, en esta equivocación de la historia, ¿cómo no la va a haber en la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas? Justamente por eso le he escrito a Romain Rolland. Porque se trata de un humanista, uña y carne con el camarada Stalin y vara alta en la Internacional Comunista. No es lo mismo entrar en el Kremlin, como Pedro por su casa, que hacerlo con una carta donde Romain Rolland diga: los señores son María Luisa Ancízar y Pío Miranda, de Caracas, que vienen allí con la intención de participar en la vida koljosiana, dentro del plan quinquenal, etc., etc...

(Entra Elvira Ancízar. Viene de la calle)

Elvira: ¿Y Matilde?

María Luisa: No ha regresado.

Elvira: ¿Vieron las banderas? (Silencio) Dios mío, uno podría morirse viendo las banderas. Él no. Él va a pasar de largo del puerto al ferrocarril, del ferrocarril al Capitolio, del Capitolio al Panteón y del Panteón al escenario. No hay una flor en toda la ciudad. Te enfermas y buscas una flor y preguntas dónde hay una flor antes de caer muerta, y te dicen que no hay. Esta noche el Principal huele a magnolia. Y él viene de negro. ¿Se enteraron? ¿No es increíble que salte por encima de este asunto panameño y que en lugar de blanco nos entregue un invierno? Chaleco marfil, por supuesto. Como cabe. Como es. Ni una gota de sudor en todo el cuerpo. Ni siquiera cuando acarició las palomas en la plaza de las palomas. Aquella frente limpia y todo el mundo comentando: no suda, no suda...

Pío: (Por anunciar su presencia) Lenin tampoco sudaba.

Elvira: Lenin está disecado.

(Entra Matilde)

Matilde: Las palomas... ¿Lo saben?

Elvira: ¿Que no sudó?

Matilde: No sudó.

Elvira: Acabo de contarlo.

Matilde: ¿Y lo del tren? ¿Saben lo del tren?

Elvira: ¿Qué es lo del tren?

María Luisa: Matilde, después lo cuentas. Tengo que hablar con Elvira.

Elvira: (Sin hacerle caso) ¿Qué es lo del tren?

Matilde: Se subió al tren. Tenía un vagón para él solo y dijo que el vagón era confortable. Y la gente apiñada así, así de gente, pidiéndole una canción.

Elvira: Salvajes.

Matilde: Y él sonríe de muerte perezosa, y se toca la garganta y dice... esta noche, esta noche... que, entre paréntesis, es mentira lo del oro en la muela. Su dentadura perfecta. Una dentadura intachable.

Pío: ¿Quién le vio la dentadura?

Matilde: Vox populi.

Elvira: Es que inventan, e inventan, e inventan. Yo tengo cuatro años diciéndolo. Ninguna muela de oro. Es mentira la muela, como es mentira lo del burdel de su madre, como es infundio la mariconería del padre, como es mentira el Uruguay que es la peor mentira del mundo.

Pío: (Marxista) ¿Y por qué no puede ser uruguayo?

Elvira: Porque no. Porque se le ve que no es uruguayo. Porque le brota el Mediterráneo, el Toulouse, en el tono, en el pliegue del pantalón, en la vigencia de la hombrera, y tú dices: eso no es uruguayo.

Pío: El Uruguay es un país culto.

Elvira: Pero con esfuerzo. Hay mucha pampa. Y además, está el nombre: Gardel, que en francés antiquísimo, significa guardián.

Matilde: (A María Luisa) Lo querían sacar por la ventanilla del vagón. Y él decía: Vengo de un viaje largo y quisiera convertirme en diez mil personas y estrechar la mano de todos ustedes y los hombros del general Gómez.

María Luisa: Fatigadísimo estaría. (Y de pronto) Matilde, yo me voy.

Pío: ¿Cuánto le pagan?

Elvira: ¿Y qué importa cuánto le pagan? Nada le pagan. ¿Cuánto le pagan al militar ruso de bigotes, al Stalin?

Pío: (Comprometido) Trescientos rublos. Y él devuelve doscientos al Comité Central. El dinero no es fundamental en la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas.

Elvira: Me congratulo.

Matilde: (A Elvira) Entonces, la locomotora se movió y él cerró los ojos y cantó Lejana tierra mía... y todos los que estábamos allí, queríamos convertirnos en una cadena my larga desde La Guaira hasta el Río de la Plata, una cosa completamente panamericana e infinita y que él caminara sobre nuestras espaldas y regresara a su lejana tierra suya para abrazar a su madre, y a Rosita Moreno, y al presidente Justo de Argentina y, en general, a la vida.

María Luisa: Pero, ¿la voz es la misma...?

Matilde: No. Es más ancha. Más larga. Más dulce. Aquel momento, cuando él decía: tierra, lejana tierra, la parte de tierra... y me miró...

Elvira: (Sorprendida) ¿Cómo...?

Matilde: Me miró. Yo sé que me miró. Él, en la ventanilla y yo en el país. Pero sentí que tierra era conmigo y que mía, estuvo a punto de pertenecerme.

Elvira: ¿Vino solo?

Matilde: Con el señor Lepera.

Elvira: ¿Cómo es Lepera?

Matilde: No lo vi bien. Había tanta gente.

Elvira: Y yo en la Oficina de Correos. Todas esas cosas pasando, y yo en la Oficina de Correos, vendiendo estampillas como el judío errante. Veinte años rompiendo dientes de estampillas sin faltar un solo día al trabajo. (A Pío, con repentina furia) Y tú, hablándole a ésta de marxismo. Marxismo es ponerle una bomba al Correo y quedarte en la esquina viendo cómo caen los ladrillos del cielo con los pedazos de carne del superintendente Bertorelli...

Pío: (Aceptando el reto) ¿Y quién te dice que no?

Elvira: Tú. Tú me dices que no. Tú, y tu Internacional. ¿Dónde está esa Internacional? Yo no la veo por ninguna parte. Yo veo a Bertorelli que me niega el permiso para ir a La Guaira. A ése sí lo veo, hasta en la sopa, con la explotación del hombre por el hombre, en la ventanilla del correo. ¿Y a quién le pido auxilio? Llega Gardel, Rubias de Nueva York, Tango bar, Melodía de arrabal, El día que me quieras, la jerarquía del tango, presidentes que bailan tango, reyes que bailan tango, gente de verdad, de allá, Gardel, Lepera, Razzano, Broadway, y yo despacho catorce cincuenta en estampillas a tres cuadras de la Plaza Bolívar. El mundo es una mierda.

María Luisa: ¡Elvira!

Elvira: Hoy era el día. Dijeron... va a venir Gardel, y yo no lo creía. Yo dije: es mentira... ¿por qué va a venir? ¿Qué necesidad tiene de venir? Y está aquí. Uno quiere ver la historia y termina siempre por oírla.

María Luisa: ¿Pero qué tiene que ver Pío...?

Elvira: ¿Y con qué tiene que ver Pío? Yo quiero que tú me digas un día, con qué tiene que ver Pío. Murió mamá, un 15 de mayo de 1927, y boqueando en la cama, materialmente con el último aliento, me dice, a cuenta de hermana mayor... Elvira, que ese hombre se defina con María Luisa, de velo y corona en la Santa Capilla para que mi tumba tenga sentido... y después volvió la cara contra la pared y se negó a ver el mundo...

Pío: Elvira, creo que he explicado suficientemente bien mi actitud en esta casa.

Elvira: Niño, si tú por explicarte, explicas cualquier cosa. Tú eres de esa gente capaz de cantarle un vals a un sordo desde el comienzo hasta el tantán.

María Luisa: (Interviene) Elvira... Pío y yo nos vamos.

(Larga pausa)

Matilde: (Sorprendida) ¿Y adónde, tía María Luisa?

María Luisa: (Después de pesar las palabras) A un koljosz en Ucrania.

Matilde: ¿Y qué es un koljosz en Ucrania?

María Luisa: (Avergonzada) Un lugar en el campo.

Matilde: ¿Un lugar ruso?

María Luisa: (A Elvira) Pío y yo estamos esperando una carta de Romain Rolland, el autor de Juan Cristóbal.

Elvira: ¿Y quién es Romain Rolland?

Pío: (A Elvira y Matilde) Hace un mes le escribimos a Romain Rolland, prestigioso escritor francés, muy admirado, no sólo por sus obras, sino también por sus luchas en pro de la paz y la amistad de los pueblos.

Elvira: (En guardia) ¿Y qué tiene que hacer un escritor francés con la vida de mi hermana?

María Luisa: Elvira... yo quiero vender la casa...

Elvira: ¿Vender la casa del general Ancízar? ¿A quién? ¿A Romain Rolland?

Pío: No. Romain Rolland vive en París y no tiene ningún interés en esta casa.

María Luisa: Vender la casa a quien sea, a quien la compre, a quien pague un precio justo...

Elvira: ¿Y quién va a pagar un precio justo por esta casa? ¿Qué vamos a vender? ¿Ladrillos y metros de terreno? ¿Y qué hacemos con Matilde?

Matilde: Tía María Luisa, ¿cómo te vas a ir tan lejos habiendo aquí tanta agricultura?

Elvira: Ahí está la terrible consecuencia de unos amores largos... que la gente se vuelve ociosa y onanista de tanto pensamiento y quiere terminar su vida en Ucrania o en cualquier país de camellos. ¡Diez años de este manual comunista y ya no tienes ley, ni respeto, ni familia. ¡Vender la casa! ¡Eso es lo único que se te ocurre!

María Luisa: (Con ira súbita) Me permito recordarte, Elvira, que en la misma cama y en la misma agonía, mamá nos dijo, y me parece estarla oyendo, que la casa se vendía cuando a ti o a mí nos hiciera falta venderla. ¡Y no te acepto una ofensa más a la persona de mi novio...! Porque si me quiero pasar el resto de mi vida con este hombre en las estepas soviéticas, es una decisión que me pertenece, como le pertenece a uno la vida cuando tiene treinta y siete años.

Pío: (Abrumado) María Luisa...

María Luisa: (A Elvira) Yo no te estoy sacando de esta casa...

Elvira: No faltaba más...

María Luisa: ...ni te estoy pidiendo que te vayas a la calle. Pero he decidido buscar mi vida en otra parte y nadie me lo va a impedir...

Pío: (A Elvira) Quiero aclarar que se trata de una decisión de María Luisa, y que en modo alguno pienso tocar un solo rublo de su herencia.

Elvira: (A Pío) ¡No creo una sola palabra de lo que estás diciendo! Porque, como base y principio, la idea del viaje a Ucrania es tuya. En treinta y ocho años que llevo conociendo a mi hermana, desde el agua caliente en la hora del parto hasta el sol de este día, jamás la escuché hablar de Ucrania, ni de tártaros, ni de la revolución de Octubre. Aquí ha habido un interés por el extranjero desde que tú llegaste con el materialismo en la boca.

Pío: ¡Yo comparto mis ideas con mi camarada! ¡Yo creo en un mundo donde se comparten las ideas con la camarada mujer! ¡Yo me opongo a la bragueta solitaria y al macho quincenal, en nombre de una humanidad nueva! ¡El dinero de María Luisa no entra en este asunto...! ¡He planificado con ella la posibilidad de marcharnos a la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, porque entre otras cosas quiero que mis hijos nazcan en la verdad proletaria, y no en este basurero del imperialismo. ¡Pero en ningún momento, y lo juro por la hoz y el martillo y la impolutez de Rosa Luxemburgo, me ha cruzado por la cabeza aceptar un solo centavo de la propiedad de María Luisa...!

Matilde: (Que no puede más) ¿Y por qué no hablamos de esto mañana?

Elvira: Matilde, ve a tu cuarto.

Matilde: (Protesta) ¡Hoy llegó Gardel! ¡Y esta noche canta en el Principal! Y ustedes discutiendo esa eternidad que discuten, como si no pasara nada. Él, en su habitación, organizándose mentalmente, ensayando, afinando, buscando un apoyo moral en Lepera, y ustedes con este bululú. ¡Llegó! ¡Háganme el inmenso favor de entenderlo! ¡Llegó!

(Entra Plácido Ancízar, con el ensayo de su noticia)

Plácido: ¡Llegó al Majestic!

Elvira: ¿Cuándo?

Plácido: ¡Once maletas de equipaje y todavía no han podido subirlas a la habitación! Y aquello repleto en el vestíbulo... el Gobernador, el Rector, la Academia de la Historia, y Monseñor Fonturvel furioso porque le pellizcaron una nalga... La gente explicándole... no señor, no hay ofensa, no hay Sodoma, porque él amenazó con la estatua de sal y el anatema... no, monseñor, hay apretujamiento y barullo como en la toma de la Bastilla... así le dijo el doctor Fortoul.

Matilde: ¿Y Gardel?

Plácido: En un baño, a la izquierda, con Lepera...

Elvira: ¿Y quién pellizcó a Monseñor Fonturvel?

Plácido: El pueblo, sin ninguna intención malsana. Y eso era lo que el doctor Fortoul intentaba explicar en aquel alboroto.

Matilde: ¿Cómo qué, Plácido? ¿Cómo un día de la Independencia?

Plácido: No.

Matilde: ¿Como una procesión de Viernes Santo?

Plácido: No.

Matilde: ¿Como un carnaval de odaliscas?

Plácido: No. Como algo que nunca se vio. Como si te dijera que nunca supe el color de las alfombras del Majestic hasta esta tarde. Entramos el señor Pimentel y yo, en representación de la empresa y la policía no quería dejarnos pasar. Y Pimentel le dice al elemento policía: el señor Gardel canta esta noche en mi teatro... el señor Gardel me espera...

Matilde: ¿Y santa palabra?

Plácido: Santa palabra. Santísima y reverendísima palabra.

María Luisa: Pío, vamos a la puerta.

Plácido: (Por la actitud de María Luisa) ¿Qué pasa?

María Luisa: Nada.

Plácido: ¡Pero si traje las entradas! (Plácido muestra un sobre que saca del bolsillo)

María Luisa: Yo no voy esta noche.

Plácido: (Escandalizado) ¿Por qué?

Elvira: ¡María Luisa!

María Luisa: ¡No voy y se acabó!

Pío: ¡Conste que no he influido en su decisión!

Matilde: (Desesperada) ¡Tía María Luisa!

María Luisa: (A Plácido) Vende mi entrada. No estoy de ánimo.

Plácido: ¡María Luisa, tuve que suplicarle al señor Pimentel que me vendiera tres entradas...! ¿Qué le voy a decir ahora?

María Luisa: Nada. Dásela a un pobre. (A Pío) Vamos, Pío.

Pío: (A Plácido) Por lo menos te puedes ganar la plusvalía. (A Elvira) Buenas tardes.

(Salen María Luisa y Pío).

Plácido: ¡María Luisa! ¿Qué voy a hacer con la entrada?

Elvira: (A Plácido) Déjala. Se levantó al revés. Cosas de la mujer.

Plácido: (Insiste, antes de salir) María Luisa... ¡Es en la sexta fila! ¡Te la conseguí en la sexta fila...! ¡María Luisa, tienes que ir...!

(Sale Plácido)

Matilde: (Después de una pausa) Elvira...

Elvira: No me digas nada.

Matilde: Podríamos ir al Majestic.

Elvira: ¿A qué?

Matilde: A estar.

Elvira: (En sus rencores) Vender la casa... ¿Le oíste?

Matilde: Tía, ¿por qué no hablas con ella?

Elvira: ¿Y qué me va a contestar? ¿No ves que se cree La Pasionaria, con la mirada extraviada y los ojos saltones, como si estuviera contemplando el futuro de la humanidad? ¡Ucrania! ¡La cola del hombre... Para eso quedaron las mujeres! ¡El moco del hombre, de los tantos mocos que tiene el hombre! Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas, y la boca se le llena porque no tiene aire para pronunciar ese nombre. ¡Allí está su casa, porque ahora es comunista... como si supiera de pobres, como si hubiera trabajado alguna vez! ¡Hipócrita!

Matilde: (Compungida) Tía Elvira...

Elvira: Hipócrita y cien veces hipócrita...

Matilde: ¿Pero no es su felicidad...? Porque yo la veo tan leve, a veces, tan que no pisa y toma café y enjuaga la taza...

Elvira: Yo conozco la felicidad de las mujeres... Me sé de memoria la felicidad de las mujeres... ¿No es virgen acaso? ¿De qué felicidad estamos hablando? ¿De la felicidad de Santa Rosa de Lima que se ponía contenta cuando veía un canario?

Matilde: ¿Y cómo sabes que es virgen, tía Elvira?

Elvira: Porque ése es incapaz de una machura en territorio nacional. Hasta la biología le funciona en la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas. Son santos y necesitan su Vaticano para andar santeando. ¿No habló de la impolutez de Rosa Luxemburgo? ¡Qué sé yo si a Rosa Luxemburgo le convenía esa impolutez!

Matilde: ¿Quién es Rosa Luxemburgo?

Elvira: ¡Qué sé yo...! (Murmura) ¡La felicidad! En 1902 me casé con Raimundo Galarraga y por lo menos tuve una alegría que iba más allá de los pajaritos de Santa Rosa. Era químico, Raimundo... o por lo menos él decía que era químico... pero en realidad fabricaba un perfume hediondísimo y estragado que las mujeres de la vida compraban por cuotas semanales.

Matilde: (Abreviando una historia mil veces repetida) Y se escapó a Trinidad, Raimundo...

Elvira: (Mecánicamente) ...con una negra de apellido Sutherland. Alegó que Cipriano Castro lo perseguía y por más de tres años le estuve enviando dinero al 18 Caiman Street. Después, supe la verdad y me dieron ganas de meterme en la cama con un cirio en las manos, por santa y por estúpida... ¡La felicidad! Un poquito de decencia... eso es la felicidad...

Matilde: Como Rosita Moreno...

Elvira: (Deprimida) Como Rosita Moreno...

Matilde: En aquella película, cuando Rosita Moreno tiene su tuberculosis galopante y el pañuelo se le empapa de sangre cada vez que tose, y la amiga de Rosita Moreno se angustia, como es natural, y le dice: Aura..., porque Rosita se llama Aura, ¿no es así...?

Elvira: Aura...

Matilde: Aura... ¿qué tienes? ¿Qué te pasa, Aura? Y Rosita Moreno contesta: nada... nada... con su voz de barco que se aleja y horizonte que se quiebra... nada... nada... Y la amiga de Rosita Moreno, muerta de la angustia porque hay un pañuelo húmedo de sangre, le suplica que cuente la verdad y le diga a Carlos que hay sangre, que hay final, que hay agonía y cruz y calvario... ¿Recuerdas, tía Elvira?

Elvira: (Llora) Sí.

Matilde: Y Rosita Moreno empeñada en que él no se entere... pálida y perfumada Rosita Moreno...

Elvira: Así es... Pero, ¿qué tiene que ver...?

Matilde: Que Gardel regresaba a la casa... un año más tarde... mirando aquella cuestión de polvo y colchón arrinconado...

Elvira: (Por decir) Nunca supe que había un colchón.

Matilde: (Describiendo el decorado) A la derecha había un Cristo... a la izquierda...

Elvira: ...un armario de caoba...

Matilde: ...y junto al armario, el colchón de la Moreno...

Elvira: Nunca lo vi...

Matilde: Porque él cantaba: Sus ojos se cerraron...

Elvira: (Llora) Y el mundo sigue andando... (Breve pausa) ¿Qué traje vas a ponerte esta noche?

Matilde: El blanco de organza con lacitos negros... (Insiste) Todo era tan sacrificado... como si Rosita Moreno cumpliera una orden boliviana... como una paloma que va a transformarse en sopa... sin preguntas... como si ella te dijera: así somos nosotros... así es nuestra ley, nuestra alegría... ahorrar tomate en la cocina... creolina en el piso y dolor en el hombre...

Elvira: Deberías ir de negro. Ese empeño tuyo en vestirte de blanco. Ya tienes veintisiete años.

Matilde: Y él miraba por la ventana... ¿te acuerdas, tía Elvira?

Elvira: (Llora) Sí.

Matilde: Y hablaba de las alas...

Elvira: (Recuerda) «¿Por qué tus alas tan cruel quemó la vida...?»

Matilde: «¿Por qué esa mueca siniestra de la muerte...?»

Elvira: (Llora) ...de la suerte... no de la muerte... Ahí está el disco.

Matilde: «Quise abrigarla y más pudo la muerte».

Elvira: «Cómo me duele y se ahonda mi herida...»

Matilde: «Yo sé que ahora vendrán caras extrañas...»

Elvira: (Se dispone a salir) Ahí está el disco... Yo ni siquiera he terminado de llegar... Y este calor de junio, ¿verdad? Esta mierda de junio...

(Elvira sale. Pausa. Matilde organiza el gramófono y se escucha Sus ojos se cerraron. Matilde repite en voz baja las primeras palabras. A partir de las alas que con terrible crueldad quemó la vida, Matilde une su precaria voz al desencanto de Gardel por la precaria muerte de su amada. «Como perros de presa...», indica el regreso de Plácido Ancízar atraído por la voz de Gardel. Se sienta junto a su sobrina y comenta)

Plácido: Está aquí, Matilde...

Matilde: ¿Habrá salido del baño, verdad?

Plácido: ¿De cuál baño?

Matilde: ¿No dijiste que se había encerrado en un baño en el vestíbulo del Majestic?

Plácido: Sí. Pero después salió...

Matilde: ¿Y qué hacía allí? ¿Orinaba?

Plácido: «Y mientras en la calle, en loca algarabía, el carnaval del mundo gozaba y se reía...»

Matilde: ¿Qué hacía, Plácido...?

Plácido: (Con ademán de secreto) Hablé con él, Matilde...

Matilde: ¿Dónde?

Plácido: En la cocina del Majestic... El señor Pimentel y yo entramos, y él se me queda mirando y me dice: «Qué rara es la gente acá...»

Matilde: (Asombrada) ¿Tal cuál, Plácido?

Plácido: Tal cual...

Matilde: ¿Qué rara es la gente acá...? ¿Y qué más? (Ríe estrepitosamente)

Plácido: Entonces yo le digo: mire, Gardel, aquí el señor Pimentel como empresario y este servidor, queremos preguntarle si se siente cómodo...

Matilde: ¿Es alto, verdad, Plácido?

Plácido: Matilde... yo lo vi y me parpadeó la virilidad... es alto, como en las películas y tiene esa luz que parece atravesarlo... y en lugar de hablar, accede, se inclina, se extiende...

Matilde: ¿Y Lepera?

Plácido: Lepera entre las ollas, vigilando, mojando, mordisqueando... (Retomando la descripción) Mire, Gardel le digo, etcétera... si se siente cómodo, etcétera...

Matilde: Etcétera, no, Plácido. Etcétera es horrible. Etcétera es el miércoles a las dos de la tarde.

Plácido: (Mientras quita el disco que acaba de concluir) Le pregunté, entonces, si quería revisar las instalaciones del teatro... el camerino alfombrado, la estantería, el cortinaje, el telón, la tabla crujiente, el micrófono, los altoparlantes... porque todo me daba vergüenza, Matilde. Pimentel, mudo... las cocineras del Majestic como si acabaran de descubrir un fantasma... Y Gardel habla y me dice: ¿Cómo te llamás? Y yo le respondo: Plácido Ancízar, señor Gardel, el nieto del general Ancízar, Plácido Ancízar. (Emocionado) Plácido Ancízar —me contesta—, si a vos te parece bien a mí me parece bien... Y yo sentí la historia universal del ser humano, Matilde, desde la masacre de los caquetíos hasta la llegada de los andinos... Y me dije: ¡Coño...! ¡Aquí estamos equivocados! ¡Aquí se ha cometido un disparate en alguna parte! ¡Aquí hubo un loco que nos extravió a todos...!

Matilde: (Repite, extasiada) Si a vos te parece bien, a mí me parece bien...

Plácido: Y era como si me devolviera el nombre envuelto en cultura, Matilde... como otro clima y otro ladrillo... y otra forma...

Matilde: Un hombre que ha saludado a reyes, Plácido.

Plácido: Tal cual.

Matilde: (Emocionada) ¿Y qué más te dijo?

Plácido: Nada más, porque entre el temblor que yo sentía y los emisarios del general Gómez que entraron en la cocina buscándolo, dejamos de hablar.

Matilde: (Como un conjuro) Si a vos te parece bien, a mí me parece bien.

Plácido: Y entonces, después de aquello, me vine a entregarles las entradas.

Matilde: ¿Es a las nueve, verdad, Plácido?

Plácido: En punto.

Matilde: (Mira el reloj de la sala) Son las dos.

Plácido: ¡Y María Luisa, ahora, con esa obstinación de no querer ir...! ¡No se consigue una entrada en todo el territorio! ¡Hay doctores que no consiguen entrada! ¡El taquillero del Principal es, hoy por hoy, el hombre más importante de Caracas! ¡Y ella diciéndome que haga lo que me dé la gana con su boleto...! ¡Que no va a ir... que no le interesa!

(Entra Pío Miranda)

Pío: Matilde, ¿dónde está Elvira?

Plácido: Pío, convéncela...

Matilde: Se sintió mal y se fue a su cuarto, Pío ¿Por qué no hablas con ella mañana, después del recital?

Pío: Gardel no me divide la historia.

Plácido: Es un hombre de ideas avanzadas, Pío. Un hombre del pueblo. A los ocho años vendía yerba mate en Montevideo. Y estoy seguro de que simpatiza con la Tercera Internacional.

Pío: Matilde, dile a Elvira que quiero hablar con ella, y que María Luisa está en la acera de enfrente, esperándome.

Matilde: (Pausa) ¿Llegó la carta de Romain Rolland? (Larga pausa) Voy, voy.

(Matilde sale. Plácido guarda cuidadosamente el disco de Gardel)

Plácido: ¿Te vas a ir con ella, Pío?

Pío: ¿Se me ha visto alguna vez en esta casa atropellando a tu hermana?

Plácido: (Amistoso) Yo entiendo los ideales, Pío. Entiendo que el pobre sufre y sufre y sufre y se jode y se jode y se jode. Y entiendo que hay gente que tiene más y gente que tiene menos y que la humanidad necesita un revolcón y unas cabezas cortadas y un sangrero. Eso está en mi cabeza, Pío, y la plusvalía de este asunto del señor Pimentel que pone el capital y me roba el trabajo, y las cinco cruces de la dialéctica y la desviación de Trotsky y el imperialismo y la lucha de clases. Yo no era nada, Pío, antes de que tú me entregaras esta iluminación. Y ahora veo a Pimentel en la oficina y me digo: ay, Pimentel... ay, Pimentel... y me preparo, calladito, agazapado para el día de la cosa... cuando Pimentel me vea entrar en la oficina, en 1947, supongo, suponte con la ametralladora en la mano... ¿Qué es esto, Ancízar? Porque así me va a decir... ¿Qué es esto, Ancízar? Ay, Pimentel... ay, Pimentel.

Pío: ¿Cómo sabes que será en 1947?

Plácido: No sé. Siempre he pensado que será en 1947.

Pío: Tal vez, antes...

Plácido: ¿Quién sabe si antes?

Pío: Pondremos la bandera en el Capitolio...

Plácido: (Entusiasmado) ¿Con la hoz y el martillo, verdad Pío?

Pío: Con la hoz y el martillo.

Plácido: ¿Y vendrá Stalin, verdad?

Pío: Vendrá el camarada Stalin, de visita...

Plácido: ¿Como Gardel...?

Pío: (Iluminado) Nunca habrás visto tanta gente en Caracas, como el día de la visita de Stalin. Esa mañana, nos encontraremos frente al Congreso, y si puedo, si me es dado, te entregaré el cordel de la bandera roja para que tú mismo la subas.

Plácido: ¿En serio, Pío?

Pío: Te he hablado de la bandera, Plácido.

(Entra Elvira)

Elvira: (A Plácido) Matilde te espera en la cocina con los pormenores de Gardel.

Plácido: (Antes de salir) Elvira, dile que te explique el Día de la Bandera... que te hable de 1947... ustedes no se entienden porque jamás han hablado de 1947...

(Sale Plácido)

Pío: Lamento haber discutido, y pido excusas.

Elvira: No hay de qué.

Pío: Le he pedido a María Luisa que me acompañe desde esta noche. Buscaremos un lugar dónde vivir, y después nos marcharemos.

Elvira: (Aspera) Tú me dirás dónde debo enviarle la cama.

Pío: (Recto) No me interesa la cama de María Luisa, ni las pertenencias de María Luisa.

Elvira: Me alegro.

(Larga pausa)

Pío: Ahora, hazme el favor de escucharme, porque voy a hablar de este asunto por última vez. (Pausa) En treinta y ocho años de mi vida he sido maestro de escuela, cajero de imprenta, secretario de un comprador de esmeraldas en el río Magdalena, espiritista, seminarista, rosacruz, masón, ateo, libre pensador y comunista. ¡Y ahora, te voy a explicar por qué soy comunista! Cuando era niño, en Valencia, mi santa madre, Ernestina, viuda de Miranda, enfermera jubilada del Hospital de Leprosos, lectora perpetua de El Conde de Montecristo, se ahorcó en su habitación. ¿Sabes cómo mierda se ahorcó? Amontonó en el suelo, Los miserables, de Víctor Hugo, El coche número 13, de Xavier de Montepin, La dama de las camelias, de Alejandro Dumas, hijo, El crimen del padre Amaro, de Eça de Queiroz y una edición ilustrada de la Biblia. Se subió a la pila de libros, y ni siquiera, maldita sea, me dejó una carta explicativa. Se limitó a saltar sobre la narrativa romántica, con una fiereza inexplicable. Ahora parece un chiste y, a veces, me he sorprendido a mí mismo, riéndome al contarlo. ¡Pero desde ese día tuve miedo! ¡Me orinaba en la cama de puro miedo! ¡No me atrevía a cruzar el patio después de las once, por temor a encontrarla bajo el limonero, o en el comedor, o en la cocina! Tú me preguntarás, ¿miedo a qué mierda? Y yo te diré, miedo a que me explicara por qué lo había hecho. Miedo a no inventarla. Miedo a terminar en la misma viga y bajo el mismo techo. (Breve pausa) ¡Leí los libros de aquel patíbulo que mamá había hecho en su dormitorio, buscando una clave, una respuesta, una explicación cualquiera...! ¡Y no encontré nada! ¡Páginas y páginas... y nada! (Pausa) ¡Ingresé en el seminario arquediocesano y comencé a masturbarme todas las noches! ¡Y un día me descubrieron en una lascivia con la imagen de Santa Rita! ¡Y me declararon loco y atormentado! Entonces, dejé de creer en Dios... Porque, ¿cómo mierda creo en Dios, si me provocaba la imagen de Santa Rita? ¿No comprendes que me expulsaron de la vida?

Elvira: Alabado sea el Señor misericordioso...

Pío: ¡No hay Señor misericordioso! ¡Estás en el mundo, con tus manos, con tu lengua... y no hay Señor misericordioso! ¡Yo te podría decir que soy comunista por la cojonudez del Manifiesto, por el hígado de Marx y la cabeza de Federico Engels! ¡Pero soy comunista, por la declaración de Aura Celina Sarabia, cocinera de la pensión Bolívar donde murió mamá! ¿Y sabes por qué se ahorcó mamá? ¡Porque redujeron el presupuesto del Ministerio de Sanidad, y hubo un error en la lista de pensionados! Aura Celina me lo dijo... ¡Un error en la lista de pensionados y tres quincenas sin el dinero! ¡Murió de vergüenza...! Y entonces, yo me pregunté, ¿dónde están los incendiarios de esta sagrada mierda? Y me dijeron: ¡Lee!... Y aquí estoy, hablándote de mi clandestinidad.

(Larga pausa)

Elvira: Tengo jaqueca... Dile a María Luisa que venga. No quiero saber que está en la acera de enfrente.

Pío: A veces me provoca salir corriendo y no volver más. Inaugurar un koljosz en Guayana y callarme la boca.

Elvira: ¿Quieres dejar a María Luisa?

Pío: No lo sé.

Elvira: ¿Y la carta de Romain Rolland?

Pío: No va a contestar.

Elvira: (Pausa) ¿Cómo sabes?

Pío: (Pausa) No la envié nunca.

(Pausa)

Elvira: Judas.

Pío: Ni siquiera sé dónde vive Romain Rolland. Y aunque lo supiera... ¿qué puede importarle?

Elvira: ¿Y mi hermana?

Pío: Vendré a buscarla esta noche.

Elvira: ¿Y adónde vas a llevarla? ¿A la pensión Bolívar?

Pío: A lo mejor nací cincuenta años antes de lo debido... O a lo mejor se me extravió el mundo. En ocasiones veo el mapa de Australia, Elvira, por hablarte de un lugar lejano, y pienso que allí debe existir otro como yo, en alguna calle de Sidney, un fabricante errático, un vendedor de soluciones, un australiano falsificador. Me acerco a la gente y cinco minutos después estoy explicando algo... como si me dieran pena. La gente me ruboriza, Elvira, y en lugar de hablar, respondo, explico y reparto pedazos de mundo, con la única intención de que me perdonen. Y me provoca gritar: ¡qué mal viven!... ¡qué mierda de vida viven, por no vivir medio metro más allá...! ¡Nadie me pide explicaciones! ¡Nadie se interesa por mis explicaciones, y yo pido perdón por ser testigo de esa tontería...! Así pasó con María Luisa... ¿Qué hacemos, Pío? ¿Cuándo nos vamos, Pío? ¿Cuándo nos casamos, Pío? Y yo cerré los ojos y me vi en la calle de Gato Negro con los libros y la infinita seguridad de estar equivocado... entonces le dije que iba a escribirle una carta a Romain Rolland, para que ella pensara que Romain Rolland cabía en el panorama de Gato Negro... Romain Rolland hablaría con Stalin y Stalin era el koljosz de remolachas en Ucrania. ¿Qué estupidez, verdad?

Elvira: Vivimos tan mal, Pío Miranda, con los helechos y los canarios, y el Ecce Homo detrás de la puerta... Vivimos tan mal...

(Entra Matilde. Se ha puesto el traje blanco de organza con lacitos negros)

Matilde: ¿Cómo se ve?

Elvira: Un sueño.

Matilde: Plácido dice que si llegamos temprano a lo mejor podremos saludarlo en el camerino.

Elvira: Estará ocupadísimo.

Matilde: ¿Y María Luisa?

Pío: Voy a buscarla.

(Pío sale)

Matilde: ¿Con el turbante, verdad?

Elvira: (Distraída) ¿Ah?

Matilde: Con el turbante, pregunto...

Elvira: ¿Cuál turbante?

Matilde: El de la cabeza. ¿Qué pasa?

Elvira: Nada. El turbante no me gusta. El tocado de flores es lo apropiado.

Matilde: ¿Como Margarita de Borgoña en la Torre de Nesle?

Elvira: Como Genoveva de Brabante, en la gruta, cuando amanece.

Matilde: Yo pensé en Tango bar... al final... cuando él está en el barco y ella sube la pasarela...

Elvira: Me gustan las flores. Son más tú.

(Elvira abraza a Matilde)

Matilde: ¿Te sientes mejor?

Elvira: Sí.

Matilde: ¿Y cómo vas a ir vestida?

Elvira: Cualquier cosa.

Matilde: ¿Y María Luisa? Plácido piensa que no va a ir...

Elvira: María Luisa va a ir y esta noche será una gran noche. Pasarán cincuenta años y será una gran noche. Yo estaré muerta, y seguirá siendo una gran noche...

Matilde: ¿Cómo Rubias de New York...?

Elvira: Como Mary, Peggy, Betty y Julie...

Matilde: ...Rubias de New York... Cabecitas adoradas que vierten amor...

Elvira: Dan envidia a las estrellas...

Matilde: Yo no sé vivir sin ellas...

(Entra Plácido)

Plácido: (Canta) Mary, Peggy, Betty y Julie, Rubias de New York... Cabecitas adoradas que vierten amor.

Matilde: ¡Dan envidia a las estrellas!

Elvira: ¡Yo no sé vivir sin ellas...!

Plácido: Mary, Peggy, Betty y Julie de labios en flor.

Matilde: ¡Pon el disco, Plácido! ¡Esta noche, en la sexta fila del Principal, van a estar sentadas las tres rubias de New York!

Plácido: (Mientras dispone el disco) Es como el cristal la risa loca de Julie... Es como el cantar, de un manantial.

Elvira: Turba mi soñar, el dulce hechizo de Peggy, su mirada azul, honda como el mar.

Plácido: Deliciosas criaturas perfumadas, quiero el beso de sus boquitas pintadas.

Elvira: Frágiles muñecas del olvido y del placer, ríe su alegría... como un cascabel.

(Rubias de New York se escucha a todo volumen en el salón de las Ancízar)

Voz Gardel: Mary, Peggy, Betty, Julie. Rubias de New York...

Matilde: (Grita) ¡Tan lejos...! ¡Coño!... Tan lejos...

Voz Gardel: Cabezitas adoradas, que vierten amor.

Elvira y Voz Gardel: Dan envidia a las estrellas.

Plácido: (Grita) ¡A las estrellas! ¡Oigase bien que dice: a las estrellas!

Voz Gardel: Yo no sé vivir sin ellas.

Plácido: (Grita) Gardel es tan alto como el general Gómez...

Voz Gardel: Mary, Peggy, Betty, Julie, de labios en flor.

(Elvira y Plácido bailan el fox trot)

Voz Gardel: Es como el cristal, la risa loca de Julie. Es como el cantar de un manantial.

Matilde y Voz Gardel: Turba mi soñar el dulce hechizo de Peggy. Su mirada azul... honda como el mar...

Matilde, Elvira, Plácido y Voz Gardel: Deliciosas criaturas perfumadas, quiero el beso de sus boquitas pintadas.

Gardel y Plácido: Frágiles muñecas del olvido y del placer. Ríen su alegría... como un cascabel...

Voz Gardel: Rubio coctail que emborracha, así es Mary.

Plácido y Voz Gardel: Su melena que es de plata quiero para mí...

Elvira y Voz Gardel: Si el amor que me ofrecía, sólo dura un breve día...

Matilde y Voz Gardel: Tiene el fuego de una brasa tu pasión, Peggy...

Voz Gardel: Es como el cristal, la risa loca de Julie, Es como el cantar de un manantial...

Matilde y Voz Gardel: Turba mi soñar el dulce hechizo de Peggy, su mirada azul... honda como el mar...

Matilde, Elvira, Plácido y Voz Gardel: Deliciosas criaturas perfumadas, quiero el beso de sus boquitas pintadas. Frágiles muñecas del olvido y del placer. Ríen su alegría... como un cascabel...

(En la calle se escuchan los cohetes municipales que anuncian la llegada de Carlos Gardel y el consiguiente júbilo de la población)

Matilde: (Eufórica) ¡Cohetes, Plácido... vamos!

Plácido: Que nadie diga que no fuimos agradecidos, que no supimos reconocer la gloria de un hombre. La ciudad está de fiesta.

(Se renuevan los cohetes en el zaguán de las Ancízar)

Matilde: (Desde la puerta) ¡Vamos, Plácido!

(Plácido y Matilde salen. Pausa. Entran María Luisa y Pío)

Elvira: ¿Por qué no vas a ver los cohetes, Pío? ¿Quién sabe si la revolución es un sonido? De cualquier manera, esta noche te vas a ir con La Pasionaria a la calle de Gato Negro. No te olvides de darme la dirección, por si acaso llega a esta casa la carta de Romain Rolland.

Pío: A veces tarda el correo.

Elvira: Es culpa de Bertorelli. Pero estas cosas cambiarán cuando haya una bandera roja en el Capitolio.

(Las explosiones de los cohetes se acercan)

Pío: En 1947.

Elvira: (Pausa) Así es.

María Luisa: (Súbitamente angustiada) ¿Qué les pasa?

Elvira: Nada. ¿Verdad, Pío? Hemos hablado y nos hemos disculpado. Todo hombre tiene una miseria.

Pío: Vengo esta noche, María Luisa, después de Gardel.

(Pausa. Pío sale. Larga pausa, después de la acción de Pío)

María Luisa: Tenía que ser así.

Elvira: No me digas nada y dame un abrazo.

María Luisa: (Llora) Mi hermana grande.

(Elvira y María Luisa se abrazan)

María Luisa: (Dentro de todo) Total... no nos vamos por mucho tiempo. Siete... ocho años, nada más.

Elvira: Sí.

María Luisa: ¿Y quién sabe si tú...?

Elvira: ¿Qué...?

María Luisa: ...Puedas ir...

Elvira: ¿Tan lejos?

María Luisa: De visita. En julio. En Ucrania. Ahorro y te envío el pasaje...

Elvira: Puede ser.

María Luisa: Es hermoso allí. Hay campos de remolacha y actos culturales en la noche. Una vez al año, Stalin impone la medalla del trabajo, y la gente se reúne en la casa central del koljosz.

Elvira: ¿Y cómo vas a hacer para cultivar remolachas? Tú nunca has cultivado nada.

María Luisa: Aprenderé. Tampoco es tan difícil. Te dan las semillas y las hundes en la tierra. Con el tiempo, crecen.

Elvira: Después de todo... ¿Es tu vida, verdad?

María Luisa: ¿Qué voy a hacer si me quedo aquí? ¿Visitarlo en la cárcel?

Elvira: De ninguna manera.

María Luisa: Nos conocemos demasiado... ¿entiendes? Nunca lo he visto desnudo, pero es como si lo hubiera visto. Y si quiero saber algo, él me lo explica. Nos hemos sentado tantas veces en ese sofá... y ha habido tantos silencios después de sus palabras... tanta costumbre

Elvira: Te comprendo...

María Luisa: He aprendido a escuchar su voz... sus asperezas... sus ternuras...

Elvira: Tendrás que llevar un abrigo. ¡Hace tanto frío...!

María Luisa: Yo no sé de la revolución, Elvira. Yo sé de mí. Y a veces me maravilla saber de mí. Me parece increíble mi propia adivinanza, Elvira. Todos los días... uno tras de otro... de domingo a domingo. A veces pienso que no va a volver y me da miedo... Pero está aquí todos los días a las doce y media, provisionalmente, avergonzado del almuerzo, diciéndome que no quiere molestar... No me ha tocado nunca. ¿Podrás creer que no me ha tocado nunca? En realidad, no recordamos nada. Vivimos para un día donde habrá justicia y se repartirá el mundo.

(Larga pausa, y de pronto entra Lepera en el la sala de las Ancízar)

Lepera: Disculpen... la puerta está abierta

Elvira: ¿Qué deseaba?

Lepera: ¿Vive aquí el señor Plácido Ancízar?

Elvira: Sí.

Lepera: (Llama) ¡Carlos! ¡Llegamos! ¡Acá es!

(Pausa)

Elvira: Perdone. ¿Quién es usted?

(Entra Gardel, y elige su mejor sonrisa)

Gardel: Buenas tardes. Me llamo Gardel.

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Segundo tiempo

TUT-ANKH-AMON

La sala y el patio de las Ancízar a las doce de la noche. Elvira enciende la luz de la sala. Con ella, han entrado María Luisa y Matilde. Vienen del Teatro Principal, después de asistir a la apoteosis de Gardel.

Matilde: (Grita, desde la entrada y antes de encenderse la luz) ¡Es que no te lo pueden contar! ¡Reúnes a los escribas y a los fariseos de Jerusalem, y al doctor Fortoul y al doctor Vallenilla y les pides el cuento de esta noche... y no te lo pueden contar! (En el patio) ¡País, qué grandeza!

María Luisa: (Alarmada por los gritos) ¡Matilde!

Elvira: (Risueña) ¡Tengo veinte años diciéndolo! ¡Aquí no se ha visto nada semejante! ¡Aquí se detiene el viento, cuando ese hombre abra la boca y diga! ¡Porque no es el canto ni el repertorio! ¡Es él! ¡Y lo que emana de él! ¿Le vieron los dientes? ¿Qué dije yo de los dientes? ¿Se ha contemplado alguna vez en el planeta una porcelana semejante? ¡Es un espejo lo que tiene en la boca!

Matilde: Viene alguien, ¿verdad, María Luisa?, y te dice, terciopelo, caramelo, cristal, lágrima, bruñido, tañido, suponte y te revuelcas fracasadísima en las palabras, como un camello en la arena del Nilo. (Grita) ¡Tutankamón! ¡Tutankamón!

María Luisa: Matilde, baja la voz...

Matilde: ¿Y por qué voy a bajar la voz? ¡No quiero bajar la voz! ¡Quiero que me oigan! ¡Quiero que se despierten! (Grita) ¡Tutankamón! ¡Tutankamón! ¡Qué maravilla es Tutankamón!

María Luisa: ¡Pero estás loca!

Matilde: ¡Ebria, como la Borgoña en París! ¡Ebria...! ¡Absoluta y definitivamente ebria! ¡Tutankamón! ¡Tutankamón! ¡Cuando cantó Tuth-ank-amón, ¿ah, Elvira?, yo me sentí una vestal de bandeja, cadena y perro lobo! Y me dieron ganas de subir al escenario con la única intención de rescatarlo de las aguas al igual que la madre de Moisés en el Penúltimo Testamento. ¡Dios del Sinaí! ¡Qué humedad de hombre!

Elvira: ¡Ahora quiero ver a Bertorelli, cara a cara! ¡Mañana llegaré a la taquilla a las diez y media, o tal vez a las once... y cuando esa alimaña alce los ojos por debajo de la visera y me pregunte por mi tardanza, le diré: Consúmome de la pena, Bertorelli, pero ayer estuvo Gardel en mi casa y hay ciertos compromisos que imponen una ligera tardanza! ¡No creo que esta desazón burocrática entorpezca la marcha de las comunicaciones nacionales! ¡Si así fuere, muérome y extíngome del pudor, honorable superintendente!

María Luisa: No creo que haya suficientes copas.

Elvira: ¿Por qué? Vienen él y Lepera solamente.

María Luisa: ¿Y si invita a alguien más? Había tanta gente esperándolo.

Matilde: Fue claro y diáfano, cuando entró por esa puerta a las dos y treinta de la tarde, antes de mi desmayo. (Cita a Gardel) Señora Elvira...

Elvira: (Corrige) Señora Elvira, distinguida dama...

Matilde: (En el juego) ¿Podría tener...?

María Luisa: (Completando las históricas palabras de Gardel) ...el honor de venir acá esta noche después de mi presentación en el Principal?

Matilde: (Emocionada) ¡No puede ser! ¡No puede ser! ¡No puede ser! (A Elvira) ¿Y qué contestó la distinguida dama?

Elvira: (Con falsa afectación) Ya lo dije. No voy a repetirlo otra vez.

Matilde: ¿Por qué? ¿No me contaron las monjas en el colegio catorce veces la historia del centurión renegado y el lanzazo?

María Luisa: ¡Elvira, dilo...!

Elvira: Contesté... ¿y a qué debo esta distinción, caballero?

Elvira y María Luisa: (Susurran al mismo tiempo) La politesse... la politesse...

María Luisa: (Divertida) Dios mío... estamos locas...

Elvira: (A María Luisa) Celebramos un prestigio y cuatro copas de champagne. Me gustaría que alguna vez alzaras la cabeza y vieras el cielo, María Luisa. En ocasiones hay estrellas...

Matilde: (Insiste) ¿Y a qué debo esta distinción?

María Luisa: Pío va a llegar de un momento a otro.

Matilde: Tengo unas profundas ganas de orinar.

Elvira: Ve, mujer.

Matilde: ¿Y si viene? (A Elvira) Júrame que no le vas a decir nada.

Elvira: Lo juro.

Matilde: (Mientras sale) Háblale de flores... si viene, háblale de flores...

(Sale Matilde apresuradamente. Pausa)

Elvira: ¿De verdad, te vas a ir esta noche?

María Luisa: Sí.

Elvira: ¿Y tu ropa...?

María Luisa: Vendré por ella.

(Breve pausa)

Elvira: María Luisa...

María Luisa: Elvira, no me digas que no tengo razón... Por lo que más quieras, no me digas que no tengo razón...

Elvira: No.

María Luisa: Tengo diez años con el olor de este día. Sé de este jueves como de nada en la vida. Y es así. Es hoy. Viviremos en una habitación, mientras tanto, y después...

Elvira: ¿Y ahora? ¿Qué vas a hacer ahora? Tengo los mismos diez años oyendo hablar a Pío, de después... Y quiero saber de ahora...

María Luisa: No lo sé... me quedaré allí... freiré algo... no sé... Esta noche... Pienso y nada más... esta noche... Diez años, van a terminar esta noche... Y será como todo el mundo... como tú con Galarraga... ¿No es así?

Elvira: Galarraga se emborrachó y decía poemas y hablaba de una empresa de fluidos. Galarraga fue al día siguiente. Y cuando pasó... por dentro... tuve un pensamiento. No lo voy a soportar, me decía a mí misma, porque era un dolor espantoso, sin remedio, demasiado natural... y al final había algo... nunca supe qué, exactamente... había algo y era así... Yo tenía veinte años... ¿Cómo puedo recordarlo?

María Luisa: Yo tengo treinta y seis, como Santa Ana.

Elvira: Santa Ana parió a María. Bendito sea Dios.

(Entra Matilde)

Matilde: (Insiste en su imitación de Elvira) ¿Y a qué debo esta distinción?

Elvira: (Alegre) Fue un 11 de junio de 1935, cuando llegó Carlos Gardel a esta casa y Elvira Ancízar dividió su vida en dos etapas o, mejor dicho, en dos movimientos, tan simples como antes y después...

Matilde: (Como Elvira) ¿Y a qué debo esta distinción? (Como Gardel) Señora Elvira: vengo de New York y me siento agotado. No soporto una recepción más.

María Luisa: (A Matilde) ¿Te diste cuenta del pelo?

Elvira: Entre otras cosas.

María Luisa: Tiene un brillo increíble, como si el sol se reflejara en su cabeza. Un brillo peruano de mediodía en Lima. Quién sabe si la historia del Uruguay es cierta.

Elvira: Esta noche se despejarán las incógnitas.

Matilde: ¡Esta noche...!

Elvira: ¡Y resplandecerá la verdad! Fue engendrado en Toulouse, sin partida de nacimiento posterior, de padre francés sospechoso y madre argentina decentísima. A los tres años, por un azar del destino, llegó a Montevideo, y a los cinco, buscando mejores horizontes, se residenció en Buenos Aires, donde le conocieron por el apodo de El Morocho.

María Luisa: ¿Y no será india la madre?

Elvira: Blanca y rubia como la duquesa de Alba. Ese hombre no nos pertenece.

Matilde: ¡Quiero oír lo que dijo de la casa!

María Luisa: ¡Matilde, no grites!

Elvira: Mordió una hoja de helecho... me miró... y dijo: Señora Elvira, le extrañará mi petición, pero quisiera, si no es molestia, compartir esta noche con ustedes.

Matilde: (Como Elvira) Sería un honor, señor.

Elvira: (Como Gardel) Porque esta casa se parece a la de mi madre en Buenos Aires, cuando llegamos de Montevideo.

Matilde: ¿Y cómo hace una para no gritar? De pie, sobre estos mosaicos, el primer latinoamericano trascendental desde San Pedro Claver, declara que esta casa se parece a la de su madre.

María Luisa: (Compartiendo la alegría) Fue tan hermoso en el teatro...

Matilde: Agonizo y muero.

María Luisa: ...cuando nos dedicó Tutankamón. Me dieron ganas de llorar.

Elvira: Y nadie lo supo. Aquella envidia comiéndoselos a todos.

María Luisa: Hubo un silencio y la gente pensó que iba a ocurrir algo muy especial. Y él esperó y esperó y esperó... hasta que desaparecieron las toses y los murmullos, y dijo: Querido público de esta noche... me siento feliz en Caracas...

Elvira: Y allí me brotaron las lágrimas, porque vi al mundo como un planeta redondo donde la Providencia nos deparó un rincón y un nombre... me siento feliz en Caracas...

María Luisa: (Continúa) ...una ciudad que siempre quise conocer y a la que llevo en mi corazón desde hace muchos años...

Matilde: Aleluya.

María Luisa: Medio teatro lloraba en ese momento, como si todas las cosas terminaran allí. Y después hubo un silencio...

Matilde: (Pausa) ¿Y después del silencio?

María Luisa: Volvió la cabeza y nos miró... y dijo: Esta tarde conocí a tres personitas de las que me llevo el mejor recuerdo...

Matilde: (Cuenta) Mary, Peggy, Betty. Y falta Julie.

Elvira: Julie es tu madre, y tu madre nos miraba desde el Empíreo.

Matilde: Mary, Peggy y Betty, porque Julie murió en 1928, y desde ese día hay flores en su tumba y minutos de silencio.

María Luisa: Y a ellas, por buenas, por gentiles, quiero dedicarles un shimmy cariñoso. Se llama: Tutankh-amón.

Elvira: Y cantó Tutankamón, como si la felicidad fuera su asunto en aquel nuevo Egipto. ¡Dios de mi vida! ¿Dónde puedo escribir esta fecha? Haría falta una pirámide.

Matilde: (Lúcida) Y no hemos puesto el mantel.

María Luisa: Mary y Peggy van a la cocina y traen las copas. Yo pongo el mantel.

Matilde: ¿Vendrá, Elvira?

Elvira: De un momento a otro. Lo sé. Lo presiento.

(Salen Elvira y Matilde. María Luisa busca el mantel y con exacta sabiduría cubre una mesa que han dispuesto para la trascendental ocasión. Una pausa. Entra Gardel. Sin hacer ruido se acerca a María Luisa)

Gardel: ¿Me permite?

(María Luisa se vuelve, reprimiendo un grito, ante aquel asombro)

Gardel: (Después de oler el mantel) Vetiver.

María Luisa: (Trémula) Toda la casa está llena de Vetiver.

Gardel: ¿Tú eres María Luisa?

María Luisa: Ancízar.

Gardel: (Con la acción) Se busca el centro del mantel y se hace coincidir con el centro de la mesa. Después es fácil...

(Y súbitamente el mantel queda dispuesto con increíble rigor)

Gardel: Lo aprendí en Holanda, con la pequeña Guillermina.

María Luisa: (Balbuce) ¿Y quién es Guillermina?

Gardel: La reina, claro está. (Nostálgico) Guillermina y sus manteles. Guillermina y sus caprichos. (A María Luisa) ¿Dónde están las servilletas?

María Luisa: En el mueble. No se moleste.

Gardel: No es molestia. Es una manera de vivir.

(Y con paso grácil, Gardel se acerca al mueble de las Ancízar y consigue las servilletas)

Gardel: Mi madre dice que las servilletas deben duplicar el número de los invitados. ¿No es increíble mi madre?

María Luisa: ¿Es argentina?

Gardel: No lo sé. ¿Podrá creer que no lo sé?

(Gardel coloca las servilletas en los distintos puestos)

Gardel: Lepera y Plácido traen el vino. (Breve pausa) ¿Y su novio?

María Luisa: ¿Cómo sabe...?

Gardel: Plácido me habló de él. Un intelectual, por lo que he oído...

María Luisa: ¿Usted cree?

Gardel: ¿Por qué no? (Ríe) Hace un trimestre en París me decía Romain Rolland... ¿Conocen acá a Romain Rolland?

María Luisa: No. Sí.

Gardel: Me decía el buen Rolland bajo un alero en Montparnasse: cher Gardel... (Corrige) ...querido Gardel, llevamos dos mil años confiando en el futuro. ¿No es aburrido?

María Luisa: (Perpleja) ¿Rolland?

Gardel: El futuro. (Displicente) Rolland y sus manías (Pausa) Amo esos días lluviosos en París. ¿Nunca ha estado usted allá...?

María Luisa: No.

Gardel: ¡Nunca ha estado! Qué lástima. (Pausa) Disculpe, no le he preguntado por Elvira y Matilde. Si mi madre estuviera conmigo, me pellizcaría una oreja... ¡Carlos, Carlos, Carlos! Así me dice cuando cometo una descortesía. Se toca la frente, así... Carlos, Carlos, Carlos...

María Luisa: ¡Dios mío...! ¡Me olvidé...! Están en la cocina. ¿Las llamo?

Gardel: No turbemos la intimidad de dos damas. (Pausa) Volvamos a la noche. Hace calor, ¿no es cierto?

María Luisa: Si me permite... creo que es por la bufanda.

Gardel: Tiene razón. (Se quita la bufanda) Guárdela. Es suya. (Observa a María Luisa) ¿Por qué tiembla?

María Luisa: ¿Mía...?

Gardel: No hay preguntas después de un regalo, decía Mahatma Gandhi. (Ríe) Iba a decir: «Me decía»... pero no quiero parecer pedante. ¿Conocen acá a Mahatma Gandhi?

María Luisa: No. Nunca ha estado.

Gardel: Qué pena.

María Luisa: Perdóneme. Hay una pregunta. Una sola pregunta. ¿Por qué vino aquí? ¿Por qué, esta noche? ¿Por qué nosotras?

Gardel: Cosas técnicas de Lepera... qué sé yo... un micrófono... el sonido de la guitarra. Había mucha gente en el vestíbulo del Majestic, y de pronto lo vi salir. Buscaba a Plácido, con esa típica angustia de Lepera ante los contratiempos. Y le dije, voy contigo... Cuando llegamos aquí, la puerta estaba abierta y desde la calle vi los helechos...

(Entra Pío Miranda. Trae consigo una maleta)

Pío: (Protesta) Van a robar un día...

María Luisa: Pío... (Pausa) ...él es Gardel.

Gardel: (Cordial) ¡Como el duodécimo del Vaticano... el de las manos largas y las uñas pulidas!

Pío: (Después de dejar caer la maleta) ¿Gardel...?

Gardel: (A Pío) ¡Si ya nos conocemos! ¡Tiene media hora hablándome de usted! (Estrecha vigorosamente la mano de Pío) Gardel... enchanté... (Corrige) Dios mío... Babel y los idiomas... ¡Encantado!

Pío: Pío Miranda. (Perplejo) María Luisa... ¿Qué hace él aquí?

María Luisa: (Intenta una explicación) Estábamos en el patio... Elvira y yo... ¿verdad? Y de pronto... lo vimos... No me preguntes cómo... no lo sé... Lo vimos. Quería un retoño de helecho. ¿Verdad?

Gardel: (Levantando la maleta de Pío) ¿De viaje amigo Miranda...? ¡Qué detalle! Y antes de partir a la dura carretera, supongo, una entrevista con la amada. ¡Galán!

María Luisa: ¡Ni siquiera he podido avisarles a Elvira y a Matilde! ¡No me lo van a perdonar nunca! (A Gardel, muy angustiada) Permiso. Regreso en un momento. Queda en buena compañía.

Gardel: Gracias.

(María Luisa sale en dirección a la cocina)

Gardel: Déjame verte, Pío Miranda, hombre feliz. (Palmotea a Pío) ¡Qué bella novia tienes! (Airoso) Hay algo apresurado en este país, que, desde luego, ha terminado por impresionarme. Como si todo sucediera en un momento... como si algo grave estuviera a punto de pasar y la gente se quedara en silencio... (Eufórico) ¿Y qué, pasión) ¿Cómo andás en la vida?

Pío: Bien. Gracias.

Gardel: ¿Dónde trabajás?

Pío: En una escuela nocturna.

Gardel: (De nuevo, palmotea a Pío) ¡Pestalozzi...! ¡La didáctica! A veces me acuesto, y no hay damas en las cercanías, y pienso... porque, después de todo, ¿para qué sirve el hombre, Miranda? O machea y la colgadura se endurece o piensa y la colgadura se ausenta... y todo lo demás es fantasía. Pienso, digo, en un sentido cartesiano, que hay hombres como vos, y me veo cantando filigranas y yira y yira sin la menor vergüenza. Y me digo: ¿Para qué vives, Gardel, esta vida de burbuja, que te agobia? Pero al final duermo, porque gano cien mil dólares al año, y sé que existen personas como vos, en Paraguay, en Nicaragua y fundamentalmente en la república de El Salvador. De lo contrario, no dormiría, Pío grande, porque... ¿cómo se puede dormir después de entender que existe la república de El Salvador?

Pío: (Tímido) ¿Le parece?

Gardel: Rotundamente.

Pío: (Después de una pausa) Y... ¿llegó esta mañana, verdad?

Gardel: Un viaje terrible, Pío. Cuando llegue a Medellín, voy a tomarme unas vacaciones. Aunque a veces me asalta un terrible presagio, como dicen en la ópera. (Pausa) ¿Canté bien, Pío?

Pío: Lamentablemente, no pude ir al teatro.

Gardel: A veces dudo de mi voz. El gordo Enrico, buenazo como el pan nuestro, estuvo toda una noche hablándome del diafragma, como si el diafragma fuera un sentimiento.

Pío: ¿Quién es Enrico...?

Gardel: (Disculpándose) Caruso, perdón. (Pausa breve) ¿Por qué no fuiste al teatro?

Pío: Razones.

(Desde la cocina se escucha una hecatombe de copas y platos rotos)

Gardel: (Alzando la voz) ¡Suerte, Matilde! ¡Aquí estoy, Elvira!

(Pálidas y temblorosas ingresan al patio de las Ancízar. Elvira y Matilde, seguidas de María Luisa)

Elvira: (Después de una larga pausa) ¡Nunca lo dudé! Y ahora puedo decir, por lo más sagrado de este mundo, que valía la pena haber vivido cincuenta y seis largos años y una traición, hasta esta noche de gloria. Disculpa la humildad de nuestra casa y nuestra torpeza en atenderte. María Luisa, Matilde y yo ensayamos una reverencia en tu honor, porque no es posible recibirte con las buenas noches de cada día.

(Elvira y Matilde exhiben una reverencia que concluye de rodillas en el suelo)

Matilde: (Se aproxima a Gardel con una espiga) Y en nombre de esta familia y de mi abuelo, el general Ancízar, héroe de la Guerra de la Independencia, cuyos restos reposan en el Panteón Nacional y son nuestro único orgullo, queremos darte la bienvenida y decirte que hemos visto todas tus películas y escuchado las canciones que estuvieron a nuestro alcance, hasta recordarlas palabra por palabra. Sabemos de tu madre y de tu padre en la lejana Francia y de tus peripecias en el Uruguay. Lamentamos tu infancia desdichada en Buenos Aires. Sentimos, como si fuera nuestro, el dolor de cada personaje que has interpretado. La soledad de Luces de Buenos Aires, la incomodidad de Tango bar, la tisis de El día que me quieras y el asombro de El tango en Broadway. Y en nombre de estos recuerdos, nos permitimos ofrecerte esta espiga, símbolo de la fertilidad de nuestro suelo.

Gardel: (Recibe la espiga y la besa) Y yo la recibo y la beso y la devuelvo a la tierra y prohíbo que se toque, porque será una manera de permanecer en esta casa. (Besando a las Ancízar) María Luisa. Matilde. Elvira.

(Larga pausa)

Pío: (Sobreponiéndose a la solemnidad del momento) Creo que es tiempo, María Luisa. El último autobús pasa a las doce y media.

María Luisa: (Dispuesta) Sí, Pío.

Gardel: Pero, cómo... ¿se va la dulzura?

María Luisa: (Maravillada) ¿Yo?

Pío: (A Gardel) Señor Gardel, me alegra que la presentación haya sido positiva.

Gardel: Gracias.

Pío: Su presencia en esta casa es un gesto afortunado propio de un gran artista popular. De cualquier manera, permítame decirle que hemos soportado durante veintisiete años una brutal dictadura, y que las cárceles de este país están llenas de gente decente. (Inspirado) Que nuestro pueblo se muere de hambre y de paludismo mientras los jerarcas del régimen derrochan el dinero a manos llenas. Pero que en todas partes hay un espíritu combativo que en poco tiempo logrará imponerse al recobrar las masas una definitiva conciencia histórica bajo la conducción del glorioso proletariado nacional. Cuando esto ocurra, y ocurrirá, téngalo por seguro, el gobierno popular lo invitará nuevamente a la ciudad de Caracas a un recital gratuito y en la Plaza Bolívar, para que su arte pueda ser escuchado por el pueblo y no por la banda de criminales que mayoritariamente llenó hoy el teatro Principal.

Matilde: Amén.

Gardel: (Espléndido) Por favor, cuando ocurra, escríbame a Buenos Aires.

María Luisa: (Por si acaso) ¿A qué dirección?

Gardel: Ponga en la carta, simplemente, Carlos Gardel... Buenos Aires... Sus Manos. Sucede que todo el mundo me conoce y mi viejita me guarda la correspondencia.

Pío: Así lo haremos.

Matilde: Tía María Luisa, ¿y no te puedes ir mañana?

Elvira: (A Matilde) Déjalos.

Matilde: Pío... ¿no es lo mismo? Si total, han esperado diez años... ¿No es lo mismo? ¡Y quién sabe si mañana llega la carta del señor francés y se van por la puerta grande con arroz y palomita blanca...! ¡Pío, no te la lleves!

Gardel: (Excusándose) Puedo esperar en la puerta a Plácido y Lepera. No tardan en venir.

Elvira: ¡Usted en su sitio, grandeza! ¡En el centro de esta casa, donde le corresponde por invitado y por distinto! Después de diez años de amores, mi hermana y su prometido han decidido marcharse esta noche, y el autobús del municipio pasa a las doce y media...

Matilde: (Desesperada) ¡Tía María Luisa!

Elvira: ¡Es la ruta de Caracas a Ucrania con una probable parada en el Limbo para el desayuno! Como se verá, el viaje es largo y no hay tiempo para despedirse...

María Luisa: (Protestando) ¿Y por qué tienes que tomarlo así?

Elvira: Por nada. Por absolutamente nada.

María Luisa: (A Gardel) Entre otras cosas... puse el mantel, ¿no es cierto?

Gardel: Por favor.

María Luisa: (A Gardel) Hay un día, ¿verdad? Y tiene que ser ese día... no puede ser mañana... ¿verdad que no puede ser mañana? (Señala a Pío) Mírelo. ¿Tengo o no tengo razón?

Pío: María Luisa... ¿qué tiene que ver...?

María Luisa: Yo sé que él lo va a entender. ¿Verdad. Gardel?

Elvira: ¡Claro que lo va a entender! ¿No ven que está aquí todas las noches después de las doce? ¿No ven que se marcha antes del panadero de las cinco y media y el cambio de agua a los canarios? Puedes contarle tu vida y hablarle en pantuflas. No es nadie. Es Gardel, apenas. Debería darte vergüenza.

Gardel: Permítame. Si el problema es de transporte, yo puedo solucionarlo. Lepera viene enseguida, con el Lincoln de Pimentel y él puede llevarlos adonde sea...

María Luisa: (Después de una pausa) Pío...

Pío: (Mirando a Elvira) Siendo así...

Gardel: ¡Pero claro que es así, santísimo Pío! ¡Estoy aquí...! ¡He llegado...! ¡Vamos a celebrarlo...!

María Luisa: (Tímida) Yo, asustadísima, por no hacerle a usted una descortesía. Pero, figúrese... tendría que contarle mi vida... y... ¿qué importancia puede tener mi vida? Un día... pasa todo junto, y llega usted... Oigame... es un milagro... Yo sé que no hay milagros... pero se parece a un milagro... Mi prometido y yo... (Corrige) Mi compañero y yo... mi camarada y yo... (A Pío) Se puede hablar, ¿no? Mi camarada y yo... decidimos hacer un viaje, muy largo... ¿Comprende? Si yo le dijera... mire... larguísimo... lo más lejos que usted pueda imaginar en este mundo... Tan lejos, que me apena decirlo... nieve y todo... metros de nieve... nieve así... ¿Usted ha visto la nieve, verdad...? Claro... nos vamos a casar... no aquí, por supuesto... ¿se puede hablar con sinceridad? No aquí... porque... cómo le diría... no estamos de acuerdo... ¿Me comprende? No estamos de acuerdo...

Gardel: (Papal) Por favor... estamos en 1935... ¿Qué importa?

María Luisa: (A Elvira) ¿Ves? ¿Ves lo que te digo? El entiende. (A Gardel) ¿Verdad?

(Entran Plácido Ancízar y Lepera con enormes cestas donde hay licores y magnificencias)

Plácido: (Canta) ¡Sentir... que es un soplo la vida!

Lepera: (Canta) ¡Que veinte años no es nada...!

Plácido y Lepera: ¡Que febril la mirada!

Plácido: ¡Errante en la sombra te busca y te nombra! ¡Vivir! (Sin transición) ¡Yo declaro en el histórico patio de los Ancízar, donde pasó a mejor vida el gran Ezequiel Ancízar, nuestro abuelo, mejor conocido por «El Tigre de San Rafael», que esta es la noche más grande vivida por este humilde servidor...! Y que traigo una melancolía prácticamente filosófica, después de esta memoria del teatro Principal.

Lepera: (Por las cestas) ¡Champagne y vino...! ¡Aquí van a tener que abrirle otra fecha a la historia! ¡Cómo cantaste!

(Lepera coloca las cestas en la mesa del patio)

Plácido: ¡Pío! ¿Cómo es posible que no hayas asistido? ¡Yo te tenía reservado un taburete en las bambalinas, para oír esta dialéctica! ¡Pío! ¿Dónde estabas? ¿Qué otra posibilidad tenías para esta noche? ¿Dónde estabas cuando el ciudadano aquí presente, Gardel, Carlos, cantó Volver? ¿Explicándole el materialismo a un zapatero? ¡Volver, Pío...! ¿Cuándo vas a apagar el farol? ¿Cuándo vas a distraerte? ¿Cuándo vas a dejar esta contrariedad del planeta? (A Lepera) ¡Leperita, cumple tu promesa! Calladitos, aquí... ¿Cuántos son? ¿Cuántos somos? (Inicia una cuenta) Elvira, la abandonada...

Gardel: (Curioso) ¿Quién abandonó a Elvira?

Elvira: (Displicente) Estamos hablando del día de la rana peluda en 1902, cuando tú eras un niño, y te llamabas Carlitos Escayola, en Tacuarembó, Valle Edén, Uruguay, después del nacimiento en Toulouse, calle del Cañón de Arcole, número 4, hijo de padre desconocido y de Berta Gardés, planchadora. No le hagas caso.

Plácido: María Luisa, la etérea... (A Gardel) María Luisa se va esta noche, con el Redentor, aquí presente, Pío Miranda...

Matilde: (Fastidiada) Tío Plácido... ¡ya hablamos de eso...! (Ríe) Se van en el Lincoln de Carlos Romualdo...

María Luisa: ¡Matilde!

Plácido: (Agresivo) Se van, si este servidor aquí presente concede el permiso, ¡porque a mi hermana, no se la lleva nadie de esta casa sin mi consentimiento!... (Recapitula) Elvira, la abandonada... María Luisa, la tránsfuga, Matilde, la futura... (Sentimental) Cuida ese virgo, Matilde... como si fuera tacita de oro... porque es un virgo Ancízar, y hay un héroe de la independencia por el medio...

Elvira: (Indignada) ¡Plácido! ¿Qué palabras son ésas?

Plácido: (Recapitula) Elvira, la abandonada, María Luisa la etérea, Matilde, la futura, y mi amigo Miranda... yo no era nadie antes de conocer a Miranda, a este Miranda, yo... Carlos, ¿te puedo llamar Carlos, verdad? Yo... era así... ñinguita... detritus... excrecencia, antes de este mensaje... ¿Es cierto o no es cierto? ¡Qué lo diga aquí, Charles Romuald! ¿Es cierto o no es cierto?

Gardel: (Divertido) ¿Qué prometió Lepera?

Plácido: Lepera, prometió...

Lepera: Que ibas a cantar una canción...

Plácido: Que ibas a cantar El día que me quieras, dedicado al marxista-leninista, a quien acabo de darle permiso para que se vaya esta noche con mi hermana y tome, como quien dice, el poder...

Gardel: (Disculpándose) Más tarde, veremos... ahora estoy cansado...

Elvira: (Recobrando su autoridad) Y se acabó... (A Plácido) O moderas los tragos que has tomado o te vas a dormir...

Plácido: No he querido ser ofensivo... Pío lo sabe... ¿verdad, Pío?

Pío: No importa. Como verán, no es una noche afortunada... Quiero decir... para mí...

María Luisa: Pío...

Lepera: ¡La casa propone un brindis!

Matilde: (Eufórica) ¡Así se habla!

Elvira: (Con repentina alegría) ¡Dios mío de mi vida...! ¡Esta noche! (Enlaza su brazo con el de Gardel) Colgada aquí... del brazo de la historia... Dios mío... mi memoria... ¿Cómo hago para recordarlo todo dentro de mí? A ver... entraste por esa puerta... y yo estaba en la cocina... Salí... Matilde te entregó la espiga que simboliza la fertilidad de nuestro suelo... Y tú besaste la espiga y la devolviste a la tierra, donde estará hasta el día de mi muerte... porque ese día, con tu permiso, quiero llevármela en el cajón del horizonte... para oler a poquito de esperanza... a olor tuyo... (Huele a Gardel)

Gardel: (Conmovido) Así eras, Elvira... yo sabía...

Lepera: ¿Quién me ayuda con el champagne?

María Luisa: ¡Por favor! (Y ayudada por Pío, descorcha una botella)

(Matilde abraza a Elvira y a Gardel)

Matilde: ¿Y a qué huele?

Elvira: (Inspirada) A universo... a Rey Mago...

Matilde: Déjame ver... (Y huele a Gardel hasta comprobar lo del universo y el Rey Mago)

Lepera: (Con el corcho) ¡Salud!

María Luisa: ¡Salud!

Plácido: ¡Una copa nada más, Elvira...!

Elvira: (Brinda) ¡Salud...!

Lepera: Si supieran que ese hombre aquí presente... Carlitos... el Morocho del Abasto, tenía esta noche una cita en el palacio de Las Flores, con el dictador de acá... ¿lo conocen, no?, el tal Gómez... y la crema y el petitpois del tout Caracás. ¡Y aquí lo tienen tan tranquilo, disfrutando la velada... no mucho tiempo, por supuesto, porque cada amanecer del zorzal cuesta doce mil pesos y no es para andar derrochando...!

María Luisa: Señor Gardel... ¿me permite llamarlo así, verdad?

Gardel: Claro, María Luisa... estamos en el cariño... (Brinda) ¡Salud!

María Luisa: Me da una vergüenza horrible. (Prueba) Carlos... (Breve pausa) Decía pues, que Carlos... me estaba hablando hace un rato...

Elvira: ¡Señor de los Ejércitos! ¡Ya hace un rato...!

María Luisa: (Sonríe) Me estaba hablando de...

Gardel: (Después de una pausa) ¿De quién...?

María Luisa: De... de... Romain Rolland... (A Gardel) ¿Se pronuncia así, verdad?

Gardel: (Aplaude) ¡Bravo!

María Luisa: (Con mayor osadía en la pronunciación) ...Romain Rolland... me estaba hablando de... Romain Rolland...

Gardel: Así es. (A Lepera) ¿Te acuerdas, Lepera, de Romain Rolland?

Lepera: ¿Quién es Romain Rolland?

Gardel: El viejito de los caracoles... el Rolland...

Lepera: ¿Cuál viejito de los caracoles? ¿Aquél, de Amsterdam?

Gardel: No. El de París. El fastidioso. El de Montparnasse y la lluvia. ¡Rolland, por Dios! ¿Cómo no te vas a acordar?

Lepera: (Recuerda) ¡Ya sé! ¡Que nos estuvo amargando la noche en aquel alero...! ¡Ya sé! ¿Y qué pasa con él?

Pío: María Luisa.

Gardel: (A María Luisa) ¿Qué pasa con él?

María Luisa: Pío, ahora o nunca. Si lo tenemos aquí con nosotros, podríamos pedirle el favor...

Pío: Es que...

María Luisa: Yo sé que no te gusta. Pero, una sola vez...

Elvira: (Tensa) ¡Salud, Pío!

Gardel: ¡No faltaba más! ¿Cuál favor...?

María Luisa: Verá... la cuestión es muy simple... Por una casualidad... hace un mes... le escribimos una carta a Romain Rolland... prestigioso escritor... Bueno... ¿Para qué le voy a hablar, si usted comparte los aleros con él...? Le escribimos una carta, en su carácter de... (A Pío) Explícate, Pío...

Pío: (Avergonzado) ...de... simpatizante, digamos, de la...

María Luisa: ...de la Tercera Internacional... Privadamente, y sin que... salga de esta casa... Pío y yo, pertenecemos a la Tercera Internacional... por la paz y la amistad de los pueblos... proletarios del mundo...

Plácido: (Después del champagne) ¡Uníos!

María Luisa: Y pensamos que... podía ser una buena idea...

Elvira: (De pronto) No sabes hablar, María Luisa. (A Gardel) Discúlpela. (Explica) Le escribieron una carta a este caballero Rolland, para que a su vez, el camarada Rolland le transmitiera al caballero Stalin los deseos de mi hermana y su novio de radicarse en Ucrania por los siglos de los siglos. Y el señor Rolland por alguna petulante razón no se ha dignado a responder la misiva, ocasionando una verdadera hecatombe en la paz familiar de los Ancízar...

María Luisa: Y... abusando de su confianza... quería pedirle... en nombre de mi prometido y yo... si fuera usted tan amable de enviarle al señor Rolland una tarjetica, recomendando nuestra petición...

Gardel: Con muchísimo gusto. No faltaba más.

Matilde: ¿Ven como todo se arregla...? (Abraza a María Luisa) ¡Yo sabía! ¡Yo sabía!

Plácido: ¿Y quién sabe si Carlos Romualdo le puede escribir al mismo Stalin? ¡Apuesto a que lo conoce!

Gardel: No tengo el honor. Pero, en todo caso, mañana, desde el Majestic, puedo enviarle un telegrama a Rolland...

María Luisa: (Abrazando a Pío) ¡Pío...! ¡Ahora sé que es verdad! ¡Ahora sé que nos vamos...!

Matilde: (Grita) ¡Vivan los novios...! ¡Vivan los novios...!

Plácido: ¡Pío... en Ucrania... no te olvides de mí...! ¡Habla con ellos! ¡Diles que estoy aquí...! ¡Que... cualquier cosa... me tienen a la orden...!

Lepera: (Brinda) ¡Por la alegría de esta pareja...! ¡Salud, Carlos!

Gardel: (Antes de beber) Digamos entonces, que es una noche hermosa y que muy pronto debo irme con el retoño de helecho que va a regalarme Elvira... (Pausa) Créanme que no sé mucho de mí... Sé de esta noche y de noches como ésta... Abro los ojos y me despierto en Tacuarembó, con hambre y ganas de escapar a Buenos Aires... Alzo la voz y la voz suena... y el sonido es esta noche... el sonido son ustedes... gente de once... Elvira... el sonido es Elvira... tal vez porque quiere decir algo y no se atreve a decirlo...

Elvira: Que me levanto... y voy a la cocina... contando los mismos pasos... y hago café... y el agua hierve, mientras cambio el agua de los canarios... y pienso en Raimundo Galarraga, el químico de los perfumes... y lo odio, y lo amo... porque se parecía a la gloria de este mundo. Después es nada... como si algo se hubiera callado hasta el mediodía de hoy, cuando entraste por esa puerta... Yo les decía a ellas, que esta noche se aclararía todo por tu propia boca y que sabríamos de tus misterios. Pero el único misterio eres tú... y no quiero conocerlo. Me alegra saber que estás aquí... y nada más. (Brinda) Salud.

Gardel: (Brinda) ¡Salud!

(Elvira, Matilde, Plácido, Gardel y Lepera, beben)

Matilde: (A María Luisa y Pío) ¿Y cómo vas a hacer en Rusia, tía María Luisa...? Cuéntame... Llegas a Rusia, ¿y qué haces...?

María Luisa: (Extasiada) No sé... Pío te puede responder...

Matilde: (A Pío) ¿Y es verdad que en Rusia todo el mundo es feliz?

Pío: (Huraño) Digamos que es distinto...

Plácido: (Interviene) Absolutamente distinto. Clara y contundentemente distinto. En primer lugar, hay primavera, otoño, invierno y verano... y todo es de todos... Tú vas por la calle, ¿verdad, Pío?, y se te antoja... qué sé yo... queso... chuleta, capricho... y entras en el mercado, de lo más formal... y pides: dame, dame, dame... ¿Y por qué te voy a dar? Porque soy un hombre y pertenezco al género humano... y tengo hambre... Toma, toma, toma... ¿No es así, Pío? Me lo aprendí de memoria... palabra que me lo aprendí de memoria... Anda, Pío... pregunta... para que todos lo oigan...

Pío: No es el momento, Plácido...

Plácido: (Insiste) Pregunta, Pío... María Luisa también lo sabe... ¿No es verdad, María Luisa?

María Luisa: ¿Qué?

Plácido: (A Gardel) Morocho... ven acá... escucha... Pío pregunta... y yo respondo. Y María Luisa, también...

Gardel: ¿Un juego?

Plácido: Un juego... A ver... ¿Qué notamos al examinar la sociedad actual?... Pío, pregunta... ¿Qué notamos...?

Pío: (Inquieto) No...

María Luisa: Anda Pío... pregunta... Tú primero y nosotros después. ¿Qué notamos al examinar...

Pío: (Abrumado) ...la sociedad actual?

Plácido: Respuesta...

María Luisa y Plácido: ...una profunda desigualdad entre los hombres...

Gardel: ¡Extraordinario!

Lepera: (Aplaude) ¡Bravo! ¡Bravo! ¡Bravo...!

Pío: (Suicida) ¿Cómo se manifiesta esta desigualdad...?

María Luisa y Plácido: Por la existencia de dos tipos de hombres... el proletario y el burgués...

Gardel: (Aplaude) ¡Grande! ¡Enorme!

Lepera: ¡Así se habla!

Pío: ¿Quién es el proletario?

María Luisa y Plácido: El pobre. El que no posee nada.

Gardel: (Entusiasmado) ¡Bien dicho!

Lepera: (Grita) ¿Y qué más?

Pío: ¿Quién es el burgués?

Lepera: ¡Ajá!

María Luisa y Plácido: (Después de una breve pausa) El rico, el que lo posee todo...

Gardel: ¡Increíble!

Lepera: ¡Perfecto!

Pío: ¿Qué es el proletariado?

María Luisa y Plácido: El conjunto de todos los proletarios...

Pío: ¿Qué es la burguesía?

María Luisa y Plácido: El conjunto de todos los burgueses...

Pío: ¿Está la sociedad actual bien constituida?

Lepera: ¿Ajá? ¿Ajá? ¿Ajá?

María Luisa y Plácido: No. Porque existen dos clases sociales: el proletariado y la burguesía...

Gardel: ¡Luminoso! ¡Exacto! ¡Cronométrico!

Lepera: ¿Ajá? ¿Ajá? ¿Ajá?

Pío: ¿Están en armonía el proletariado y la burguesía?

Matilde, Lepera: ¿Ajá? ¿Ajá? ¿Ajá?

María Luisa y Plácido: (Gran final) No. La burguesía combate el proletariado. Y el proletariado combate la burguesía. Están en una continua lucha. La lucha... de... ¡clases...!

(Todos aplauden, con la excepción de Elvira y Pío Miranda)

Pío: Está bien, señores... se acabó... vayan a vislumbrar a sus madres... ¡se acabó! Tengo diez años aquí... con el almuerzo al mediodía... Todo esto empieza... porque... digamos... veo un perro, así, con los huesos marcados... un costillar de perro... y me digo: coño... el perro con los huesos... como si la respuesta fuera mía... Excúsenme... no es verdad... no es mía... No es mi culpa... no me cabe el país... No tengo por qué responder... (Desesperado) Soy un príncipe... un boyardo sangrante... Excúsenme... no sé... maldito sea... no sé... no fui yo... me lavo las manos.... (A María Luisa) No hay nada en Ucrania. No sé dónde queda Ucrania. No hay Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas. No hay Kamenev ni Zinoviev... no sé pronunciarlos. No hay Trotsky... ¡No hay Alliluyeva! ¡No hay Stalin! ¡No hay ventanal de la zarina, ni Bujarín doliente! ¡No hay Lenin! ¡No hay nada...!

María Luisa: (Grita) ¡Pío!

Pío: Pregúntale a Elvira. Ella sabe. Ella es la única que sabe... Yo debo explicarle a un perro el porqué de su costillar... Yo... estoy mal... yo... me voy... y nunca más volveré a esta casa... No me esperes... ¡No hay nada! ¡No pasa nada! Mentí... ¡esa es la palabra esperada, la palabra profética! ¡Mentí! ¡No hay Romain Rolland! ¡Nunca le escribí a Romain Rolland...! ¡Me importa un coño Romain Rolland, y la paz y la amistad de los pueblos... ¡Se terminó! ¡No hay regreso! ¡se terminó...! Gracias por el almuerzo... el perro me espera... y debo explicar por qué va a amanecer mañana... Adiós. Perdón. Adiós.

(Pío, sale, precipitadamente. Larga pausa. María Luisa se sienta en el sofá)

Gardel: Lepera. Ya es tiempo. Mañana hay que seguir el viaje...

Lepera: Así es.

Gardel: Buenas noches, Elvira. Buenas noches, Matilde. Lo mejor de este mundo, camarada María Luisa.

Matilde: (Tras una pausa) ¿Y El día que me quieras ?

Lepera: (A Gardel) No sé. Tal vez el zorzal...

Matilde: ¿Qué...?

Lepera: ...no pueda.

Matilde: (Agobiada) ¿Y si cerráramos los ojos? Porque va a ser horrible verte marchar. Nos quedamos aquí. Tú cantas El día que me quieras... y te vas.

Plácido: Y uno se lo cuenta entonces a la gente. Uno dice: él estuvo aquí, y cantó.

Elvira: ¿Y quién te va a creer?

Plácido: No importa. Uno mismo se cree. (Murmura) Hazlo, morocho. No te vayas sin cantar.

Matilde: De verdad. Por favor. Para que uno se quede con una palabra.

(Gardel canta El día que me quieras)

Gardel: «Acaricia mi ensueño, el suave murmullo de tu suspirar...»

Plácido: (En repentino éxtasis) Ah, bueno...

Gardel: «Como ríe la vida si tus ojos negros me quieren mirar...»

Elvira: Bendito seas por este regalo.

Gardel: «Y si es mío el amparo de tu risa leve que es como un cantar... Ella aquieta mi herida, todo, todo, se olvida... El día que me quieras la rosa que engalana... se vestirá de fiesta con su mejor color, y al viento las campanas dirán que ya eres mía y locas las fontanas se contarán su amor... La noche que me quieras, desde el azul del cielo... las estrellas celosas nos mirarán pasar... y un rayo misterioso hará nido en tu pelo... luciérnaga curiosa que verá que eres mi consuelo...»

Matilde, Plácido: (Recitativo) «El día que me quieras... no habrá más que armonía... será clara la aurora y alegre el manantial traerá quieta la brisa rumor de melodía, y nos darán las fuentes su canto de cristal... El día que me quieras, endulzará sus cuerdas el pájaro cantor... florecerá la vida... no existirá el dolor...»

Gardel: «La noche que me quieras, desde el azul del cielo... las estrellas celosas nos mirarán pasar... y un rayo misterioso...»

Elvira: ¡Alabado rayo misterioso!

Gardel: «...hará nido en tu pelo, luciérnaga curiosa que verá que eres mi consuelo.»

(Salen Gardel y Lepera. Larga pausa)

Elvira: Habrá que dormir... ¿verdad, María Luisa?

María Luisa: Plácido... cierra la puerta...

Plácido: Sí.

(Plácido sale)

Elvira: Fue... un bello regalo, ¿no es cierto?

Matilde: Su voz, intacta. ¡Dios mío!... ¿Cómo se puede ser tan grande?

María Luisa: ¿Habrá café, verdad? Digo... para mañana...

Elvira: Yo compré.

(Entra Plácido)

Plácido: (Musita apenas) «Y si es mío el amparo de tu risa leve»...

Elvira: ¿Qué hora es Plácido?

Plácido: Doce y media. Fue una visita corta...

Matilde: Buenas noches, Plácido. Buenas noches, tía María Luisa. Bendición, Elvira.

Elvira: Dios te bendiga.

Matilde: (A María Luisa) Mañana...

María Luisa: ¿Qué?

Matilde: Digo... será distinto... ¿no es verdad?

María Luisa: Sí.

Elvira: (A Matilde) Cambia las sábanas. Hoy es día de cambiar las sábanas.

Matilde: ¿No es mañana?

Elvira: No. Es hoy.

Matilde: (Antes de salir) ¿Nadie nos va a quitar esto, verdad? Pienso... que menos que nunca se podrá vender la casa... ¿Cómo se va a vender, después de esta noche?

Elvira: Así es.

(Sale Matilde)

Elvira: Plácido... guarda las botellas... que nadie las toque... Mañana se lavan y se dejan aquí de adorno, para que la gente pregunte y uno conteste...

Plácido: Se van a quedar con la boca abierta... (Toma las botellas y la cesta) Buenas noches, Elvira. Buenas noches, María Luisa.

(Plácido sale. Larga pausa)

Elvira: Dejó su maleta. Tal vez venga mañana.

María Luisa: Tal vez.

Elvira: Ha pasado. Después, amanece, y las cosas son diferentes.

María Luisa: (Breve pausa) ¿Te importaría hacer café?

Elvira: (Solícita) Por favor.

María Luisa: No muy fuerte. Después no duermo.

Elvira: Voy.

(Elvira sale en dirección a la cocina. Larga pausa. María Luisa se levanta, y camina hacia la maleta de Pío. Se inclina y abre la maleta. Rebusca entre camisas remendadas y pantalones precarios. Y encuentra, envuelta en papel de seda, una bandera roja con hoz y martillo. Gran pausa. María Luisa coloca la bandera como un adorno en el respaldar del sofá vienés. Un tiempo y Elvira regresa de la cocina. Mira en silencio a su hermana)

María Luisa: Quiero que se quede aquí. Hasta mañana. Por lo menos, hasta mañana.

Elvira: (Pausa) Es tu casa, María Luisa. Tú dispones.

FIN

http://www.analitica.com/BITBLIO/cabrujas/el_dia_que_me_quieras.asp

OBRA: "ACTO CULTURAL". AUTOR: JOSÉ IGNACIO CABRUJAS

2010-03-11T18:30:00.000-08:00

Acto cultural

José Ignacio Cabrujas

José Ignacio Cabrujas, El día que me quieras y Acto cultural, Caracas: Monte Ávila, 1990.

Coedición con

Portadas de algunas ediciones de obras de José Ignacio Cabrujas

Índice

Prólogo, Isaac Chocrón

Reparto

Primer tiempo

Primer cuadro vivo: Colón, Cristóbal, en la intimidad de su lecho, visitado por la Inspiración, el Genio y la Persistencia.

Segundo cuadro vivo: La voluntad divina permite a cristóbal colón coronar su fantasía genovesa y descubrir las cascadas tricolores de San Eafael de Ejido

Segundo tiempo

© Monte Ávila Latinoamericana, C.A., 1989

Apartado postal 70712, Caracas 1070, Venezuela

Prólogo

Lo primero que se debe decir de José Ignacio Cabrujas es que era el talento más versátil de todo el teatro venezolano actual. Dramaturgo, director, actor, sobresaliendo en cada una de estas especialidades hasta el punto en que resulta controversial jerarquizárselas. Cabrujas brilla en todas porque al igual que los grandes teatreros de la historia, encauza su descomunal talento, su curiosidad intelectual y su entusiasmo para trabajar, en la dirección que se proponga. ´Al son que le toquen, bailaª, pero baila también al son que él quiera tocar.

Como dramaturgo, Cabrujas ha insistido en un tema central que aparece en las nueve obras que ha estrenado: a través de la Historia o de historias del pasado, podemos entender mejor nuestro presente. No se trata de viajes nostálgicos sino de paralelismos curiosos, irónicos o contundentes entre lo que pasó y lo que nos está pasando. Cabrujas utiliza vidas de nuestros antepasados o de mundos pretéritos —algunos aún en existencia— para que nos reflejen como espejos mágicos, coincidencias con nuestra vida actual.

En 1959 cuando era la gran figura del Teatro Universitario de la Universidad Central de Venezuela, estrenó su primera obra, Juan Francisco de León, basada en un personaje precursor de la Independencia. Dos años más tarde, después de haber dejado sus estudios de abogacía para dedicarse al teatro, estrena fuera de la Universidad su segunda obra, El extraño viaje de Simón el Malo, suerte de parábola sobre la falsedad de los conceptos ´buenoª y ´maloª vista a través de su protagonista que vive en un pueblo cerca de la ciudad. En estas dos primeras obras conocemos los dos tipos de personajes que compartirán toda la obra dramática que Cabrujas escribirá posteriormente: bien el personaje abiertamente histórico o aquel que vive su pequeña historia; uno u otro sirven para hacernos reflexionar sobre nuestras propias vidas.

La tercera obra de Cabrujas, Tradicional hospitalidad, escoge lo popular para hacerlo historia, mientras que la cuarta, En nombre del Rey, se apoya en episodios del pasado, y la quinta, Días de poder, especifica un pasado reciente venezolano, el de la dictadura de Pérez Jiménez. Fiésole, la sexta obra que estrenó, se aleja aparentemente de toda esta temática central aunque al basarse en los recuerdos de sus dos únicos personajes desemboca igualmente en esa búsqueda de lo pasado para mejor entender lo presente.

Con Profundo y con la compilación de textos que forman El sainete en Venezuela, Cabrujas pareció haberse decidido por lo popular como historia, tendencia que ahora reafirma con Acto cultural. Es decir, Cabrujas ha dejado a un lado los paralelismos que la Historia pueda ofrecerle, prefiriendo inventar historias que ilustren su testimonio de nuestro presente.

Acto cultural es pues, descendiente directa de toda una manera propia de expresión que comenzó con El extraño viaje de Simón el Malo. Puede ya precisarse el mundo teatral creado por Cabrujas, cuyo ambiente es la vida de pueblo apabullada por la resonancia de las ciudades que le quedan lejos, y cuyos personajes son seres angustiados por seguir viviendo, obedeciendo normas y comportamientos que no les merecen su total credibilidad. Ellos saben que ni su pueblo ni su moralidad funcionan, pero también saben que no tienen la valentía para cambiarlos o para escapar. Esta crisis inmóvil es lo que distancia al mundo de Cabrujas de cualquier tradicional costumbrismo. Aunque utilice ambientes y gentes propios de ese costumbrismo, los interpreta sin nostalgia, subrayando el drama, inherente en pertenecer a una sociedad obsoleta pero que sigue existiendo por simple abulia.

La excelencia de Acto cultural deriva de la acertada orquestación de tres niveles simultáneos en los cuales funciona la obra. Primeramente, el espectáculo teatral es el acto cultural del título, con el público como asistente a dicha manifestación; por consiguiente, tiempo real y tiempo escénico son idénticos. En los noventa minutos que puede durar la obra, la Junta Directiva de la Sociedad Pasteur escenifica ´Colón, Cristóbal, el genovés alucinadoª, escrita por su Presidente, Amadeo Mier, que, como su título lo indica, presenta al Descubridor como un ser aferrado a una visión cuya dimensión o características ignora. Colón y los otros personajes de su historia son recreados en su diario vivir, sin ningún tono épico, cumpliendo rutinas no tan diferentes a las que rigen las vidas de los aficionados que esta noche los están interpretando. Unos y otros comparten deseos de explorar sin poseer la valentía necesaria para tal empresa. En este segundo nivel, Cabrujas logra mejor que nunca en toda su producción presentar la Historia como espejo donde los que la reverencian puedan verse. También logra escribir el libreto de una ópera, si se quiere bufagrotesca, con la pequeña obra compuesta por arias, duetos, tríos, y un tono operático que hábilmente sirve para guiar al espectador por los confines oscuros y conmovedores del tercer nivel en que funciona Acto cultural: la vida íntima e inexorablemente compartida de los seis miembros de la Junta Directiva. Sus confidencias que son más bien reiteraciones de secretos públicos, los ahogan y no permiten que las sonrisas del público lleguen a ser risas sino que las transforman en muecas agrias.

Cuando Herminia se refiere a la madre de Purificación, dice que ´estará en sus rutinas, muerta tal vezª, y ella misma amplía el concepto un poco más tarde, aclarando que ´en Ejido todo tiene la misma voz y el mismo nombre. Si acaso, una mancha en el delantal de las mujeres de Ejido, es el único accidenteª. Amadeo, el Presidente-autor, es quien más agoniza mientras vive porque al mismo tiempo que pregunta: ´¿Cómo hace un hombre en San Rafael de Ejido cuando tiene un fantasía?ª, se consuela repitiendo: ´Que nadie pierda las esperanzasª. No se pueden perder porque no se tiene nada más que ese minuto de silencio solicitado al final de la obra: un minuto de silencio que se les convierte en vida.

Comenzando con la entrada del Secretario de la Junta, Francisco Xavier, quien ´deposita el acta y declara inaugurada la ceremoniaª, Acto cultural se convierte en una ceremonia donde tres ritos diferentes se desarrollan simultáneamente: el presente; el pasado histórico; y el vivir sin presente o futuro, sólo con un pasado que agobia y frustra. Cabrujas obliga al público a participar en estos tres ritos, desde su mera presencia como asistentes al Acto cultural, su distanciamiento que resulta divertido frente a la peculiar versión de la vida de Colón, y su complicidad al verse en el espejo que son las vidas de los miembros de la Junta. Lo que pareció al principio una cursilería —casi una burla— resulta finalmente un drama de los personajes y el público.

Acto cultural muestra a José Ignacio Cabrujas en camino hacia una lúcida madurez de dramaturgo y significa una valiosa contribución a la antología del teatro venezolano contemporáneo.

Isaac Chocrón

Reparto

Acto cultural fue estrenada en agosto de 1976, en la Sala Juana Sujo y dentro del repertorio de El Nuevo Grupo de Venezuela con el siguiente reparto:

Herminia Briceño, viuda de Petit María Cristina Lozada

Antonieta Parissí Perla Vonasek

Purificación Chocano Tania Sarabia

Amadeo Mier Rafael Briceño

Cosme Paraima Fausto Verdial

Francisco Xavier

De Dios Walter Berrutti

escenografía José Luis Garrido

vestuario Eva Ivanyi y José Luis Garrido

utilería Laura Otero

iluminación Elías Pérez Borjas

telones apoteósicos Régulo Pérez

música Francisco Cabrujas

asistente al director Luis Español

producción Eva Ivanyi

dirección José Ignacio Cabrujas

(Un loro y un morrocoy fueron donados por Esther Bustamante.)

A Rafael Briceño

Primer tiempo

Siete sillas de recio aspecto y una larga mesa con tapete de brocado y borlas doradas, a un extremo, y en posición destacada el pendón que ostenta los símbolos de la Sociedad Luis Pasteur (antes, Sociedad Heredia) para el Fomento de las Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido; hay profusión de guirnaldas, telones pintados y un arco de flores.

De acuerdo al programa, la Junta Directiva hace su entrada. La integran, en riguroso orden:

Hermina Briceño, viuda de Petit: Vocal

Antonieta Parissí: Vocal Auxiliar

Purificación Chocano: Secretaria

Cosme Paraima: Vicepresidente

Amadeo Mier: Presidente

El Secretario, Francisco Xavier de Dios, entra a continuación, deposita el acta y declara inaugurada la ceremonia.

Francisco Xavier: Se declara inaugurada la ceremonia.

(Larga pausa y se escucha una poderosa ventosidad)

Francisco Xavier: (Sin darse por enterado) Antes de proceder a la escenificación de la obra, Colón, Cristóbal, el genovés alucinado, se escucharán las palabras del ciudadano presidente de la Sociedad Louis Pasteur, antes Sociedad Heredia, para el Fomento de las Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido.

(Xavier toma asiento, Amadeo Mier se pone de pie)

Amadeo Mier: Excelentísimo señor Gobernador. Honorable señora del Gobernador.

Reverendísimo y, desde luego, Ilustrísimo monseñor Pío Nono Mendoza, obispo de la Diócesis.

Distinguido doctor Voltaire Galvano Sánchez, maestro luminoso de la muy señalada Logia Armonía y Razón Universal del Sexto Distrito.

Respetado y aguerrido coronel Macedonio Reyes, custodio constitucional.

Eminentísimo Embajador del Reino de Holanda, huésped accidental de nuestra ciudad.

Damas honestísimas del perpetuo celatorio votivo que tan gallardamente preside el consistorio del Buen Pastor.

Querídisimos miembros, contribuyentes y simpatizantes de la Sociedad Louis Pasteur.

Cultos invitados secundarios.

Señoras.

Señoritas.

Señores.

Público.

Proponemos un minuto de silencio.

(La Junta Directiva se pone de pie)

Francisco Xavier: Va a comenzar el minuto de silencio.

(Hay una aureola sobre la cabeza de Amadeo Mier. Transcurre el minuto de silencio. Herminia Briceño llora discretamente)

Francisco Xavier: Ha transcurrido el minuto de silencio.

(La aureola desaparece. El cuerpo directivo toma asiento y se inicia:

Una breve exposición de motivos por Amadeo Mier)

Amadeo: Han transcurrido cincuenta años desde el día en que Isaac y Míriam Heredia, hijos del nunca bien llorado, Abraham Heredia, fundaron en San Rafael de Ejido, la Sociedad Heredia para el Fomento de las Artes, las Ciencias y las Industrias. Permanecen aquí sus puestos y, sobre todo, permanecen sus ausencias. (Breve pausa para comprobar el efecto) Podríamos preguntar simplemente y evitando los rodeos: ¿Qué pasó? Pero la obra está a la vista y no resultaría ni siquiera gracioso. Podríamos matizar y matizar la voz para distraer el silencio con cosas como: ¿Qué pasó? ¿Qué ha pasado? ¿Qué pasaría? ¿Qué habría pasado? ¿Qué está pasando? ¿Qué pasa? ¿Qué mierda pasa?

(El resto de la Directiva interviene)

Herminia: No te exaltes, Amadeo.

Purificación: Arrorró, arrorró...

Antonieta: Compostura, Amadeo.

Cosme: Sutil, Amadeo.

Francisco Xavier: Con calma, Amadeo.

(Amadeo vuelve en sí)

Amadeo: Perdón... iba a decir algo, y era familiar... ¿Qué era familiar? No importa. Era algo que iba a decir.

Antonieta: (Salvadora) ¿Pero vieron las hortensias en la plaza? ¿No son absolutamente una maravilla?

(Purificación Chocano comienza a tejer con singular virtuosismo, y Herminia susurra algo al oído de Francisco Xavier)

Herminia: (Volviéndose hacia Antonieta) Y sin embargo, echo de menos los rosales. ¡Fue una verdadera canallada del general Castro pisotear los rosales! ¡El alcohol tiene sus límites!

(De las manos de Amadeo comienza a manar sangre)

Amadeo: Que me sale sangre iba a decir... y es familiar... (Retoma el discurso) Celebramos hoy el quincuagésimo aniversario con una velada cultural de mi propia inspiración llamada Colón, Cristóbal, el genovés alucinado... (Se mira las manos) ¿Es sangre, no? ¿Hay algún médico...? Herminia, Antonieta, Purificación...

(Purificación Chocano deja de tejer y toma en sus manos sangre de Amadeo Mier)

Cosme: (Muy nervioso) Yo creo que podríamos cerrar el acto. Una emergencia... en fin, a cualquiera le pasa. Además, un milagro... ¡Que conste en el acta!

Amadeo: (Se recupera) No, no. Ya pasó.

Herminia: (Por los invitados) Como son de confianza, todos podrían regresar mañana. ¡No va a sangrar todos los días!

(Antonieta limpia con algodones las manos de Amadeo Mier)

Amadeo: Ya pasó. Tiene su período.

Antonieta: Se podría pensar en la canonización. ¡Monseñor Mendoza es testigo!

Francisco Xavier: ¿Está usted bien, señor Amadeo?

Amadeo: No hay que exagerar. ¡La velada puede seguir!

Cosme: Suprimiendo el discurso, desde luego.

Herminia: ¡Sin el discurso, Amadeo! ¡Es un verdadero tour de force!

Amadeo: Iba a decir simplemente que el campanario está allí y que las palomas también están allí y todo sigue allí como lo quiso el Altísimo cuando Jehová dijo: que el campanario esté allí y las palomas también estén allí y todo sea para lo mismo... o para nada. Iba a protestar, porque desde hace quince años, desde el día que murió la viuda de Louis Pasteur está uno aquí todos los viernes fomentando el arte, la ciencia y la industria y las cerámicas chibchas de San Rafael... iba... era así... y también, ¿verdad?, tenía que resultar moderadamente cómico... y de pronto, la sangre... Ya pasó... que nadie pierda las esperanzas. Va a comenzar. Respetable público: va a comenzar. He dicho.

(Francisco Xavier de Dios y Cosme Paraima ayudan a Amadeo Mier a salir del estrado cultural. Se retiran también Purificación Chocano y Antonieta Parissí)

Purificación: (Antes de salir) ¿No ha llegado mi madre todavía? (Breve pausa) ¿Estás ahí, mamá?

(Purificación espera en vano. Y sale con actitud compungida)

Herminia: Vienen enseguida. Que no se desanime nadie. Va a procederse ahora a la velada. Pero claro, hay cambios... se disfrazan... se maquillan... ¡Qué bello el teatro!, ¿no? Tan antiguo, tan como es y como debe ser. El arte, mi amor, que te llena, que te invade y tú ahí sintiendo y estrujándote como si fuera un hombre, un macho de piedra que te pasa la mano y te aprieta y te golpea y te muerde desquiciándote. Y una, transida, como decía Petit, mi marido, el que está a la izquierda de Santa Rosa de Lima, en la parcela. (Recuerda) Petit. Petit era el arte, de origen francés por supuesto. Petit, tan recordado, tan imprudente en eso de morirse, íntimo de Mauricio Ravel. Todo es arte, Herminiá... era él hablando así y llamándome Herminiá... todo es arte y ritual... ¡Los rituales de Petit! La ablución, el despojo, la partícula... porque no era tomar champagne que cualquiera toma... era el manejo, la presión, el dedo, la cultura. ¡Y yo encontrándome a cada momento del día! ¿Cómo no va una a llorar a un hombre así? Encontrándome como un documento perdido en cada rincón de Petit y especialmente en las axilas de Petit. La vida entera se me hizo un escondrijo, una vida japonesa en los detalles de Petit. Me habló de armonía, pero más que hablarme, me armonizó, me orquestó como a una partitura seca que se llena de oboes y clarinetes y violas de gamba y arpegios. Descubrió mis aguas, Petit, esas humedades de que estamos hechas las mujeres de Ejido, unas resonancias que tú tienes, mi amor, y salpican como cascadas... ¡El teatro, Herminiá...! ¡Qué bello el teatro! Así me dijo, y yo me sentí en el kamasutra del inmenso Petit, y lo amé todas las noches de cuarto en cuarto de hora, como Athalie, como Fedra, como Jimena, como Clitemnestra y siempre con las mismas uñas de aquel eterno orden conyugal... ¡qué viudez! ¡Qué desamparo! Peor que una muerte, fue una afonía su ausencia... ¡Más que una soledad, me dejó un ocio!... ¡Pobre Petit...! (Breve pausa) Seis meses más tarde, al concluir las solemnidades funerales, ingresé a la Sociedad Pasteur de este poblado. Al menos, se pueden recitar poemas. (Mira hacia el sitio de los preparativos) ¿Cómo va todo? (Se escuchan ciertos gruñidos y hasta una bofetada) No hay que hacerlos esperar, ¿me oyen?

(Herminia se acerca a la salida del escenario. Purificación se asoma)

Purificación: Ya salen. Y mamá, como de costumbre, sin aparecer.

Herminia: Estará en sus rutinas, muerta tal vez. (Recuerda) ¿Y la campanilla? No ha sonado la campanilla.

Purificación: (Como si se tratara de una enorme negligencia) ¡La campanilla!

(Salen Herminia y Purificación. Inmediatamente se escucha una campanilla, y entran Cosme Paraima y Francisco Xavier de Dios. Cargan un colchón roto. Durante el acomodo de la utilería, Cosme Paraima interviene)

Cosme: En el centro, dijo.

Francisco Xavier: (Midiendo) Más allá.

Cosme: (A los invitados, y después de saludar con una ligera inclinación de cabeza) Cuestión de un momento.

Francisco Xavier: (Con la misma actitud) Se recupera.

Cosme: (Alzando la voz) ¿Estás bien, Amadeo? (Después de una pausa) No contesta, pero está bien.

Francisco Xavier: (Decide) Aquí.

(Depositan el colchón)

Cosme: Pesa el colchón. ¿De quién es?

Francisco Xavier: Lo prestó Antonieta.

Cosme: ¿Antonieta? (Sorbe aire entre los dientes) Falta la vela. Trae la vela.

Francisco Xavier: ¿Dónde está?

Cosme: ¿Qué sé yo? Búscala.

(Francisco Xavier sale. Cosme mira el colchón y continúa sorbiendo aire. Antonieta asoma medio cuerpo)

Antonieta: ¡Te estoy oyendo, Cosme!

Cosme: (Sorprendido) ¿Qué oyes?

Antonieta: ¡Tú sabes muy bien lo que oigo! ¡No me parece apropiado para un acto cultural!

Cosme: ¿De qué hablas? ¿Qué he dicho yo?

Antonieta: ¡No esperarás que lo repita! ¡Es obsceno!

Cosme: ¿Cómo obsceno? ¡Ni siquiera he movido las manos! ¡Y los botones de la portañuela están completos, no falta ninguno! ¿Qué es lo que he hecho de obsceno?

Antonieta: ¡Es ese maldito ruido que haces con los dientes!

Cosme: Nadie se ha ofendido. ¡Lo hace todo el mundo en Ejido!

Antonieta: ¡No es una manera decente de llamar a una mujer! ¡Te lo dijo mi padre, hace quince años!

Cosme: ¡Tu padre hablaba mucho! ¡Todo San Rafael lo sabe!

Antonieta: ¿Qué es lo que sabe San Rafael? Yo te podría decir lo que sabe San Rafael.

Cosme: No quiero discutir, Antonieta. No me gusta hacerlo con un hombre que no puede defenderse porque tiene trece años de muerto. Lo que pasó, pasó.

Antonieta: ¡Que termine de una vez por todas ese ruido...! ¡Quiero pasarme un día sin escuchar esa inmoralidad que haces con los dientes. ¡Tengo quince años soportándola!

Cosme: (Protestando) ¡Es incontrolable! ¿Cómo hago yo...? Sé de ti, te veo, veo tu colchón y trago aire. Nunca lo he sentido como una ofensa. Es lo mejor que tengo por dentro. ¡Es mi aire!

(Entra Purificación Chocano)

Purificación: De parte del señor Amadeo, si podemos comenzar.

Cosme: Claro que podemos. Estoy esperando la vela. Dile que enseguida avisamos.

Purificación: (A los invitados) De parte del señor Amadeo, que tengan la amabilidad de perdonar el retraso.

(Se inclina y sale)

Antonieta: (Que ha permanecido pendiente de Cosme) Estoy esperando una satisfacción, Cosme.

Cosme: Trataré de no hacerlo más, Antonieta.

Antonieta: Eso espero.

(Antonieta sale con gran altivez)

Cosme: (Furioso) ¡Este absurdo matriarcado de Ejido! ¡Este permiso de las hormonas que aquí se ejerce! ¡Maldita sea!

(Entra Francisco Xavier de Dios con una palmatoria que va a colocar junto al colchón de Antonieta)

Francisco Xavier: ¿A la derecha o a la izquierda?

Cosme: (Resentido) Del lado del hombre.

(Francisco Xavier lo mira interrogativo)

Cosme: (Obvio) A la derecha.

(Francisco Xavier coloca la palmatoria y enciende la vela)

Francisco Xavier: Nunca se me había ocurrido.

Cosme: ¿Qué?

Francisco Xavier: Eso. Lo del lado del hombre. No sabía que hubiera un lado. Creía que era igual.

Cosme: ¿Y qué pensabas hacer en el desfloratorio de Purificación? ¿Acostarte a la izquierda? ¿Como un pederasta? ¡Ridículo!

Francisco Xavier: (Atemorizado) No, no a la derecha... claro que a la derecha...

Cosme: (Después de observar a Francisco Xavier cuando éste enciende las velas) Ya no son iguales las velas. Se derrumba la química y nada es igual. (Por la vela) ¿Quién la trajo?

Francisco Xavier: También Antonieta.

Cosme: (Reprimiendo el sonido) No la menciones. (Permanece un tiempo mirando la luz) ¿Cuántos hombres habrán muerto en Ejido?

Francisco Xavier: ¿Machos?

Cosme: Hombres, en el sentido universal de la palabra. ¿Cuántos habrán muerto en Ejido?

Francisco Xavier: El año pasado...

Cosme: (Lo interrumpe) No, no... desde que Ejido es Ejido.

Francisco Xavier: (Positivo) Se podría preguntar.

Cosme: ¿Para qué?

Francisco Xavier: Y decirlo en la conferencia cultural de los martes. Sería un tema estupendo.

Cosme: ¿Por qué conviertes todo en una conferencia? ¿Por qué hablas de temas? No todo en la vida es un tema. Hay cosas que no son temas. Hay soledades que no son tema.

Francisco Xavier: (Ofendido) Yo no he dicho nada. A usted se le ocurrió.

Cosme: Pero no pensaba en una conferencia. Se me ocurrió porque recordé al general Castro, cuando el general Castro pasó por Ejido y había rumores de que pensaba fusilar a la mitad de la población. Y ahora no me digas que podría ser un tema estupendo para una conferencia porque vomito del asco. (Breve pausa) Antonieta... esto nunca lo he contado... fue a mi casa a las tres de la mañana y las beatas de Ejido de casualidad no tocaron las campanas. Me visitó a aquella hora tan poco social porque quería pedirme que escondiera a su padre que era Inspector de Pesas y Medidas en la Gobernación. Yo nunca pensé que en Ejido había tantos ojos abiertos a las tres de la mañana. Ella tenía una capa negra, como Madame Bovary, y debajo de la capa, el fondo, o si se quiere, la enagua blanca con lacitos azul pálido de tira bordada, notablemente excitante. Aquello, era el reino de la adrenalina. A ella se le enredó la capa negra con la agitación del momento, y yo la vi, Francisco Xavier, la vi carnosa, turgente, núbil y ludíbrica como un volcán contenido. Estaba allí, con sus protuberancias, esperando de mí una actitud decente y heroica. Pero yo sentí una cosa muy grande, un desenfreno interior y me dio por atrapar aire entre los dientes. (Lo hace) Ella me hablaba y yo... (Sorbe aire) Me suplicaba y yo... (Sorbe aire) La naturaleza es horrible, Francisco Xavier.

Francisco Xavier: (Interesado) ¿Y el padre de Antonieta?

Cosme: ¿Qué?

Francisco Xavier: ¿Lo escondió usted?

Cosme: ¿Cómo se te ocurre? Me habrían fusilado. Ella se marchó asustada sin saber que trescientas solteronas de Ejido la habían visto en aquel alboroto nocturno. Al día siguiente se celebró un rosario monumental para conmemorar la entrada del general Castro y a Antonieta comenzaron a llamarla virgo clementissima, las del Montepío del Buen Pastor, la presidenta, la secretaria, la delegada cultural... ¿No lo has oído?

Francisco Xavier: Hay rumores.

Cosme: ¿Cuáles rumores? Le dicen virgo clementissima y más nada. Virgo pia. Virgo veneranda. Virgo sapiens. Se comenta en el Ateneo de Escuque. Flor de Fango, también la llaman, desde aquella charla que dio Vargas Vila. (Breve pausa. Cosme recuerda) ¿Cómo va ese Cristóbal Colón?

Francisco Xavier: (Mira hacia afuera) Ya están dispuestos. (Por los invitados) Y ellos esperan. De aquí a un minuto, comenzarán las toses.

Cosme: ¿Y por qué tiene que ser un éxito? ¿Por qué no puede ser un fracaso? Después de todo, es mi tiempo, también.

(Se escucha una campanilla. Purificación asoma la cabeza)

Purificación: De parte del señor Amadeo, si puede usted, Cosme, recitar el prólogo.

Cosme: (Presuroso) Enseguida.

(Purificación se esconde)

Francisco Xavier: (Anuncia) ¡Señoras y señores! ¡El acto cultural va a comenzar!

(Francisco Xavier sale muy preocupado por la actitud de Cosme Paraima)

Cosme: (Sonríe) Apelo a la caballerosidad de los ciudadanos aquí presentes. La representación del drama histórico, Colón, Cristóbal, el genovés alucinado, a cargo de la Honorable Junta Directiva de la Sociedad Louis Pasteur, para el Fomento de las Bellas Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido, va a tener lugar.

(Tras un bastidor se transparentan las siluetas de Herminia, Antonieta y Purificación, representando a Palas Atenea, Melpómene y Talía)

Cosme: ¡Damas y caballeros de San Rafael amado: una vez dispuesto el escenario con primorosa decoración muy bien pensada, se presenta ante ustedes la propia Historia Universal del Hombre, representada por la señorita Purificación Chocano, secretaria de actas y correspondencia de la Sociedad Louis Pasteur! Pido un cálido aplauso para ella.

(Con el aplauso, entra Purificación Chocano, caracterizada como la Historia Universal)

Purificación: Como soy la Historia Universal

permítome hablaros en reflexivo

con alguno que otro vocativo

para contaros, con vuestra indulgencia,

la verídica historia de Colón, Cristóbal,

el genovés alucinado y errabundo.

Pídoos la atención más ordenada,

para recorrer los trances de su vida,

sin duda ejemplar y provechosa.

Hombre es Colón del cual sábese a medias

su incierto origen de ignorado parto

y hay quien piénsale judío sefardita,

portugués humilde o genovés tunante.

Que no os asuste tamaña incoherencia

pues es la patria una cuestión de acento.

Si un mundo descubrió con su paciencia

raro es que al mundo le importe esta conciencia.

Y así lo vemos en europea cama

renegando de la incomprensión humana.

(Durante el Prólogo, entran Amadeo Mier, caracterizado de Cristóbal Colón, y Herminia Briceño, viuda de Petit, representando a la esposa de Colón. Tras verdaderos esfuerzos para pasar inadvertidos, se acuestan en el colchón de Antonieta y fingen dormir. Se retira la Historia Universal y el drama comienza)

Amadeo: (Despertándose sobresaltado) ¡Acabo de tener un sueño!

(Herminia murmura algún fastidio. Amadeo la despierta)

Amadeo: ¡Despierta, Isabella! ¡Acabo de tener un sueño!

Herminia: (Con evidente malhumor) ¡Tú y tu maldita megalomanía!

Amadeo: (Visionario) ¡Era ella...!

Herminia: ¿Quién?

Amadeo: (Exaltado) ¡La Promesa! ¡Era ella!

Herminia: (Se incorpora repentinamente) ¡Quítate las sábanas! ¡Fuera las sábanas! ¡Quiero verte el pudendo! ¿Dónde tienes el pudendo? ¿A quién viste? ¡No te escondas bajo la sábana! ¿Con quién estabas? ¿Con quién soñabas? ¿Con la hetaira boloñesa? ¡Todas las noches soñando con la hetaira boloñesa! (Intenta arrancar las sábanas pero no lo consigue) ¡Hay pruebas allí, bajo esa sábana!

Amadeo: (Sin prestarle atención) Isabella...

Herminia: (Inclemente) Te conozco. Palmo a palmo, te conozco.

Amadeo: (Sin oírla) El sextante. Quiero el sextante. ¿Dónde está el sextante?

Herminia: ¡A mí no me engañas tan fácilmente!

Amadeo: ¡El sextante! ¡Necesito el sextante!

(Amadeo busca junto al colchón)

Herminia: Cada vez que piensas en esa puta boloñesa comienzas a buscar el sextante. ¡Me parece una indecencia!

(Amadeo encuentra el sextante bajo el colchón)

Amadeo: Había frutas, Isabella, y yo adivinaba las frutas.

Herminia: (Amenazante) ¡Pero un día voy a podarte y te acordarás de mí! ¡Veremos si retoñas con tus frutas!

Amadeo: (Interrumpiéndola) Bandadas de pájaros que volaban sobre el mar. Había mar, Isabella, y todo se oscurecía en el norte, pero yo no sabía del norte porque estaban aquellos árboles, y la arena, Isabella, como cebada, una arena floja donde provocaba hundirse y retozar...

Herminia: ¡Es la cosa más asquerosa que he escuchado en toda mi vida!

Amadeo: Entonces vinieron ellos Isabella...

Herminia: (Adivina) ¡Los propietarios del burdel! ¡Los estoy viendo!

Amadeo: ...aparecieron tras los árboles y me sonrieron... "Cristóbal, ¿cómo estás?" Y yo me quería quedar allí, Isabella, con el áncora y el catalejo y la bitácora, convertido en pájaro que sobrevolaba la copa de aquellos árboles. En América, Isabella. Sé que no debo decir América, pero como son las dos de la mañana, puedo permitirme una premonición. Era América.

Herminia: ¡No me engañas!

Amadeo: (Cada vez más inspirado) Y yo me perdía sobre aquella vastedad de montañas y cóndores y ñandúes hasta encontrar la pampa al final de la arena mullida y el montón de equinoccios... ¡Dios mío, los árboles...! ¡Dios mío, las arañas y los bisontes! ¡Los jaguares, las llamas, los jabalíes, las perlas, las salinas y el oro...! ¡El oro, Isabella...! ¡Ciudades de oro! ¡Un hemisferio de oro...! Y todo está aquí, en este sextante, y en la tradicional astucia náutica de los genoveses. (Repentinamente furioso) ¿Cómo se te ocurre hablarme de una insípida puta boloñesa, un faux pas anecdótico, en un momento que yo presiento histórico? ¡La bitácora! ¡Busca la bitácora! ¡Quiero anotarlo!

Herminia: ¡No me grites!

Amadeo: (Sublime) ¡Es mi otra voz la que habla! ¡Y mi otra voz grita porque es más ancha que este planeta! ¡Quiero la bitácora! ¡El cuaderno de piel...! ¡No puedo detenerme!

Herminia: (Súbitamente empequeñecida) ¿Dónde la pusiste?

Amadeo: ¡Qué sé yo dónde la puse! ¡Deberías estar pendiente de lo que hago, en lugar de esa domesticidad indignante! ¡Asciendo al Olimpo y tú me tiras de los pies...!

Herminia: (Más y más pequeña) Debe estar por aquí.

Amadeo: Búscala. Cada vez que te veo pienso en una monja, ¡una inmensa madre superiora que supervisa mi vida y ni siquiera es capaz de encontrar mis bitácoras...!

Herminia: ¡No dijiste eso hace quince años...!

Amadeo: ¡Qué sé yo lo que dije hace quince años! ¡Hubo más de un conjuro en mi vida! Era tan simple cómo interpretarlo. Siempre estuvo allí...!

Herminia: (Continúa buscando la bitácora) Si supieras que no la encuentro.

Amadeo: ¡Encuéntrala! ¿Para qué me casé contigo, entonces?

Herminia: (Encuentra la bitácora) Aquí está.

(Entrega la bitácora a Amadeo)

Amadeo: (Toma de cualquier parte una pluma de ganso y escribe) Hoy tuve un sueño.

(Herminia comienza a cortar unos tomates que vierte sobre un caldero)

Amadeo: Y de pronto vi mi vida y me sentí exiliado, como si alguien me hubiera expulsado de aquel lugar donde yo debía estar. Y de pronto, era muy fácil regresar, porque en el sueño mi lugar tenía un nombre...

Herminia: (Monótona, a ratos patética) Las mujeres de Ejido cortan tomates en la madrugada, pican cebolla en la madrugada y escuchan las carretas que pasan, por la calle de piedra. Todo tiene la misma voz y el mismo nombre. Si acaso, una mancha en el delantal de las mujeres de Ejido, es el único accidente. El resto es destreza, antes que silencio. Pero también hay silencio y todo es cómico como la farsa de los celos. Te despiertas ¿y con quién soñabas? Resulta que soñabas contigo misma. Soñabas que soñabas que te despertabas y estabas soñando con que soñabas y te despertabas...

Amadeo: Y en el sueño yo sentí que mi vida no tenía peso... que era como una vida de pájaro sobre la inmensidad de la tierra... y la tierra se llamaba San Rafael, donde yo, Cristóbal Colón, me desempeño, yo, Amadeo Mier, me desempeño... y sudo... y es sangre lo que sudo, y me siento nadie... cuando el general Castro viene... cuando las puertas se cierran a la hora del café... y yo digo, ¿quién me va a acompañar? ¿Quién viene conmigo? ¿Quién me saca de este silencio? Ahora que son las tres de la mañana y yo escucho un caballo que pasa... nada que pasa. ¿Cómo hace un hombre en San Rafael de Ejido, cuando tiene una fantasía?... ¿y quiere descubrir a América o a cualquier otra soledad? Hoy sentí que, después de todo, era posible. Yo Amadeo Mier, Cristóbal Colón, a 10 de Febrero de 1490.

(Las luces han descendido. Entra Purificación Chocano vestida de Inspiración Americana, con frutas y destellos solares que repletan una cornucopia)

Purificación: Señoras y señores: a continuación la Honorable Junta Directiva de la Sociedad Luis Pasteur para el Fomento de las Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido, interpreta el primer cuadro vivo de la velada que lleva como título: Colón, Cristóbal, en la intimidad de su lecho, visitado por la Inspiración, el Genio y la Persistencia.

(Entran Antonieta Parissí, vestida de la Persistencia, Cosme Paraima de Genio y Francisco Xavier de Dios, de cacique ribereño. Toman posiciones a oscuras junto al lecho de Colón, se escucha una música y la propia Purificación Chocano se une al cuadro vivo. Las luces se encienden)

PRIMER CUADRO VIVO

Cristóbal Colón en la intimidad de su lecho visitado por la Inspiración, el Genio y la Persistencia.

DESCRIPCIÓN

Colón, sentado en su lecho, recibe al mismo tiempo la luz de la Inspiración en forma de rayo olímpico y una carta náutica ofrecida por el Genio. La Persistencia, mientras tanto, besa con definitiva castidad la frente del marino señalándole al Cacique Ribereño que yace al pie del lecho. La mujer de Colón, como es obvio, duerme a pierna suelta y no se percata de lo que ocurre; las luces se apagan y se encienden, mostrando en tres oportunidades el cuadro vivo.

(Salen la Persistencia, la Inspiración Americana y el Cacique Ribereño. Herminia se acerca a los invitados)

Herminia: ¡Venga ese aplauso! (Pausa) Hay que aplaudir, mi amor. Hay que soplarle el velamen al marinero. Y si no... ¿cómo? Me perdonarán la insistencia, pero Petit, el galo, siempre aplaudía. ¡Qué torero, Petit!... en el mejor sentido de la palabra... siempre mirando al tendido... ¡Qué rectitud de hombre! Porque claro, amor mío, es tu vida, que no es juego... que la llevas por dentro hasta el día del gusano. Son horas, mi vida, y uno siempre esperándole el sonido a los demás y matándose por el sonido de los demás. ¡Que todo suene, decía Petit, y aquella casa era una campana donde todo doblaba y tintineaba! ¡Qué sonoro, Petit, en el balcón donde hacía sus ejercicios, en la gallera del traspatio, en la mesa del comedor! Todo sonaba, y uno sentía la recompensa. Y en la cama, vida mía, una cama de dosel y tres peldaños donde Petit me aplaudía después de la tarea. Y yo salía y volvía a salir como la eminente Sarah Bernhardt caracterizada de golosina... de crujido... de aspaviento. En su memoria les he pedido este aplauso, mis hombres de Ejido, para ver si algún día terminamos con el silencio. Dicho sea de paso, si alguno de ustedes quiere ayudarnos en las tareas de la Sociedad Pasteur, no tiene más que acercarse. Nos reunimos los martes y los viernes. Siempre a las siete y media. El martes, la conferencia cultural a cargo de Amadeo, y el viernes, la asamblea, privadísima. Inscripciones a la salida del local. Muchas gracias.

(Durante la intervención de Herminia Briceño, Cosme Paraima recurre a una barba para caracterizarse de comerciante genovés. La mesa de la Honorable Junta Directiva sirve ahora de escenario. Cosme hace cálculos con un ábaco; Colón, el marino, entra al recinto mercantil)

Amadeo: (Con voz de títere lastimero) ¿Cómo amanecimos, signor Brabancio? ¿Cómo nos estamos tratando? ¿Bien? ¿Todo bien? ¿La colmena, bien? ¿La abeja reina, fecundada? Desdémona, ¿siempre en Venecia? ¿Cuándo la volveremos a ver? (Breve pausa) Anoche tuvimos un delirio y pensamos en ti y nos dijimos: Brabancio es el hombre que va a sacarnos de este enredo. Y llegamos florecidos esta mañana, llenos de júbilo y presentimiento, dispuestos a comenzar la empresa para la cual necesitamos de tu modesto aporte, signor Brabancio. (Breve pausa) ¿Qué nos dices? Dos naves te pedimos y una modesta tripulación. Nada más.

Cosme: (Con la misma voz de títere) Hubo cuarto creciente anoche, signor Colón. ¿Qué estuvimos haciendo en esa luna?

Amadeo: Oíamos los mismos perros de siempre, signor Brabancio, en la misma madrugada. Los mismos grillos crujiendo las alas en las mismas rendijas. Pero nosotros estuvimos germinando sublimes ideas que van a darnos, sin lugar a dudas, una enorme grandeza espiritual.

Cosme: ¿Embarazamos a nuestras mujeres tal como corresponde a un ciudadano de nuestras latitudes?

Amadeo: No. No las embarazamos. Por el contrario, nos sentíamos muy hartos de ellas. Pedimos perdón, pero últimamente nos distraemos cuando reposamos dentro de esa caverna. Se nos ocurren pensamientos geométricos y medimos anchuras y alturas en lugar de ir al grano como honestas personas.

Cosme: (En el juego) Asumimos conductas muy reprobables, signor Colón, y nos preocupamos por semejantes confesiones bastante bochornosas.

Amadeo: Pero en lugar de jugos corporales y pendones viriles concebimos exquisiteces inmateriales, signor Brabancio. Presentimos un gigantesco huevo suspendido en el espacio. Y ese huevo tiene rutas, vericuetos, laberintos que llevan a otras tierras repletas de oro, diamantes y perlas. Venimos a decírtelo con gran regocijo de nuestra parte, porque si aportas algún dinerillo para el logro eficaz de nuestra empresa es posible que el Gran Khan de Armenia se enferme de la envidia. ¿Qué nos decimos, signor Brabancio?

Cosme: ¿Por qué no hablamos como la gente, signor Colón? ¿Por qué estamos delirando sobre un huevo a las once de la mañana? El signor Brabancio está harto de escucharte y te ruega que desalojes su morada no sin antes recomendarte que pases por agua el huevo cósmico que te acompaña.

Amadeo: (Muy resentido) Nos estamos equivocando una vez más, signor Brabancio. Cometemos errores y luego nos arrepentimos.

Cosme: Sugerimos obedecer las instrucciones.

Amadeo: (Desolado) Concluimos, signor Brabancio, en la muy simple definición de hijos de puta. Y por eso nos vamos entristecidos ante tamañas mediocridades. No digamos jamás que la gloria se mostró evasiva.

(Amadeo se detiene y duda ante cualquier movimiento que deba tener. Transcurre una pausa)

Cosme: Y te vas.

Amadeo: No digamos jamás que la gloria se mostró evasiva.

Cosme: (Insiste) Y te vas.

Amadeo: Y me voy. (Pero no lo hace)

Cosme: ¿Algún error?

Amadeo: No. ¿Era así, verdad? Terminaba con no digamos jamás que la gloria se mostró evasiva.

Cosme: Y se marcha.

Amadeo: Y se marcha.

Cosme: Con actitud de fracaso.

Amadeo: ¿Cómo es una actitud de fracaso?

Cosme: Como tú. Te marchas simplemente.

Amadeo: (Resistiéndose) Quería...

Cosme: ¿Qué...?

Amadeo: No sé. Iba a decir algo... sentí un cierto...

Cosme: ¿Un cierto qué...?

Amadeo: Como un dolor en general... como si fuera Viernes Santo...

Cosme: No pensarás sangrar de nuevo.

Amadeo: A nadie le importa, ¿verdad?

Cosme: No creo que mucho.

Amadeo: Iba a decir eso... que a nadie le importa. Tengo tantos años diciendo conferencias... (a los invitados) los martes a las ocho, sobre cualquier cosa con tal de ordenar cualquier tema... ¡Tantos años...! ¡Tantos temas! Conveniencia del cultivo cafetero en los solares abandonados de San Rafael... Necesidad de un criadero de truchas en la fuente del Ateneo de Escuque... Estudio comparativo entre Dios y el general Cipriano Castro...Es increíble cómo después de veinte años nadie me escucha porque suponen que digo una conferencia... Ni siquiera las frases más banales... qué sé yo... buenos días... hace frío... buenas noches. La gente, todos ellos, piensan que voy a hablar del clima o de la posición de los astros. Y no es así. A veces me provoca saludar sin ninguna otra eficacia. (Recuerda) Como aquélla... ¿cuándo fue...?

Cosme: ¿Qué?

Amadeo: Aquella vez de mi mujer y el Secretario del Partido Liberal.

Cosme: ¿La traición de Lucrecia?

Amadeo: (Sorprendido, después de una pausa) A veces pienso que eres un archivo, Cosme. Deberías trabajar en la Gobernación. Siempre una definición oportuna. Busca en la ele de Lucrecia. ¿Cuándo fue?

Cosme: El 18 de marzo de 1915.

Amadeo: Lo sabe todo San Rafael y podemos hablar en confianza, ¿no es cierto?

Cosme: Pero ocurre que en este momento estamos celebrando un acto cultural, Eminencia, y hay un drama a mitad del camino: Colón, Cristóbal, el genovés alucinado.

Amadeo: ¿Y qué importa? Él descubre el continente al final y la tenacidad triunfa. Soy yo quien no triunfa y por eso creo que el cuento de Lucrecia es mucho más interesante.

Cosme: (Resignado) ¿Cómo fue?

Amadeo: Yo estaba seguro de que las cosas no iban a ir bien con Lucrecia. ¡Qué sé yo...! ¡Un presentimiento...! Faltó algo en la noche de bodas... no sé... Marte andaba mal con Júpiter, suponte. Le vi la cara al día siguiente y tenía espinillas... y gripe también tenía. ¡Nunca he sabido de una mujer que amanezca con gripe después de una noche de bodas! Fue un mal presagio.

Cosme: Evidentemente.

Amadeo: Ella era una de esas mujeres que inflan las narices por cualquier cosa... como si toda la vida se le reflejara en los cornetes. Los abombaba y ya tú sabías a qué atenerte. Cuando el general Castro, que en paz descanse, tomó Ejido y hubo aquella recepción, Lucrecia y él bailaron un bambuco. ¿Recuerdas? Y ella abombó las narices.

Cosme: No comprendo. ¿Qué tiene que ver?

Amadeo: Era una señal. Uno debe entender las señales. Es absolutamente indispensable que uno entienda las señales. Esa noche, la recepción terminó a las once y el edecán del general Castro me dijo que no podía regresar a la casa con Lucrecia porque Castro quería jugar con ella una partida de dama china. Yo, naturalmente, sospeché. Y sospeché mucho más cuando Lucrecia regresó a la casa, cinco días más tarde, alegando que el juego de dama china se había extendido.

Cosme: (Interesado) ¿Y la gripe?

Amadeo: Ya no tenía gripe. ¿Ves? Por eso digo que hay que interpretar las señales. Tres años más tarde la encontré en brazos del Secretario del Partido Liberal.

Cosme: Lo sabe todo San Rafael.

Amadeo: Pero lo que voy a revelar esta noche, no lo saben. Entro al dormitorio y la veo, debajo de la Virgen del Perpetuo Socorro, volteándome sobre las sábanas que ostentaban mi monograma y con un desenfreno que no le conocía. Loco de la ira corrí hasta mi cuarto y aceité la pistola para no fallar en aquel trance.

Cosme: (En el relato) Por eso digo yo que las pistolas deben estar siempre a punto.

Amadeo: Regresé a la habitación. Por supuesto, el Secretario del Partido Liberal había escapado. Pero estaba ella, a medio vestir, con las mejillas rojas de la impudicia. ¡Y le grité, Cosme! ¡Le grité! ¡La insulté con la pistola en la mano...! ¡Le dije que había cometido una infamia y una traición... que yo no merecía semejante deslealtad... que era una desvergonzada... en mi casa, en mi lecho, in fraganti, con un miembro del Partido Liberal! ¡Ya la pistola comenzaba a quemarme, y yo, gritando y gritando y gritando...! (Silencio)

Cosme: ¿Y entonces?

Amadeo: Entonces lo sentí por primera vez, Cosme.

Cosme: ¿Qué sentiste?

Amadeo: Mi voz, Cosme. Sentí mi voz. Comencé a escucharme y era un milagro, una elocuencia increíble, aquella certeza, aquella precisión casi gramatical que había en mi rabia. ¡La gramática, Cosme! ¡No había nada por dentro! ¡Había sintaxis! ¡Adjetivos, adverbios, sustantivos, participios, concordancias de plural y una desesperada necesidad de evitar los malditos ques galicados! ¡Me oía! ¡La pistola en la mano y yo oyéndome...! ¡Le hablaba...! ¡Y más que hablarle, le informaba... la pedagogizaba...! En un cierto momento dije algo sobre el honor ultrajado y por allí me fui con una auténtica conferencia acerca del sentido del honor en la obra dramática de Calderón de la Barca. ¿Se ha visto cosa más ridícula? Yo allí, en la infamia, y hablando de los dramaturgos del Siglo de Oro... ¡No quiero!, me decía por dentro... pero aquello me arrastraba, Cosme. Esa estúpida necesidad didáctica que me acompañó desde niño.

Cosme: (Anonadado) ¿Y ella?

Amadeo: Si supieras que al final se mostró muy interesada en el tema. Incluso me pidió que le recomendara una bibliografía. ¿No es vergonzoso?

(Entra Francisco Xavier de Dios)

Francisco Xavier: (Ofendido) Venía a despedirme.

Cosme: ¿Cómo a despedirte?

Francisco Xavier: (Saliendo) Ya no se está hablando del genovés alucinado. Puedo regresar el martes.

Amadeo: De ninguna manera. El drama sigue.

(Francisco Xavier se detiene)

Francisco Xavier: El martes sigue. Y se buscan a otro. Yo no lo hago más.

Amadeo: No te vayas, Francisco Xavier. ¿Cómo te vas a ir?

Cosme: Está ofendido.

Francisco Xavier: Estoy harto. No fue ese el acuerdo. Se habló de Cristóbal Colón. Se dijo que íbamos a hacer un drama sobre Cristóbal Colón. Se aprobó por unanimidad en el acta a pesar de que había la otra proposición de Herminia de representar la vida de Louis Pasteur.

Amadeo: Es lo mismo. Colón y Pasteur es lo mismo. Los dos descubren.

Cosme: No te ofendas, Francisco Xavier. Continuamos y no ha pasado nada.

Francisco Xavier: Antonieta se está desvistiendo.

Cosme: ¿Desvistiéndose de qué?

Francisco Xavier: De nada. De ella. Se va.

Amadeo: ¿Y la escena de la Reina Isabel? ¡No! ¡No puede irse! (Grita) ¡Antonieta... no puedes irte!

Cosme: A menos que quiera hacerla desnuda. Es una posibilidad.

Amadeo: (Llama) ¡Purificación! (A Francisco Xavier) Fue un descuido, Francisco Xavier. A cualquiera puede pasarle.

(Entra Purificación)

Purificación: Porque ella dice que las damas del perpetuo celatorio votivo aquí presentes... (Saluda) ¿Cómo está, señora? ¿A mamá no la ha visto, verdad? ...se van a ofender.

Amadeo: Siempre se ofenden, pero al final rezamos un trisagio.

Purificación: ¡Y que el asunto no se discutió en la asamblea de esa manera!

Amadeo: Dile a Antonieta que la asamblea soy yo.

Francisco Xavier: Por eso propongo continuar el martes.

Cosme: ¿Y los invitados? Hay una cierta responsabilidad con los invitados. ¿Cómo vamos a continuar el martes?

Francisco Xavier: (Que ha comenzado a ponerse muy nervioso) No sé. Tal vez podríamos recitar cada uno un poema y luego nos vamos. Quedará el gesto. Lo que importa en San Rafael es el gesto.

Cosme: ¿Cuál gesto? ¡Que yo sepa, en tu vida has tenido ningún gesto!

Francisco Xavier: Irme. He dicho que quiero irme. He dicho que estoy harto. ¡Porque siempre es así, y no va a cambiar nunca! A lo mejor, si me voy, cambia, porque falta alguien...

Cosme: ¿Qué va a pasar?

Francisco Xavier: No sé qué va a pasar... ¡Quién sabe qué va a pasar! Pero son quince años diciendo lo mismo... ¿Qué hacemos? ¿Propongo un minuto de silencio y sigo con el orden del día? ¿Quince años de silencio? El Día del Árbol, el día de la independencia, el día del municipio, el día de la cultura, el día del natalicio, el cincuentenario de Beethoven, el quincuagésimo de Víctor Hugo, y todo el mundo siempre presente. ¡Son quince años de mierda y de claves y signos y alfabetos! ¡Quince años! ¡Y a ninguno de ustedes le importa Cristóbal Colón... ni las inflamaciones de Cristóbal Colón, ni la vesícula de Cristóbal Colón... ni las uñas encajadas de Cristóbal Colón que se miraba las uñas encajadas...! ¡Solamente decir las mismas cosas...! ¡Es lo único que importa! Esa brutal fidelidad con nosotros mismos y con la materia que nos hizo de esta manera. ¿No tenía yo veinte años cuando llegué a la Sociedad Pasteur? ¿No era mi vida del martes y mi vida del viernes? ¿Qué pasó, entonces? ¿Qué está pasando ahora?

Amadeo: Nada. Excepto que somos la Honorable Junta Directiva.

Cosme: (A Amadeo) Déjalo que se vaya.

Francisco Xavier: Soy capaz de hacerlo.

Cosme: Vete entonces. Nadie le va a quitar las piedras a la calle, y la temperatura seguirá siendo la misma.

Amadeo: (De otra manera) Excepto que somos la Honorable Junta Directiva.

(Entra Herminia Briceño, vestida de Dama de Compañía)

Herminia: ¿Qué pasó? ¿Quién se va?

Cosme: Una conducta imprudente del Secretario que de casualidad no arruina el espectáculo.

Herminia: (A Francisco Xavier) ¿Qué sucede, vida mía?

Purificación: Quiere irse.

Herminia: (Escandalizada) ¿Y dejarme plantada con este atuendo que me costó lo suyo? No me parece una actitud caballerosa, mi pasión. ¿Cómo se va a marchar mi secretario? No, conejo, aquí estamos todos, juntos y revueltos para siempre, eternos en la empresa. Es mucho el Balzac que tenemos por delante, sangre de mi sangre... el Téophile Gautier... el Alejandro Dumas... el Emilio Zolá y otras cosas bellas que pertenecen a la tarde. ¿Cómo nos vamos a abandonar? Venga, mi príncipe, mi dibujo de Las mil y una noches. Una sonrisa. Nos negamos a respirar si no sonríes. Aquí, protegidos, tú y yo...

Francisco Xavier: Yo quería...

Herminia: Yo también quería, melado, y quiero y voy a seguir queriendo. Toda mi vida voy a seguir queriendo. Pero ahora viene la función, niño de mis entrañas, y es el descubrimiento de América... América, pantera... ¡Imagínate... América! Y él va y habla con la reina y Antonieta está preciosa en su papel de reina... (Precisamente entra Antonieta, vestida como Isabel la Católica) ¿No la ves?

(Con absoluta discreción, Cosme, Amadeo y Purificación organizan cualquier utilería, hasta que el escenario represente el aposento privado de Isabel I, reina de Castilla)

Herminia: (Durante la acción) ¡Qué majestad...! ¡Antonieta, qué majestad! ¡Y con el trono...! ¡Qué doble majestad! Porque uno es la silla donde se sienta, y si el forro es de león, se ruge, si es de oveja, santifica, y si es de gato, imagínate...

Amadeo: (Zalamero) ¿Cómo se siente la Reina?

Antonieta: Quiero irme a mi casa

Herminia: (Comprensiva) ¿A regar las hortensias?

Antonieta: A lo que sea. No me parece ridículo, regar las hortensias. Crecen, por lo menos.

Cosme: Nosotros no, ¿verdad?

Antonieta: Hace quince años... hoy se cumplen... pensé que iba a ser diferente. Estar aquí podía parecerse a una alternativa. Era, por lo menos, no estar en otra parte, y ya eso es mucho. No estar en otra parte, puede significar tanto.

Purificación: (A Cosme) ¿Dónde está el cojín?

Cosme: (Molesto) No lo sé. (Por Antonieta) ¿Vale la pena continuar?

Herminia: Por supuesto que vale la pena. ¿Qué está pasando aquí? Antonieta... ¿De qué hablas? No estar y sí estar. ¡Estamos! Claro que estamos. (A Francisco Xavier) ¿Y tú por qué sigues parado como un poste? Amadeo... ¡pon orden...! ¡Vamos...! ¡Las luces! ¡Que todo San Rafael vea claro...! Hay diferencias en la junta directiva, por supuesto, como en todo. El único acuerdo es la muerte, y esos huesos están muy lejos por lo menos en lo que a esta servidora se refiere.

Amadeo: (A los invitados) Señoras y señores, la muy Honorable Junta Directiva de la Sociedad Louis Pasteur para el avance de las Ciencias, las Artes y las Industrias de San Rafael de Ejido, anuncia que el espectáculo va a continuar.

Cosme: (Se adelanta) Y le corresponde a la señorita Purificación Chocano, anunciar la próxima escena.

(Se encienden las luces sobre las habitaciones de la reina Isabel de Castilla)

Amadeo: El personal masculino, mientras tanto, se retira.

(Salen Cosme y Amadeo. Francisco Xavier duda y mira a Antonieta. Una pausa, y sale. Purificación, caracterizada de Historia Universal, se acerca a los invitados)

Antonieta: (Con súbita violencia) ¡Pero es que no quiero seguir...! ¡Es una trampa! (A Herminia) ¿No comprendes que es una trampa? Se le ocurrió a Amadeo. ¡Nos odia! ¡Estoy segura!

Herminia: Amadeo florece cada trimestre. ¿Cómo va a ser capaz de un odio? Estás muy nerviosa. Antonieta. Cada día más. Tanto alcanfor termina por ponerla a uno así...

Antonieta: Yo sé lo que digo... Sé que hasta hoy va a durar la sociedad. Ayer me lo dijo...

Herminia: ¿Qué fue lo que dijo...?

Antonieta: Que había tenido pesadilla... un sueño, dijo él, y yo digo pesadilla.

Purificación: (Desde su sitio) ¿Cuál pesadilla? ¿Quién tuvo una pesadilla?

Antonieta: Amadeo (Breve pausa) Que iba él por el páramo y hacía mucho frío y encontró un niño y el niño era albino y lo miraba desde una roca y él le dijo, niño qué haces y el niño le contesta, estoy esperando a Antonieta va a llegar Antonieta y él lo miraba y le llamaba la atención aquel niño casi transparente de puro blanco con una mirada que no necesitaba palabras porque era maligna. Y él se escondió y esperó aterido de frío y yo llegué cuando ya el niño tenía barba, una barba roja y puntiaguda y yo no encontraba al niño, pero el niño estaba allí y él sabía que estaba allí, acechándome, hasta que saltó sobre mí y me puso de espaldas sobre aquel suelo lleno de hormigas y de pronto la Junta Directiva presenciaba todo aquello y Cosme se reía y Francisco Xavier se reía y yo dije quiero regresar a San Rafael y purificarme con un baño nupcial. Pero San Rafael ya no estaba. Quedan las casas y no había nadie en las casas, sólo la mirada del albino en cada rincón, en cada zaguán, en cada esquina. Y él era feliz contándomelo, Herminia. El me dijo: Va a pasar. Un día va a pasar. Un día nos convertiremos en una transparencia, en la sombra de lo que fuimos, si es que ya no lo somos. (Permanece desconcertada como si el relato no hubiese terminado)

Herminia: (Sonriente, a los invitados) Es el trance. No le hagan caso. Ni siquiera ella misma se hace caso. Toda persona medianamente culta sabe que Sarah Bernhardt, la divina, amiga íntima de Petit dicho sea de paso, se hacía pipí antes de asumir una caracterización. Pero aun así, Francia y el resto del mundo civilizado cayeron a sus pies. (Llama) Purificación.

Purificación: (Acomete)

Trasládase ahora el escenario

de la Génova audaz y silenciosa

a la fría comarca castellana

para complacer a la moral cristiana.

Allí, tras concluir lucha gloriosa,

reinan los católicos reyes en pareja.

Ella es Isabel, virtuosa y casta,

y él, Fernando, sométese al desposorio

sin encontrar la razón del dormitorio.

Quiso la suerte que Colón, el soñador,

encontrase la ruta de aquel esplendor.

Y así llegamos al Palacio Real

para asistir a una escena conyugal.

(Sale Purificación. Antonieta y Herminia entran a las habitaciones de Isabel de Castilla)

Herminia: (Caracterizada de Dama de Compañía) Afuera hay un extraño que pide una entrevista.

Antonieta: ¿Cómo es?

Herminia: Tiene rostro de lobo y nariz corva.

Antonieta: Que aguarde. Demasiados forasteros han llegado a Castilla. (Breve pausa) ¿Qué hace el Rey?

Herminia: Juega a la pelota en el frontón.

Antonieta: Mal augurio. Terminará por resfriarse.

(Entra Purificación)

Purificación: (Caracterizada como Dama de Compañía) Afuera hay un extraño que pide una entrevista.

Antonieta: ¿Cómo es?

Purificación: Tiene cuerpo de caldero y ojos de lechuza en celo.

Antonieta: ¿Qué busca?

Purificación: Una entrevista.

Antonieta: (Interrumpiéndola) Lo sé. ¿Qué busca en la entrevista?

Purificación: Habla de barcos y rutas y mapas. Y cuando cierra los ojos alega que puede verse por dentro.

Antonieta: Será un estúpido hechicero. (Breve pausa) ¿Sabes algo del Rey?

Purificación: Continúa jugando a la pelota en el frontón del cementerio.

Antonieta: ¡Siempre las mismas noticias! ¿Por qué no me da su cansancio? Estoy aquí, esperando, años esperando y queriendo su cansancio. Esta noche tendrá dolor de huesos y mañana será una tarde de exequias.

Purificación: Puedo llamarlo si Vuestra Majestad desea.

Antonieta: No. Regresará de mal humor y volverán los cólicos. Quédate, mejor. Quédense ambas. Hay cosas que debo saber, gestos que debo interpretar. Esta mañana escuché dormir al Rey.

Purificación: (Con actitud de conciliábulo) ¿Y cómo es posible escuchar un sueño?

Herminia: Niña, no sabes nada. ¿Cómo es posible no escucharlo? Hay cercanías que no pueden pasarse por alto.

Antonieta: El Rey dormía sobre el costado izquierdo, con las manos junto al rostro y la luz del amanecer atravesándole el cuello.

Herminia: (Precisa) Estaría soñando con su hermana la infanta.

Antonieta: ¿Algún perverso incesto?

Purificación: ¿Se removía? ¿Respiraba hondo?

Antonieta: Murmuraba.

Herminia: ¿Qué murmuraba?

Antonieta: No lo sé. Acerqué el oído y no pude entenderle.

Purificación: Funesto. Peor que funesto.

Antonieta: (A Herminia) ¿Verdad? Algo me lo decía.

Herminia: Hay que oír. No puede una darse el lujo de no aguzar el oído. Todo en el hombre significa. El anillo y el dedo. El pecho y la amplitud de los poros. La curva del ojo y el vigor del pelo. Mi santa madre solía escuchar los fluidos linfáticos de su primer marido, y era capaz de reconocer los olores: la trementina, el gallo, la albahaca, el susto y el coraje. Y en cuarenta años nunca hubo un desconcierto. ¿Qué dijo el Rey al despertar?

Antonieta: Nada en principio. Gruñó con un sonido de jabalí gozoso. Abrió los ojos y respiró muy hondo.

Purificación: ¡Pregunté si respiraba hondo!

Antonieta: Al despertar. No en el sueño. ¿Cómo hago para saberlo todo?

Herminia: Ayer fue cuervo y hoy jabalí. Si mañana es rezongo de sapo, Su Alteza deberá preocuparse.

Antonieta: Nunca terminaré de conocerlo. Se esconde tras la piel. Es tan fácil ocultarse allí. Y a veces, me gustaría saber qué es lo que amo. ¿Cómo fue concebido? Porque no se trata de entender a un hombre. Se trata de recordar a un hombre y guardarlo en la memoria. Pero, ¿cómo garantizas la infalibilidad de los pulmones y la inquietud del estómago? ¿Desollándolo? Sería una posibilidad. Entrar en su sangre y perderte allí entre tantas palpitaciones. Es increíble todo lo que puede moverse... y regresas día tras día... (Antonieta duda. Repite) Y regresas día tras día... (Pausa. Mira a los invitados) Y regresas día tras día... (Pausa) ¿Dónde? Día tras día... Y regresas día tras día... (Larga pausa)

Herminia: (A los invitados) Está muy nerviosa. Sabrán disculparla.

Antonieta: (Repite) Y regresas día tras día...

(Cosme se asoma)

Cosme: No encuentro esa maldita página.

Purificación: (Salvadora) ¡Veintisiete a la mitad!

Cosme: (Después de salir y regresar con el libro) ¡No hay página veintisiete!

Herminia: ¿Pero cómo no va a haber página veintisiete? ¿Cuándo se ha visto un drama sin página veintisiete?

Antonieta: (Encontrándolo) Y regresas día tras día al mismo lugar.

Purificación: (Jubilosa) ¡Al mismo lugar! ¡Era eso...! ¡Al mismo lugar!

Antonieta: (Segura) ...a idéntico reencuentro.

Herminia: ¡Qué todo San Rafael la oiga! ¡Es ella! ¡Antonieta Parissí! ¡Nuestra abnegada enfermera municipal!

Antonieta: ¡Y es la única razón! ¡La única verdad! Esperarlo... ¡Porque va a llegar algún día...!

Herminia: ¿No es grande? ¿No es un talento? ¡Los giros... el ritmo de la frase... la cadencia... ¿Cómo dijo...? Y regresas día tras día al mismo lugar...

Antonieta: (Inspirada) Y regresas día tras día al mismo lugar, a idéntico reencuentro... ¡Y es la única razón...! ¡La única verdad! ¡Esperarlo... porque va a llegar algún día...!

Herminia: ¿No es inmensa? ¿No espeluzna? (Repite) ¡Porque va a llegar algún día...!

Antonieta: (Retoma) ¡Porque va a llegar algún día... y yo estaré esperando las horas de ese día... (Se interrumpe)

Purificación: ¡Y yo estaré esperando las horas de ese día...! ¡Sigue Antonieta! ¡Te oyen! ¡Te están oyendo! ¡Míralos! ¡El señor doctor...! ¡El boticario! ¡El bachiller...! El general... De nuevo, Antonieta...

Antonieta: Y yo estaré esperando las horas de ese día... Todos los años que ese día me exija...

Herminia: (Se acerca a los invitados) ¿Serían tan amables de concederle un aplauso? ¡Por favor! Es ella... Antonieta... las hortensias, los geranios... Nuestra Señora Santísima... Nuestros Dolores Santísimos... Nuestra Vida Santísima... Cuarenta años en la misma ventana esperando al Rey Católico...

Antonieta: ¡Esperando las horas de ese día...! ¡Todos los años que ese día me exija...!

Purificación: ¿Y dónde están esas campanas? ¡Yo quiero oír unas campanas!

(Se escuchan las campanas que Purificación solicita. La entrada de Francisco Xavier vestido como el Rey Católico, tiene algo de apoteosis y el sonido de las campanas se hace más alegre. Antonieta, Herminia y Purificación parecen festejarlo)

Antonieta: ¡Mírenlo bien, porque a lo mejor no volverán a verlo más nunca! ¡A lo mejor lo guardo un día de estos no vaya a ser que el sol lo reseque! Dos brazos, dos piernas, una cabeza y un tronco. ¡Pero hay algo en el eje de este hombre que bulle y hierve y hace rugir al león de los escudos!

(Francisco Xavier toma asiento y ordena)

Francisco Xavier: Me aprietan las botas.

Antonieta: (A Herminia y Purificación) ¿Qué esperan? ¡Acaba de hablar!

(Diestras y veloces, Antonieta y Purificación despojan de sus botas al monarca)

Francisco Xavier: Hay afuera un curioso extranjero que solicita una entrevista. (Indica) La camisa.

(Lo mismo hacen con la camisa del Rey Católico)

Antonieta: No irás a resfriarte. Te expones.

Francisco Xavier: El manto real.

(Purificación entrega al Rey el manto. Herminia entrega la camisa a Antonieta)

Francisco Xavier: El baño.

Purificación: Casi a punto.

Francisco Xavier: Me gustaría reposar, antes.

Antonieta: (Protectora) ¡Silencio! ¡Quiere reposar...!

Herminia: ¿Y el almuerzo de Su Alteza?

Francisco Xavier: Cualquier frugalidad de aquí a unas horas.

Purificación: Esperaremos alguna señal en el jardín.

(Salen Purificación y Herminia)

Francisco Xavier: Son los mismos rostros y el mismo caminar con el espinazo doblado. ¿Cómo se puede ser tan idéntico?

Antonieta: Te siento triste, Fernando. No te alimentas bien. Todo el día jugando a la pelota en el frontón del cementerio. ¿No es lúgubre? Sudas y te cansas. ¿Por qué?

Francisco Xavier: No sé. No se me ocurre...

Antonieta: Y esos moretones en la espalda, y los labios resecos. No te cuidas. Y el pelo, tiende a caérsete de una manera irreversible. ¿Por qué?

Francisco Xavier: Declino tal vez. Me repito tal vez. También mi madre me lo advertía: un día te quedarás sin pelo. Es mi destino. Me gustaría hablar con ese extranjero.

Antonieta: Esta noche. Ahora no.

Francisco Xavier: Parece interesante. Explicaba algo sobre un huevo gigantesco donde todos los hombres vivimos.

Antonieta: Será algún loco.

Francisco Xavier: No lo creo. Tal vez es un huevo este mundo. De cualquier manera, me gustaría que fuese algo.

Antonieta: Silencio. No hables. Ni una palabra más.

Francisco Xavier: ¿Por qué? ¿He dicho algo malo?

Antonieta: Déjame mirarte. Así... como un cuadro. Como aquel día en Aragón. Tú tenías un gallo en las manos. Un gallo lustroso y rojizo. ¿Te acuerdas?

Francisco Xavier: No.

Antonieta: Yo sí. Yo deliraba por encontrar un pintor, y tenerte así toda mi vida, con el gallo en la mano como un general que va a pasar a la historia, o por lo menos, a mi historia. Tú avanzando hacia mí, y yo esperando. Nunca hubo suficientes pintores, Fernando.

Francisco Xavier: ¿Para qué?

Antonieta: Y yo quería miles... miles de cuadros. Tú en el palacio. Tú en la alcoba. Tú en el trono. Tú ahora, allí, sentado... pero con los manantiales de San Rafael al fondo y los árboles y los pájaros y todos mis muertos detrás de ti. Ni un color más, ni un color menos. Para eso me hicieron falta los pintores, y no para el nacimiento, no para la crucifixión, no para la madre dolorosa ni para la visita de los Reyes Magos. Hay demasiados niños Jesús en mi vida, Rey Católico. Demasiada manualidad, demasiadas flores de papel, demasiados rincones y pequeñas recetas y punto de caramelo... ¡Todo eso lo sé hacer! ¡Dios mío... todo eso... y mucho más...!

Francisco Xavier: Me gustaría...

Antonieta: No. No hables. No quiero que hables. Era distinto, así como el silencio que ahora escucho. No vayas a perderlo. Son muchas cosas que sé hacer... espera un instante y las ordeno... (Pausa) Tilo, por ejemplo. Una infusión de tilo, sumamente importante para aplacar la angustia... ¿Qué más? Bordados. El día de Corpus bordé el manto de Santa Eduvigis. ¿Qué más? Vinagre. Si te sangra la nariz hueles una toalla impregnada de vinagre, y santo remedio... (Buscando) Decoraciones: el Altar Mayor de todos los Jueves Santos de San Rafael de Ejido... Compota de duraznos y que no resulte demasiado empalagosa... Vestir a un muerto... También sé hacerlo... y que parezca un durmiente, un cadáver alegre para que nadie pueda sentir ninguna ausencia... ¿Qué más...? Dame tiempo y lo recordaré todo... Son tantos años, Rey Católico... ¡Jugar lotería! ¡También, jugar lotería! ¡Prender velas y que no se derrame la esperma...! ¡Dividir las palmas del Domingo de Resurrección...! ¡Ahumar el queso y envolverlo en hojas...! ¿Qué más?

(Antonieta llora en silencio)

Francisco Xavier: Nada más, Reina Católica. No hay otra cosa en el mundo. Ahora es mediodía y nos rodean unas montañas. No existe la menor posibilidad de imaginar nada que vaya más allá de nosotros mismos. Y podríamos permanecer aquí, tú y yo, hasta el fin de los siglos, tal vez porque alguien nos pensó como una apacible espera. Y de pronto, Reina... Antonieta, es llorar lo único que se me ocurre. Llorar por estas pequeñas repugnancias. Por ti, por mí. Por nuestros muertos y nuestras iniciativas. Por mi padre el rey y por mi padre el sastre de Ejido. Por las mínimas equivocaciones que aquí se cometieron, por el olor de los panes y el fagot de la Banda Municipal. Por mis recuerdos, y mi amor, y el caballo del general Castro, y cada piedra. Definitivamente cada piedra. Por todo lo que siento, me gustaría descansar.

(Antonieta se ha sentado a los pies de Francisco Xavier. Transcurre una larga pausa. Entran Amadeo Mier, Cosme Paraima y Purificación Chocano)

Cosme: (Protesta) ¿Por qué esa tristeza antes del intermedio? ¿Cuándo se ha visto una tristeza así?

Herminia: Espero que sabrán disculpar a nuestro querido Secretario. Improvisó una melancolía. Otros improvisan ocurrencias graciosas y él, improvisa melancolías. ¿No es cómico?

Amadeo: (Adelantándose) Damas y caballeros. Invitados. Jerarquías. Administradores. Ilustres miembros del Partido Liberal. Cultos profesionales. País, en general. La muy Honorable Junta Directiva de la Sociedad Louis Pasteur, antes Sociedad Heredia para el Fomento de las Bellas Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido, se siente profundamente conmovida ante la gentil atención y el cálido recibimiento que todos ustedes, incluida la Directiva del ateneo de Escuque, han sabido brindar a la primera parte de esta velada... El Secretario, Francisco Xavier de Dios, va a proceder a declarar un intermedio.

(Francisco Xavier y Antonieta se reúnen en el estrado cultural con el resto de la Junta Directiva)

Francisco Xavier: (Tras una pausa) Se declara un intermedio.

(La Junta Directiva se retira)

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Segundo tiempo

(La Junta Directiva de la Sociedad Louis Pasteur hace su entrada después del intermedio. El Secretario, Francisco Xavier de Dios, declara)

Francisco Xavier: Va a procederse a la escenificación de la segunda parte.

Antonieta: Quisiera decir... (Todos la miran) unas palabras... sobre Cristóbal Colón y la importancia histórica de su vida...

Herminia: (Sorprendida) Mi amor... ¿a las diez y media?

Antonieta: (Continúa) Como muchas personas saben, Cristóbal Colón nació en Génova, provincia de Italia. Se ignora el día y la fecha, el padre y la madre. Fue un hombre ejemplar y virtuoso, abnegado y prudente, honesto y casto.

Cosme: (Interrumpe) ¿Y qué hacía en los ratos libres? ¡Porque tuvo once varones y cuatro hembras!

Antonieta: La castidad, señor Paraima, es una virtud que no excluye algún moderado uso de la vida sexual en el hombre, y por supuesto en la mujer. (Retoma el discurso) fue una personalidad tenaz y pletórica de voluntad y espíritu de sacrificio, y, cuando tuvo la gentileza de descubrirnos, su vida se vio coronada por los laureles del éxito.

Purificación: ¡Qué lindo, Antonieta! ¡Qué sentido...!

Antonieta: Murió, como es natural, en España, rodeado de la admiración y del cariño. (Pausa) Y nada más. Sólo eso quería decir. Gracias.

Herminia: Es admirable, ¿verdad? ¡Antonieta...! ¡El ruiseñor de Ejido, como la llamó José Ángel Buesa en aquel memorable recital...! Manos de Seda como la llamamos todos porque pone unas inyecciones divinas... y ahí está, cultísima, cultísima con su Colón y su Niña y su Pinta, prodigándose, derramándose y abriendo el agujero del saber en esas cabecitas locas de mis amados vecinos de San Rafael. ¿No es un retoño...? Porque, permíteme algo, cariñito, en la vida todo es comienzo y tú sales de aquí sabiendo quién era Cristóbal Colón, que entre otras cosas se permitió descubrirte cuando tú andabas de pluma y taparrabo pensando que la luna era de hueso. Sales y por lo menos vas comprendiendo algo: que el hombre nació en Italia y murió en España y era bueno como el pan de San Antonio. Y por ahí te orientas y sigues en la vida que ya comenzaste... ¿y quién te para? De allí a Dostoievsky. El resto es talento y eso no es culpa de la Sociedad Pasteur...

Francisco Xavier: (Idóneo) El señor Presidente, Amadeo Mier y el Vicepresidente, Cosme Paraima, permanecen en el recinto cultural. El resto de la Honorable Junta Directiva se retira.

Purificación: (Repentinamente jubilosa) ¡Allí está mamá...! ¿La ven? Mamá, ¿cómo estás? Era a las nueve, mamá, y yo no me puse nerviosa ni me dio hipo, y tú diciéndome: te va a dar hipo... No, no me dio hipo... ¿verdad, señor Amadeo? Y lo dije todo de arriba a abajo, completo... ¿No lo podemos repetir, señor Cosme? Para que ella lo oiga... nada más.

Herminia: (Obligándola a salir) Vamos, niña, ya habrá tiempo... Te quedan sesenta años en Ejido.

Purificación: No te vayas a ir, mamá... Al final todo es tan bonito...

(Salen Francisco Xavier, Purificación, Antonieta y Herminia. Permanecen Amadeo y Cosme Paraima)

Cosme: Yo sabía que no iban a regresar las damas del Buen Pastor.

(Amadeo busca entre los invitados)

Amadeo: Tal vez se les hizo muy tarde.

Cosme: Tú sabes que no.

Amadeo: ¿Crees que se ofendieron?

Cosme: Creo que mañana habrá un aquelarre en la Sacristía.

Amadeo: Pero, monseñor Pío Nono... (Busca) ¿Dónde está monseñor Pío Nono?

Cosme: Monseñor Pío Nono tampoco está. Es una conjura. Esta noche comenzará el mariposeo en las calles.

Amadeo: ¿Qué más pueden decir que no hayan dicho?

Cosme: Siempre hay algo más qué decir. Y a lo mejor el Gobernador nos retira la subvención cultural.

Amadeo: (Busca entre los espectadores) No lo veo, Cosme.

Cosme: ¿A quién?

Amadeo: Al Gobernador.

Cosme: Entonces acaba de retirarnos la subvención cultural.

Amadeo: (A los invitados) ¿Alguien ha visto al señor Gobernador?

Cosme: Yo no sé por qué tenías que inventar todo esto, Amadeo. Todo era tan fácil con una pequeña conferencia. Herminia habría recitado La Cigarra y La Hormiga en francés, y Antonieta... no sé... cualquier cosa... una exposición de cubrecamas bordados... Podríamos haber puesto la cerámica chibcha en la entrada, con dos arcos y cuatro flechas... Cultura Primitiva de San Rafael, que siempre se ve tan patriótico... Un recital de trombón a cargo de Francisco Xavier y asunto concluido... ¡Quién sabe si el Gobernador nos hubiera aumentado la subvención cultural...! ¡Pero no...! ¡Tú querías ser original...!

Amadeo: No va a pasar nada, Cosme. ¡Tú y tus temores! Todo te asusta, todo es miedo y cuidado como si la vida fuera un pavimento de huevos frescos. ¿Qué pasa? ¡Quiero interpretar a Cristóbal Colón! ¿Cuál es el problema...?

Cosme: ¿Cuál Cristóbal Colón? ¿Qué tiene que ver esa sarta de disparates que has escrito con Cristóbal Colón?

Amadeo: No sé.

Cosme: Sí sabes. ¡Por supuesto que sabes! ¿Tú querías que te oyeran hoy! ¡Tú querías demostrarlo! ¡Que nadie se engañe contigo...! ¿Qué más pueden decir que no hayan dicho? ¿Te parece poco? Ahora estarán reunidas las damas del celatorio votivo en una orgía lingüística con monseñor Pío Nono y con la presidenta del Ateneo de Escuque...

Amadeo: (Busca angustiado) ¿También se fue?

Cosme: ¡Por supuesto que se fue! ¿No se marchó el Gobernador?

Amadeo: Pero salió acompañado de su esposa...

Cosme: ¿Y qué importa? Dejará a Sagrario en la Gobernación y buscará a la del Ateneo de Escuque en el Palacio Episcopal. ¿Cuándo no lo ha hecho?

Amadeo: ¿Lo sabe todo San Rafael?

Cosme: ¡Por supuesto que sí... (Preocupado) ¡No piensas en la magnitud de este asunto! ¡Estamos perdidos! Como todos los miércoles, el Gobernador se llevará a la presidenta del Ateneo de Escuque a un alboroto en los matorrales de la laguna.

Amadeo: ¿Y por qué allí?

Cosme: ¡Porque ella canta...!

Amadeo: ¿Quién canta?

Cosme: ¡La presidencia del Ateneo de Escuque! Cada vez que el Gobernador se la lleva a los matorrales de la laguna, ella canta un aria de Lucía de Lammermoor, justamente cuando están a punto de llegar a una conclusión más o menos definitiva. Una noche, sin embargo, se encontraron en el Departamento de Ornatos y Festejos Populares de la Gobernación y toda la gente que estaba en la plaza Bolívar pensó que había ópera.

Amadeo: Hemos vivido otras crisis y saldremos adelante. Además, un Gobernador no es eterno, y la pintura de Leonardo da Vinci, sí.

Cosme: ¿Y nosotros somos la pintura de Leonardo da Vinci?

Amadeo: Yo no sé lo que somos, Cosme. Honestamente, no lo sé.

(Cosme se adelanta)

Cosme: Colón, Cristóbal, el genovés alucinado, escena cuarta.

(Entra Purificación como la Historia Universal)

Purificación: ¡Ahora sí, mamá...! (Busca) ¿Dónde estás? (Satisfecha) ¡Ahora sí...! (A Amadeo) ¿Puedo? ¿Ya?

(Cosme Paraima se viste con un traje de monje, durante la intervención de la Historia Universal)

Amadeo: ¡Damas y caballeros! ¡No hay motivo de alarma! ¡El drama sigue!

(Sale Amadeo)

Purificación: (Como la Historia Universal) Largos días esperó Colón, Cristóbal,

en los duros asientos del palacio... (Pausa)

Penetrado de sublime fuerza,

y paciente... (Duda)

(A mamá) Un momento, mamá... yo lo sé...

(Repite para sí) Largos días esperó Colón, Cristóbal,

en los duros asientos del palacio

penetrado de Sublime Fuerza...

De verdad, que lo sé... Ya lo digo... ya lo voy a decir...

(Repite) Largos días esperó Colón, Cristóbal... (A mamá) No vamos a quedar mal, mamá... ¿Verdad, señor Amadeo? ¿Verdad, señor Cosme? Yo lo había dicho antes, como agua, lo había... No es mi culpa, mamá.

Cosme: Podemos eliminar la introducción de la escena. Nunca estuve de acuerdo.

Purificacion: ¡No! ¡Yo lo quiero decir...! (Intenta) Largos días, esperó Colón, Cristóbal... (Pausa. Mira a mamá) Véala bien, señor Cosme, se ríe... (Purificación ríe) Últimamente la veo y... no sé... ¿Puedo decirlo?... Me asusta... tal vez porque está muerta... (A los invitados) Tóquela, señor... tóquela... Últimamente me sucede... me encierro en el baño y ella toca... ¿Estás ahí, Purificación?... Y en el cuarto, ¿estás ahí, Purificación? Y en la jaula de los conejos, ¿estás ahí, Purificación? Sí, mamá... aquí estoy... ¿Qué quieres? No me busca a mí, señor Amadeo, Señor Cosme... se busca ella misma... desde que murió papá... ¿Saben? Murió papá, de pura muerte, y yo lo escuché que se moría... fue cuando cumplí trece años, y él me miró y después dejó de mirarme... ¿Qué le pasó? Y ella me dijo: nada. Se murió. Y yo pensé: tengo que llorar, porque se ve bonito llorar cuando el padre de una muere... pero no... sentí algo que se desprendía dentro de mí... Mira lo que me está pasando, mamá... y ella me aconsejó... Te va a pasar todos los meses de aquí en adelante, porque no eres una niña sino una mujer... ¡Qué susto, señor Amadeo, ser mujer! Le cambia a una la cara... y allí está mamá con la misma cara mía... como una bruja que te dice lo que va a pasar, qué no va a pasar, que lees en su rostro, cada marca, cada arruga... Y la veo, y se me olvida todo... porque me veo a mí misma, señor Cosme... aquí, en San Rafael, pisando donde ella pisó... (Breve pausa) Pero si esperas un momento, mamá, yo lo digo... lo de Colón, voy y lo digo...

Amadeo: (Grita) ¡Herminia! ¡Antonieta! Sáquenla...

Purificación: ¡Pero yo lo quiero decir...!

Amadeo: ¡Nadie va a decir nada! ¡De ahora en adelante, lo que yo escribí y nada más! ¿Qué significa esto? ¡Es Cristóbal Colón, el descubridor de América, y no una bochornosa intimidad de la Junta Directiva! ¡Como autor de esta velada cultural, exijo respeto!

Purificación: (Acomete) ¡Largos días esperó Colón, Cristóbal, en los duros asientos del palacio! ¡No puedo más, señor Amadeo...!

Amadeo: ¡Herminia! ¡Antonieta!

(Entra Herminia Briceño)

Herminia: ¿Qué pasa ahora?

Amadeo: (Señalando a Purificación) Llévatela.

Herminia: Purificación.

Purificación: ¡Ya lo sé! ¡Ya me acuerdo!

Herminia: Purificación, ven conmigo.

Purificación: ¡No!

Herminia: Hay un gallo en el salón de reuniones. Si lo vieras, Purificación... Un gallo azul y rojo que acaba de poner un huevo verde pálido. Ven. Vamos a verlo. Un prodigio, Purificación, un auténtico prodigio.

Purificación: Pero tengo que decirlo. ¡Es indispensable que lo diga!

Herminia: Vamos, vamos... Todo seguirá igual. No importa. Ya cumpliste. Ya se vio tu intención... y te recordarán siempre. (A los invitados) ¿Verdad que se hablará de ella en los próximos ciento cincuenta años?

Purificación: ¿Y mamá...?

Herminia: Mamá está bien, Purificación. Se siente contenta y orgullosa... ¿No es cierto, mamá?

Purificación: (Mientras sale, seguida de Herminia) Iba a decir que Colón está esperando... y la reina está esperando... Y Fernando el Católico está esperando... ¡Todos están esperando!

(Larga pausa)

Cosme: (A Amadeo) No hay nadie que viva una vida en este pueblo. Que se levante y diga "buenos días" y sea buenos días y signifique bondad y mañana. Ni siquiera Purificación. ¿Qué hicimos? Algo muy grande hicimos para merecerlo. ¿Quién nos encerró aquí? ¿Quién nos odiaba tanto? ¿Lo sabes tú?

Amadeo: No.

Cosme: ¡Qué raro! Un hombre tan lleno de palabras... capaz de pronunciar cualquier conferencia sobre cualquier tema... que no sea su propia vida.

Amadeo: Pasa que soy estítico, Cosme. Una verdadera tragedia íntima. Cada vez que me siento en la letrina, me siento a esperar un desenlace. Normalmente me sucede a las once de la mañana. Y espero, y espero y espero... y pienso y pienso y pienso... Pienso en lo que hago, y no en lo que me sucede. Pienso en lo que viene, en lo que está llegando, en los alfilerazos. Y eso que tú llamas mi propia vida son dos sólidos trozos de una sustancia dura e implacable y a veces maloliente. Digo a veces, porque en ocasiones, cuando como pastillas de violeta, la letrina huele a jardín austríaco y es casi una felicidad. ¿Cómo voy a pensar en mi vida entonces, si todos los días a las once me limito a desembarazarme de ella?

Cosme: (A los invitados) No le crean ni una palabra.

Amadeo: ¡Pero cómo no me van a creer, si es verdad, Cosme! ¡Es la única cabrona verdad que he dicho en mi putísima existencia! ¡soy un hombre con una precaria vida intestinal!

Cosme: (Inquieto) ¡Vamos al drama, Amadeo!

Amadeo: ¿Cuál drama?

Cosme: Pero, ¿por qué me preguntas si tú mismo lo has escrito? ¡El drama! ¡El genovés alucinado! ¡No pensarás insistir en estas confesiones de gabinete! Después de todo, somos una sociedad cultural sin fines de lucro. ¡Después de todo, hay aceites que suavizan cualquier estrechez! ¡No podemos jerarquizar el esfínter! ¡Es un error! ¡Es una actitud desconsiderada ante el pensamiento occidental! ¡Hubo un Aristóteles y un Kant y un Parménides de Elea! ¡Hubo un Newton y un Mallarmé y un Wagner! ¡Y aquí está San Rafael de Ejido, esperando el reflector cultural de la Sociedad Pasteur! ¡Nada menos que Cristóbal Colón! ¡Nada menos que el descubridor... el hombre que viene un doce de octubre de 1492 a las dos y media de la tarde y posa sus dos zapatos en América! ¡Perdóname!, pero entre un esfínter estrecho y aquella magnitud de Guanahaní, con los pendones y la cruces y los españoles, y el hombre diciendo aquí llegamos, no hay elección posible. Excúsame, porque es así y no hay alternativa. A menos que regresemos a la chicha y a la maraca y a la intraducible yuca.

Amadeo: Tienes razón, Cosme. No podemos. En nombre de Louis Pasteur, 1822-1895, no podemos. De verdad, no podemos. (Duda y acepta resignado) Cristóbal Colón, o mejor dicho, Colón, Cristóbal, el genovés alucinado. Escena cuarta. La confesión de Isabel.

(Sale Amadeo. Al mismo tiempo se escucha un Stabat Mater dulcemente entonado por Herminia, Purificación y Francisco Xavier de Dios. Las luces cambian y todo se vuelve nazareno y pío)

Cosme: (Solo) Uno puede llegar al asunto así en la vida, o sea que está la persona y bueno, está la persona. Ahora; está la persona y el límite y ahí. O sea: lo asumes. Tú lo asumes. ¿Que te dijeron que no lo asumieras? Bueno, tú lo asumes, y tal. Pero, ¿no se puede, verdad?, rebasar. Es decir, se puede, pero entonces te atienes. Rebasas y te atienes. Ah, que no, que tú no querías decir eso sino lo otro. Está bien. Entonces, ¿por qué no dijiste lo otro? Estabas ahí en tu vida esperando decir lo otro... y llega el momento y dices lo de antes. ¿De quién es la culpa entonces? ¿No es tuya la culpa? ¿No te dieron lengua? ¿No tuviste la oportunidad? Después, bueno, la queja. No. Que yo no. Que yo no sabía. Yo no estaba. Yo no fui. Yo no hice. ¿Y la cultura? Porque alguien tiene que responder por la cultura. En último caso, quiero decir. Entre otras cosas, quiero decir. También puedo irme y dejarlo así. Me paro ahí en la plaza Bolívar a que me caguen las palomas. Me tomo unos tragos. Me busco unas putas y me sincero. (Cada vez más angustiado) ¿Qué me gusta a mí? Esos quince rones después de las seis de la tarde y el culo de la alemana que todos conocemos. Y nada más. Quince rones y mi culo de mi alemana. Pero entonces me dicen: ¡la cultura!... ¡la obra! Ah, bueno... entonces la cultura... vamos a hacer la cultura que nadie diga que yo no colaboro con la cultura. Pero, si me permiten, el problema es que no me permiten, yo no llamaría a ese centro de respiraciones patrióticas, Sociedad Louis Pasteur, porque en mi vida, y lo juro por mi santísima madre Micaela Paraima que Dios me la guarde bien gorda y bien conservada, me ha importado la microbiología o la rabia de los perros. En primer lugar, porque los perros de San Rafael de Ejido están tan jodidos, que ni rabia tienen. Entonces, yo no llamaría a esto Sociedad Pasteur, sino Sociedad para un Estudio Pormenorizado y Profundo del Culo de mi Alemana. Y está bien, no sería tan cultural, pero por lo menos yo entendería mis quince rones y mis deseos y tal vez mi vida.

(Se elevan las voces del Stabat Mater y entra Antonieta Parissí como la reina Isabel de Castilla. Cosme se dispone a interpretar a fray José Marchena, confesor de la de Castilla)

Antonieta: Dios te salve y te guíe, Fray José.

Cosme: Bendita seas, Isabel. Que el Espíritu Santo te sea propicio. Amén.

Antonieta: Amén. Siete veces amén, y siempre amén. Como todas las tardes pido a Dios memoria y sabiduría para recordar y explicar mis pecados.

Cosme: Que Nuestro Señor, el Padre Eterno, te las conceda en su Infinita Misericordia, y que haga de mis oídos dos pozos de sabiduría y mesura donde pueda sumergirme y olvidar mi existencia de mísero gusano que arrastra una infinita estupidez.

Antonieta: Quien se humilla será ensalzado y quien se ensalza será humillado.

Cosme: Tu boca es el recinto de la certeza y en lugar de hablar exhalas incienso.

Antonieta: Disponte a oírme, entonces, padre bienamado. Que los cien mil soles del Empíreo y las trompetas de Jericó conviertan este recinto en el santuario de la verdad y la armonía.

Cosme: Amén. Amén. Amén. Y tres veces más, amén.

(El estrado cultural se convierte en confesionario)

Antonieta: Ayer, a un cuarto para la medianoche, Fernando se precipitó en un fluido y hoy amanecía embarazada después de una situación embarazosa. Presiento una hija y como es natural la llamaré Juana.

Cosme: Dios sea loado, y viva España.

Antonieta: Y sin embargo, hubo en mí sensualidad y torcedura. No pensé como otras veces, en la Unidad Nacional ni en el destino de España, única e indivisible. No pensé en Cristo crucificado, ni en el martirio de Santa Ágata, ni en el Cordero de Dios que quita todos los pecados del mundo.

Cosme: ¿Y en qué pensaste? (A duras penas se reprime y evita sorber el aire entre los dientes)

Antonieta: No pensé en nada porque tuve una sensación de acero y dureza.

Cosme: Habrías podido meditar algo sobre las artesanías de Toledo.

Antonieta: Vi el cielo y las estrellas y era todo un desenfreno como si los ángeles anduvieran a saltitos. Y de pronto, cuando iban a ser las doce y se presentía el fluido de Fernando, escuché unas explosiones en el cielo y todo se puso incandescente.

Cosme: (Escandalizado) ¡Señora!

Antonieta: Y corrí por los salones y los pasillos del palacio, cantando, muy a pesar mío, las cantigas de Santa María del rey Alfonso X. Cantaba y silbaba como una alondra perseguida por mi león aragonés.

Cosme: ¡Antonieta!

Antonieta: Hoy en la mañana, después de aquellos reales retozos amanecí... ay, Fray José, con un pensamiento de cebollas y ajos y tocinos y una desesperada necesidad de ir al mercado municipal a discutir precios con las fruteras, y no me des esa cabeza, porque a mi marido no le gusta el ajo de diente grande y cuidado con el punto de sal de los garbanzos y aquella ansiedad de aceite y caldero y cómo quieres el caldo y no se ablandan estos malditos garbanzos y está amarga la cebolla y los huevos de hoy en día no son como los huevos de mi infancia.

Cosme: ¿Una reina de Castilla en tan infamantes menesteres?

Antonieta: Entonces, Fray José, vi al extranjero.

Cosme: ¿Cuál extranjero, vive Dios?

Antonieta: El Genovés. El Genovés Alucinado que parece tan cómico. Él me dijo: estoy por descubrir un mundo. Y yo le contesté: mi amor, yo acabo de descubrirlo.

(Fanfarria castellana. Herminia y Purificación traen un fogón y una mesa repleta de cebollas, ajos, morcillas y chorizos, coles, tomates, aceite y sal. Antonieta se dispone a representar la escena que ella misma ha descrito. Colón, Cristóbal, entra en la cocina)

Amadeo: Buen olor. Bello condumio.

Antonieta: El chorizo delgado en círculos finos y la cebolla a partir del quinto folio. Los cuatro primeros para el engorde del cerdo decembrino. ¿Qué quieres, extranjero?

Amadeo: Entre otras alternativas, descubrir unas tierras que presiento bastante vastas.

Herminia: Ya no son iguales la morcillas. No hay consistencia en la sangre. Apártate, extranjero.

Purificación: Hierve el agua.

Antonieta: Cuidado.

Herminia: Sal. Fuera, extranjero, no fastidies.

Antonieta: Peligro supremo: un ajo venenoso.

Purificación: ¡Se degrada el caldo!

Herminia: ¡La cuarta cebolla ¡La cuarta cebolla...!

Amadeo: Yo...

Purificación: ¿Qué es esto? ¡Hay fisuras en la col y un asqueroso gusano...!

Antonieta: ¡Mátalo!

Amadeo: Tal vez si me permitieran...

Antonieta: La otra col...

Herminia: Viene.

Purificación: ¡Se produce...! ¡Un milagro de San Jorge el británico! ¡Se produce!

Antonieta: ¡Prodigio! ¡El vapor anaranjado!

Herminia: (Ya en el paroxismo) ¡Y huele!

Purificación: ¡Huele!

Herminia: ¡Y oliendo continúa tomando olor!

Purificación: ¡Y se extiende y se repleta!

Herminia: ¡Y por fin se completa!

Antonieta: ¡Aleluya! ¡Aleluya! (A Amadeo) ¡Descúbrete, extranjero! ¡Estás oliendo el espíritu del Cid Campeador! ¡España no muere! ¡España continúa!

Amadeo: Yo quería...

Antonieta: ¿Cómo te llamas?

Amadeo: Colón, Cristóbal, diáfana Señora...

(Antonieta moja apenas una cuchara de madera en el cocido)

Antonieta: Prueba.

(Amadeo prueba la sustancia)

Amadeo: Realmente un milagro.

Antonieta: (Henchida) La cultura es un milagro, simpático Colón. Ya no hay moros en Granada. Estoy embarazada. Y acabo de perfeccionar la tradición del cocido castellano. Hemos llegado a la perfecta Unidad Nacional que tanto me reclama mi confesor.

Amadeo: Pero falta algo, Purísima Majestad.

Antonieta: ¡Imposible!

Amadeo: (Grita) Quiero descubrir unas tierras.

(Larga pausa)

Antonieta: ¿Y por qué gritas, estúpido italiano? ¡En mi cocina nadie alza la voz!

Amadeo: ¡Grito, Nobilísima, porque no puedo más! ¡He recorrido Europa entera, suprema Señora! ¡He hablado con el Zar de Rusia y con el Rey de Inglaterra y con el tacaño portugués y con el hermafrodita que decide en Francia! ¡He paseado mi lengua por todos los pisos! ¡Me he arrastrado por todas las alfombras y he pulido la bacinilla del Papa! Y siempre la misma respuesta. No. No. No. ¡Quince años! No. No. No. ¡Quince años! Y cada vez que entro a un salón y dispongo mis mapas y mis vaticinos aparecen los enanos y se escucha una música y todo el mundo me confunde con Blacamán el Africano. ¡Quiero descubrir un nuevo mundo! ¡Quiero tres carabelas y unos marineros y mis galletas saladas! Yo pongo el catalejo y el talento y después nos sentamos a repartirnos el oro, las perlas y la solidez.

Herminia: ¿Un nuevo mundo...? ¿Y qué hacemos con éste?

Amadeo: (A Antonieta) ¡Un nuevo mundo, noble señora! ¿Será mucho pedir un nuevo mundo donde pueda correr el león de Castilla? Reina Isabel, maga de las exactitudes, fortuna de mis canas, me inclino ante tu irresistible majestad. Has degollado a los sarracenos, crecen en tu vientre sacrosanto cuatro palmos de embarazo y has elevado el cocido a una dimensión mítica. ¿No comprendes, entonces, la magnitud de este milagro? Eres tú, y únicamente tú, quien puede afrontar los riesgos de esta empresa. Te propongo, nada menos, que el descubrimiento de San Rafael de Ejido... allá, bien allá... donde la aurora palidece y hay un vasto silencio que parece de pluma. Ayúdame, Verdugo de los Herejes. Ayúdame, Madre Universal. Ayúdame, pezón de caldo y tradiciones.

Antonieta: (Con gran ternura) Extranjero, me has conmovido, y creo que en pocas palabras, acabamos de entendernos. Tienes la inmensa fortuna de haber improvisado tu poesía en el calor de mi cocina. Era el único sitio posible. Ve a tu asunto y descúbreme lo que quieras e invéntame unas casas que se llamen como dices, San Rafael de Ejido, y que broten allí, en esa fertilidad, cebollas, ajos, garbanzos y tocinos. Y que haya mercado y cuchicheo y monjas sudorosas, y largas esperas entre sol y sol. Busca tus carabelas, astuto extranjero. La Corona de España te respalda. Ahora mismo iré a empeñarla. Acompáñame. Éboli.

(Salen Antonieta y Purificación. Herminia rectifica el punto del cocido. Amadeo, aún de rodillas, comienza a llorar)

Herminia: ¿Y por qué lloras, extranjero? Debería ser el día más feliz de tu vida.

Amadeo: No lloro por mí, señora. Lloro por ellos.

Herminia: ¿Por quiénes?

Amadeo: Por ellos. Solamente por ellos. Aún no existen, y maldito sea, tienen un nombre.

(Mientras tanto, Antonieta ha regresado al confesionario para escuchar la absolución)

Cosme: Ego te absolvo, Isabel, in nomini patriis, et filiis, et spiritu sanctus. Amén.

(Entra Purificación Chocano, caracterizada como la Historia Universal)

Purificacion: (Lee)

Envuelta en las alas de la fantasía,

se traslada la historia de Granada a Palos,

para presenciar la insólita apoteosis.

De rodillas, público presente,

ante el sagrado momento de La Pinta,

y las velas desplegadas de La Niña,

y la ausencia de ratas en La Santa.

Hombre, mar y supremas soledades,

vencidas tan sólo por la Audacia.

Y Él... Colón, de voluntad broncínea,

de pie en la proa y tras el mástil,

la mirada fija en la distancia,

y el corazón repleto de coraje.

(Entran Herminia y Antonieta y traen consigo a Cosme, atado a una cadenilla y representando al León de Castilla)

Antonieta: Adiós, Colón.

Amadeo: Adiós, señora.

Herminia: Cuídate.

Antonieta: ¿A qué hora sale La Pinta?

Amadeo: No sé, porque no ha llegado Rodrigo de Triana.

Herminia: Pues comenzamos ese descubrimiento muy impuntuales.

Amadeo: Mal presagio.

Antonieta: ¿Llevas las cositas culturales?

Amadeo: ¡Cómo no!

Antonieta: ¿La cruz, el gallo y la calavera de Adán?

Amadeo: Las llevo.

Herminia: A que se te olvidó el manto de la Verónica.

Amadeo: No. ¿Cómo se me va a olvidar?

Antonieta: ¿Y los dados del Calvario?

Amadeo: Aquí los cargo.

Herminia: ¿Y la Metafísica de Aristóteles?

Amadeo: Mi amor, menos mal que me la recuerdas.

Herminia: Yo sabía.

(Arroja a la cubierta la Metafísica)

Amadeo: ¡Qué susto! Un poquito más y no me traigo la Metafísica.

Antonieta: ¿Y el arte dramático?

Amadeo: En su barril de siempre.

Herminia: ¿Y la historia del rey Cambises?

Amadeo: Aquí está.

Antonieta: ¿Y la leyenda de Genoveva de Brabante con los venaditos que le dieron de mamar a la niñita?

Amadeo: Es lo primero que voy a contarles.

Antonieta: ¿A quiénes?

Amadeo: A los de San Rafael...

(Entra apresuradamente Francisco Xavier de Dios, caracterizado como Rodrigo de Triana. Tras él, Purificación Chocano, vestida de marinero murciano)

Francisco Xavier: Capitán Rodrigo de Triana, para servirte.

Cosme: Mueve La Pinta, Rodrigo.

Francisco Xavier: (A Purificación) Mueve La Pinta, Gerónimo.

(Purificación obedece)

Purificación: ¡Nueve brazas a babor!

Amadeo: ¡Suban velas!

Francisco Xavier: ¡Suban velas!

(Purificación obedece)

Amadeo: ¡Adelante con las magullas!

Purificación: ¡Suban magullas!

Amadeo: ¡Remadren el curifeo y sobaqueen las albúferas!

Purificación: ¡Sobaqueadas las albúferas!

Francisco Xavier: ¡Imbécil! ¡Van a relancharse los cabricornios!

Purificación: ¿Ay, dónde tengo la cabeza? ¡Desatados los cabricornios, mi Capitán!

Francisco Xavier: (Mirando a Colón) Todo en orden, Almirante. Tan sólo falta un detalle.

Amadeo: ¿Cuál detalle, infeliz?

Francisco Xavier: ¿Adónde vamos, Almirante?

Amadeo: Si supieras que no lo sé, Rodrigo. Precisamente, ésta es la única parte graciosa de la historia.

Francisco Xavier: ¿Y cómo marco el rumbo?

Amadeo: Imagínate que comenzamos un viaje y a alguien, no sé a quién, a alguien, a un estúpido marinero genovés, se le olvidó señalar el rumbo. Imagínate también que ese estúpido marinero genovés se sentía muy feliz por ese olvido... como un peso muy grande que cargas la mitad de tu vida y un día se te queda olvidado, y dices, cara a cara contigo... Era tan fácil... Eso y nada más. Era tan fácil... tan asombrosamente fácil.

(Purificación pregunta desde la proa)

Purificación: ¿Proa a dónde...?

Amadeo: ¡Proa a popa!

Francisco Xavier: (Grita) ¡Proa a popa!

Purificación: (En el colmo del asombro) ¿A popa...?

Amadeo: (Soberbio) ¡A popa, sí! ¡A mí mismo! ¡Proa a Colón! ¡Proa a San Rafael de Ejido y a la noble, gloriosa y abnegada Sociedad Louis Pasteur, para el Fomento de las Bellas Artes, las Ciencias y las Industrias! ¡Allí va La Pinta! Y detrás La Niña... Y rezagada como siempre la Santa María... Allí vamos. Allí vamos... ¡Ya no hay más soledad! Sólo estas manos vacías, sólo este saber que me muero... que necesito saberlo, día tras día para soportar mi propio milagro. ¿Qué más hago? ¿Qué otra cosa puedo inventar? ¿La mitad de un planeta? Entonces allí voy a inventarlo... Yo quería un amor, y decir amor, y no sentir vergüenza. Tan sólo eso, y más nada. ¿Me explico bien? ¿Hay suficiente cortesía en mis palabras? Pero aquí vamos... mi odio y yo, mi general Castro y yo, mis muertos y yo, sin proa y sin rumbo. ¿Qué otra cosa puedo descubrir? ¿Qué otra estúpida cosa se me permitió descubrir? Aquí voy a ponerte un nombre, a maldecirte un nombre, tan sólo para volver a encontrarte y que me suenes a ladrido, a brasa, a pan, tan sólo para que vuelvas a engañarme día tras día y el ladrido no esté hecho de perro, y la brasa no sea madera. Proa a mí mismo, una tarde en el puerto de Palos... yo Amadeo Mier, Cristóbal Colón a 11 de Julio de 1492.

(Antonieta, Purificación y Herminia lloran en silencio. Cosme se quita la cabeza de león. Francisco Xavier mira asombrado a Amadeo)

Cosme: Te pido perdón, Amadeo. Quisiera inventar cualquier culpa y colgármela como un traje de costumbre. Y no puedo. Allí está la plaza Bolívar si te sirve. El campanario si te sirve. Una cuesta. Un asno. Un bastón... si te sirve. Y yo, que me engaño y soy eso. Todo eso. Y nada más que eso.

Purificación: (Después de quitarse la barba de marinero murciano) ¿Y el acto cultural...?

Herminia: (Grave) Porque sería imperdonable que no tuviera un desenlace, ¿no?

Francisco Xavier: Pero todos conocemos la historia. No creo que sea necesario insistir.

Antonieta: Se podría...

Herminia: ¿Qué?

Antonieta: No sé... cualquier cosa... por ejemplo, los indios... digo yo.

Francisco Xavier: Es tarde. Claro que...

Purificación: ¿Qué?

Francisco Xavier: Bueno. Me subo al barco y digo... ¡Tierra!

Herminia: ¡Ay, hazlo, Francisco Xavier! Cuando lo ensayábamos era tan solemne, tan viril... hazlo, Francisco Xavier. Cuando Petit, mi marido, el que está a la izquierda de la parcela... cuando Petit y yo regresábamos de aquella tempestuosa luna de miel se produjo frente a las costas nacionales una violencia amatoria, que me dejó realmente estupefacta, y, mi corazón, aquel hombre era una sorpresa viviente o sea que cuando te digo que me dejó realmente estupefacta, me lo tienes que creer, exactamente así... ¿Qué decía? Ah, sí... Jugó, en la cama, conmigo por supuesto, una cosa que él inventó en Europa y que te habla de una imaginación desbordada. Llego con Petit a Roma, en el Azzurro y él me desnuda en el Partenón, o mejor dicho en el Coliseo... y me invita a hacer el amor donde los leones se comían a los cristianos... Seguimos a Florencia, y él me desnuda en la habitación donde el Alighieri escribió La Divina. Y mi amor, ahí entendí lo que era el Renaissance... Nos vamos a París, y lo mismo en la celda de Marie Antoinette. Y Londres y Moscú y Varsovia y Viena... Y aquella cultura. La última vez, fue como les decía, frente a las costas nacionales. Hicimos el amor en homenaje a Rodrigo de Triana, y tenías que oír a Petit diciendo... Tierra... Tierra... Ay, hazlo, Francisco Xavier...

Francisco Xavier: Bueno. Uno... no sé... se sube al barco y dice... Tierra. (Repite) ¡Tierra!

(El resto de la Junta Directiva aplaude un posible desgano de Francisco Xavier)

Purificación: ¡Vuélvelo a decir, Francisco Xavier!

Francisco Xavier: (Buscando un carácter) ¡Tierra...!

Cosme: ¡Tierra...!

(Todos ríen y en un cierto momento, Amadeo participa de la risa)

Herminia: ¿Y qué respondió Colón? Porque yo sé que él dijo algo...

Amadeo: Se quedó mirando en la popa del barco, aquella otra tierra que nadie llamó tierra.

Antonieta: ¿Y cómo dijo Rodrigo de Triana, Francisco Xavier? ¡Repítelo!

Francisco Xavier: ¡Tierra!

(Y de nuevo ríen todos)

Purificación: ¿Suelto el ancla, mi capitán?

Francisco Xavier: ¡Hunde el ancla, Gerónimo...! ¡Húndelo bien! ¡Que toque fondo ahora que llegamos al fondo del mar y de la cosa! ¡Bajen anclas...! ¿No lo ven?

Herminia: No. ¿Dónde está, Francisco Xavier?

Francisco Xavier: Allí... Mírenlo... el nuevo mundo... ¿No lo ven?

Antonieta: ¡No!

Francisco Xavier: Pero cómo no van a verlo, si está allí... Si somos nosotros. Nunca se movió este maldito barco de máscara y tela. ¡Siempre estuvo allí! ¡Nadie dijo tierra! ¿No comprenden que nadie jamás dijo tierra?

Herminia: ¿Y la escena de los indios?

(Francisco Xavier se dispone a salir del recinto cultural)

Herminia: ¡No te vayas, Francisco Xavier! ¡Falta la escena de los indios...! ¡El gran final!

Amadeo: ¡Bien dicho, Herminia!

Purificación: ¡El cuadro vivo...! ¡Es verdad, faltaba el cuadro vivo!

(Purificación se quita la barba de Gerónimo)

Señoras y señores: a continuación, la muy Honorable Junta Directiva de la Sociedad Louis Pasteur para el Fomento de las Artes, las Ciencias y las Industrias de San Rafael de Ejido, interpreta el legítimo final de la velada, y reproduce ante las miradas atónitas y el asombro general de esta cultísima población, un apoteósico cuadro vivo que lleva como título: La voluntad divina permite a cristóbal colón coronar su fantasía genovesa y descubrir las cascadas tricolores de San Eafael de Ejido.

SEGUNDO CUADRO VIVO

(Herminia, Antonieta y Cosme se despojan de sus trajes castellanos y aparecen como indios que reciben a Colón. Amadeo, Francisco Xavier y Purificación, plantan el Real Pendón de la Nueva España. Hay música y en cierto sentido, una profunda emoción histórica. La velada cultural ha finalizado)

Cosme: Yo...

Amadeo: ¿Qué...?

Cosme: No sé... ¿Qué hay en el orden del día, Francisco Xavier?

Francisco Xavier: ¿Dónde está el orden del día?

Herminia: ¡Verdad que hay un orden del día!

Antonieta: (Trae el Libro de Actas) Aquí está.

Cosme: Busca, Francisco Xavier.

Francisco Xavier: Aquí está. Entrada de la Junta Directiva. Minuto de silencio. Discurso de Amadeo. Representación del drama. El genovés alucinado... Y... y nada más.

Cosme: Entonces... ¿terminó?

Francisco Xavier: Pues... yo creo que sí...

Antonieta: ¿Pero no había otra escena? ¡Estoy segura que había otra escena!

Purificación: ¿Cuál escena?

Antonieta: Esa de Colón que llega de nuevo a la Corte y la Reina Isabel lo recibe.

Herminia: ¡Y los ángeles! ¡Había unos ángeles, es verdad...! Si Antonieta misma hizo las alas y le quedaron preciosas...

Amadeo: No. Ésa nunca se escribió. Se presintió, pero nunca se escribió.

Antonieta: Yo creía.

Herminia: Entonces... ¿se terminó?

Cosme: No. Podríamos seguir.

Purificación: ¿Cómo...? ¡Ya no hay más páginas!

Cosme: Pero siempre un discurso, una palabra de aliento... Amadeo... yo creo que deberías decir algo.

Herminia: Tiene razón Cosme, Amadeo. Di algo, y ellos se van... o mejor dicho se quedan... siempre ha sido igual irse o quedarse... Di algo, Amadeo...

Antonieta: Un punto final, Amadeo... Es imprescindible un punto final.

Francisco Xavier: Siempre un breve discurso... así... del progreso... que todo progresa... desde el primer desembarco hasta nuestros días... una breve historia de América, los indios, los conquistadores, los colonizadores, los comuneros, los derechos del hombre, la guerra, los muertos, los próceres, el paso de los Andes, la última batalla... la huida de los españoles, y...

(Pausa)

Cosme: ¿Y qué?

Francisco Xavier: Y... (Pausa) No me miren. No soy yo quien debe decirlo. Es Amadeo. ¡Maestro, por favor...! El público espera. En cierto sentido, el país espera...

Cosme: ¿Espera qué...?

Francisco Xavier: Una palabra...

Herminia: Adelante, Amadeo...

Antonieta: Coraje, Amadeo...

Purificación: ¡Ni un paso atrás, Amadeo!

Francisco Xavier: ¡Habla, Amadeo...!

(Amadeo se dispone a hablar en el estrado cultural)

Amadeo: Excelentísimo señor Gobernador.

Cosme: Ausente.

Amadeo: Honorable señora del Gobernador.

Cosme: Ausente.

Amadeo: Reverendísimo y desde luego Ilustrísimo monseñor Pío Nono Mendoza, Obispo de la Diócesis.

Cosme: Ausente.

Amadeo: Distinguido doctor Voltaire Galvano Sánchez, Maestro Luminoso de la Muy Señalada Logia Armonía y Razón Universal del Sexto Distrito.

Cosme: Ausente.

Francisco Xavier: Cómo ausente si allí está el Maestro Voltaire...

Cosme: Está. Pero está dormido. Ausente.

Amadeo: Respetado y aguerrido Coronel Macedonio Reyes, custodio constitucional...

Cosme: Ausente.

Amadeo: Eminentísimo Embajador del Reino de Holanda...

Cosme: Ausente.

Amadeo: Putísimas damas del celatorio votivo...

Cosme: Ausentes.

Amadeo: Cultos invitados secundarios...

Cosme: Ausentes.

Amadeo: Señoras, Señoritas, Señores, Público...

Cosme: No hay nadie, Amadeo. ¿No te das cuenta? No hay nadie... Nunca hubo nadie.

Amadeo: Hombres y mujeres de San Rafael de Ejido...

Purificación: ¡No hay nadie!

Herminia: ¡Despierta, Voltaire...! ¡Amadeo va a hablar!

Amadeo: ¡Hombres y mujeres de San Rafael de Ejido...! (Grita) ¡Proponemos un minuto de silencio!

FIN

TEXTO TOMADO DE: http://www.analitica.com/BITBLIO/cabrujas/acto_cultural.asp

DATOS: PLANILLA DE INSCRIPCIÓN FESTEA 2010

2010-03-02T15:09:00.000-08:00

PLANILLA DE INSCRIPCIÓN

Nombre de la agrupación:

Representante Legal: Cédula de Identidad: Pasaporte

Teléfonos: Correo Electrónico:
Nombre de la obra propuesta:
ELENCO: (Actores y Actrices principales y de reparto del espectáculo)

Ficha Artística: (Diseñadores, realizadores y equipo de producción artística)

Escenografía: Diseño de Iluminación:

Diseño de vestuario: Maquillaje:

Composición Musical: Selección Musical:

Asistente de Dirección: Dirección General:

Productor General:

Duración del Espectáculo Duración de Montaje Duración de Desmontaje
Dimensiones del Escenario:

ALTURA ANCHO PROFUNDIDAD

Ideal Mínima Ideal Mínima Ideal Mínima
Breve descripción de la carga del espectáculo (ESCENOGRAFÍA Y UTILERIA):

Otros (especificar):

fragmentos:"Vesícula de nácar", Román Chalbaud

2010-01-23T12:18:00.000-08:00

Román Chalbaud

Vesícula de nácar (fragmento)

" ADONAI: Es tan terrible lo que está pasando allá afuera, que no podemos escondernos dentro de nosotros mismos. Todo nos atañe. Quisiera esconder la cabeza, como el avestruz, pero también dentro de la tierra se siente el hervor infernal de la podredumbre. Quieres respirar aire puro y tus pulmones se contaminan. Es imposible huir. En este momento, eso es lo que quisiera. Tener alas y volar. Pero las alas me pesan tanto y la atmósfera está tan viciada, que todo se reduce a una pobre pirueta dolorosa que nos devuelve a la realidad. "

Fuente:

El Poder de la Palabra

www.epdlp.com

fragmentos: "Sagrado y obsceno", De Román Chalbaud.

2010-01-23T12:15:00.000-08:00

Román Chalbaud

Sagrado y obsceno (fragmento)

" PAPA UPA: A mí no me falta el pan. Yo robo.

IGNACIO: ¿Por qué robar? Tienen la obligación de darte la comida y el libro. Tú naciste. Eres un ciudadano. Un ciudadano como cualquier otro. Te llaman lumpen y con eso creen que... Pero tú mereces el respeto.

PAPA UPA: (Riéndose) ¿Respeto, yo? ¿Yo, respeto? ¡Soy lo que soy! ¡Tú estás loco!

IGNACIO: ¿Por qué crees eso? ¡Qué difícil luchar por una causa y que la causa misma no comprenda que luchamos por ella! Papa Upa, robas porque te están robando...

PAPA UPA: ¿A mí? ¿Me están robando a mí? ¡Si yo no tengo nada! "

Tomado de:

El Poder de la Palabra

www.epdlp.com

FESTEA 2010 ANUNCIA: FECHAS PARA RECEPCIÓN DE MATERIAL

2009-11-24T17:12:00.000-08:00

El Festival Teatral de Autor FESTEA, convoca a todos los grupos teatrales a participar en su 7 ma Edición a celebrarse, específicamente, del 5 al 29 de agosto de 2010. Los autores homenajeados son: Román Chalbaud, Isaac Chocrón, José Ignacio Cabrujas y César Rengifo.

FESTEA 2010

7ma EDICIÓN

TETRALOGÍA DEL TEATRO VENEZOLANO.

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

CONVOCATORIA

La A.C. PATHMON PRODUCCIONES, creadora y organizadora del Festival Teatral de Autor busca agrupaciones teatrales para que participen de su séptima edición. Si quieres saber los requisitos sigue leyendo:

2.-Dichas agrupaciones deben poner en escena una obra de los autores a homenajear: Román Chalbaud, Isaac Chocrón, José Ignacio Cabrujas o César Rengifo, cada agrupación escogerá uno de estos autores y montará una de sus obras para poder entrar en competencia, ya que el festival es de corte competitivo. El Jurado estará conformado por un jurado especializado ( Críticos y personalidades del teatro venezolano que eligirán a los ganadores en las categorías: Mejor Producción, Mejor Dirección, Mejor actriz principal, actor principal, actriz de reparto, actor de reparto, Mejor Escenografía, Mejor Maquillaje, Mejor Música original, Musicalización) Por el equipo técnico (quien premiará la Mejor Iluminación o propuesta multimedia si se diera el caso). Por el público ( Para el Premio del Público) y por los mismos participantes( para el premio de mejor grupo).

3.- Los montajes o puestas en escena de las obras de estos autores podrán tener una duración mínima de 50 minutos y una máxima de 100 minutos.

4.- Los grupos que deseen participar deben enviar material de su propuesta entre las siguientes fechas a saber: 26 de noviembre 2009 hasta el 30 de abril de 2010. ¿Qué deben enviar?

*Planilla de inscripción que deben solicitar en la siguiente dirección electrónica:

festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

*Dossier del espectáculo:

* 5 Fotografías en JPG de alta resolución.

*Video. (Pueden enviarlo vía e-mail, o subirlo a Youtube y enviar el link para poderlo observar.)

Nota IMPORTANTE: No se aceptarán fotografías ni video de período de ensayos, deben enviar la propuesta terminada.

5.- Enviar el material sólo a la siguiente dirección electrónica: festivalteatraldeautor.festea@gmail.com

6.- El Festival aceptará hasta 15 agrupaciones participantes, las cuales serán seleccionadas por un equipo de especialistas.

7.- El envío de la propuesta no garantiza su participación, ya que debe cumplir con el proceso de selección arriba explicado.

8.-El Festival FESTEA acptará hasta dos (2) agrupaciones invitadas ( es decir aquellas agrupaciones que deseen participar con obras de otros autores y no entrar en competencia) Las mismas también deben cumplir con los requerimientos explicados en el punto 4.

9.- Asimismo se aceptarán hasta 10 propuestas de: Performances, Teatro de calle, Títeres (Para niños y adultos) y que no requiera de exigentes necesidades técnicas (mientras más sencillas pero de calidad mejor). Los interesados en participar en esta categoría también deben enviar sus propuestas a la dirección electrónica arriba señalada y cumplir con los envíos respectivos de sus propuestas.

9.- Los grupos aceptados podrán presentarse una vez dentro del festival.

10.- El Festival ocurrirá del 5 al 29 de agosto de 2010, en la ciudad de Caracas.

RESPECTO A LOS GRUPOS FORÁNEOS:

(GRUPOS DEL EXTERIOR Y DEL INTERIOR DE LA REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA)

La A.C. Pathmon Producciones es una entidad privada, apolítica y sin fines de lucro que no posee en los actuales momentos un financiamiento cultural por parte de alguna institución pública o privada, por ende la participación de los grupos del exterior e interior de la República Bolivariana de Venezuela se verá limitada por el siguiente aspecto:

El FESTEA no cubrirá gastos de pasajes o boletos aéreos desde su ciudad de origen, estadía, o comida. Por ende, si existiese la oportunidad de que cada agrupación escogida del interior o exterior de la República Bolivariana de Venezuela pueda conseguir los recursos económicos por cuenta propia, la A.C. Pathmon Producciones se compromete a ayudarles en cuanto a la redacción de cartas de invitación que faciliten que dichas instituciones puedan cubrirles estos gastos.

FESTEA OFRECE A LAS AGRUPACIONES QUE QUEDEN SELECCIONADAS:

1.- Material POP del evento.

2.- Premio (estatuilla, material bibliográfico, diploma, notas de prensa, fotografía y vídeo de su presentación)

2.- Porcentaje de Taquilla.(de acuerdo a la posibilidad de venta de entradas)

Gracias por acompañarnos en la lectura completa de la convocatoria, esperamos podamos encontrarnos en la 7 ma fiesta del teatro de autor FESTEA 2010

TEATRO-PERFORMANCES-CHARLAS-CONCIERTO.

ESTO Y MUCHO MÁS TE OFRECERÁ

FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

UN EVENTO DE:

PATHMON PRODUCCIONES.

PATHMON: ANIMA, INTERVIENE Y TRANSFORMA.

CÉSAR RENGIFO

2009-09-20T17:40:00.000-07:00

CÉSAR RENGIFO:

Nació en Caracas el 14 de mayo de 1915 y murió en esa misma ciudad el 2 de noviembre de 1980. César Rengifo, considerado el Maestro del realismo pictórico, fue pintor y dramaturgo.
En 1936, Rengifo egresó de la Academia de Nacional de Bellas Artes y viajó a Chile, para completar su formación con estudios de Técnica y Pedagogía de las Artes Plásticas.
Viajó a México para estudiar las técnicas del muralismo. Allá se vio influenciado por Diego Rivera, lo cual le permitió formar el estilo que implantaría en Venezuela. Como muralista, César Rengifo realizó importantes trabajos entre los que se destacan las obras de la Plaza Diego Ibarra y el Paseo de Los Próceres, ambas ubicadas en su Caracas natal.
Rengifo realizó su primera exposición individual en el Museo de Bellas Artes, en el año 1939, y en 1947 realizó otra muestra, también en el Bellas Artes, considerada como la más importante de su obra pictórica.
En 1953, Rengifo fue merecedor del Premio Andrés Pérez Mujica del Salón Arturo Michelena, y recibió el Premio Nacional de Pintura. El mismo año, ganó el Premio Antonio Esteban Frías en el Salón Oficial. En 1963, recibió el Premio Popular y el 2do. Premio del Salón Planchart.
Además de la pintura, Rengifo cultivó la dramaturgia y utilizó ambas artes para reflejar su búsqueda de justicia social. En el área teatral, Rengifo desempeñó una labor pedagógica y escribió 40 piezas, casi todas montadas en Venezuela y el exterior.
En 1980, Rengifo fue merecedor del Premio Nacional de Teatro por su fecunda labor.
FUENTE:

http://www.mipunto.com/venezuelavirtual/000/000/004/040.html

ALGUNOS DE SUS TEXTOS TEATRALES:

UN TAL EZEQUIEL ZAMORA
CANTO A LOS HOMBRES AMARGOS.
LO QUE DEJÓ LA TEMPESTAD.
VENDAVAL AMARILLO
RAUDAL DE LOS MUERTOS CANSADOS
LAS TORRES Y EL VIENTO.
MARIPOSAS DE LA OSCURIDAD
UNA MEDALLA PARA LAS CONEJITAS
LA FIESTA DE LOS MORIBUNDOS
BUENAVENTURA CHATARRA.

JOSÉ IGNACIO CABRUJAS

2009-09-20T17:07:00.000-07:00

JOSÉ IGNACIO CABRUJAS

(Venezuela, 1937-1995)Dramaturgo y director teatral venezolano. Como artista comprometido con la realidad social de su país, fue una de las personalidades teatrales más importantes de Venezuela junto con Román Chalbaud e Isaac Chocrón. De formación universitaria, Cabrujas se inició en 1956 con el grupo de teatro de la Universidad Central. Desarrolló su trabajo como actor, dramaturgo y director con varias formaciones hasta el año 1967, en que ingresó en el Nuevo Grupo. A partir de esa fecha escribió varias obras entre las que destacan Acto cultural (1976), Profundo (1970) o El día que me quieras (1979), en la que es evidente su concepción marxista. Fue también uno de los fundadores del Teatro de Arte de Caracas, en 1961. Otras de sus obras más importantes son Los insurgentes y El extraño viaje de Simón el malo. Destaca también su trabajo para el cine, como guionista y como adaptador.
FUENTE: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=3173

OBRAS:

- El valle tras el espejo.Dramaturgo. La sopa de piedras.Dramaturgo. La soberbia milagrosa del General Pío Fernández.Dramaturgo. Juan Francisco de León.Dramaturgo.1959

- El extraño viaje de Simón el malo.Dramaturgo.1959
- Tradicional Hospitalidad.Dramaturgo.1959
- Los Insurgentes.Dramaturgo.1961
- Triángulo.Co-autor.1962
- En el nombre del rey.Dramaturgo.1962
- Yo, William Shakespeare.Dramaturgo.1965
- Venezuela Barata.Dramaturgo.1966
- Testimonio.Dramaturgo.1966
- Fiésole.Dramaturgo.1967
- El Sainete en Venezuela.Dramaturgo.1967
- Profundo.Dramaturgo.1971
- El testamento del perro (versión de la obra de Suassuna).Dramaturgo.1974
- Los siete pecados capitales.Co-autor.1974
- Acto Cultural.Dramaturgo.1976
- El Día que me Quieras.Dramaturgo y Director.1979
- Una Noche Oriental.Dramaturgo.1983
- El Americano Ilustrado.Dramaturgo.1986
- Autorretrato de Artista con Barba y Pumpá (Reverón).Dramaturgo.1990
- Sonny, diferencias de Otelo el moro de Venecia.Dramaturgo.1995
- Ricardo III (versión de la obra de W. Shakespeare).Dramaturgo.
FUENTE: http://esteatral.wordpress.com/tag/jose-ignacio-cabrujas/

ISAAC CHOCRÓN

2009-09-20T16:52:00.000-07:00

ISAAC CHOCRÓN

Nace en Maracay, en 1930. Dramaturgo, traductor, ensayista y narrador. Obtuvo el título de Bachelor of Arts en la Universidad de Syracusa. Master of International Affairs (Universidad de Columbia) y PhD en Desarrollo Económico (Universidad de Manchester). Ha sido asesor y miembro de diversas juntas directivas de instituciones culturales. Fue profesor fundador de la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela, así como profesor de la Maestría de Teatro Latinoamericano y director de la Escuela de Artes de esa casa de estudios. Ha sido profesor invitado de diversas universidades en el exterior. Fundador de El Nuevo Grupo y la Compañía Nacional de Teatro. Es, junto a José Ignacio Cabrujas y Roman Chalbaud, un nombre fundamental en el teatro venezolano contemporáneo. Doctor Honoris Causa de la UCV. Ha obtenido numerosos reconocimientos a su trayectoria, como el Premio Nacional del Teatro en su primera edición.
TEXTOS TEATRALES:

TEATRO: Mónica y el florentino (1959)

El quinto infierno (1961)

Amoroso o una mínima incandescencia (1961)

Animales feroces (1963)

A propósito del triángulo (Un acto dentro de triángulo) (1964)

Asia y el Lejano Oriente (1966)

Libreto para la ópera Doña Bárbara, música de Caroline Lloyd (1966)

Tric Trac (1967)

O.K. (1969)

La revolución (1971)

Alfabeto para analfabetos (1973)

La pereza domina Timbuctu (un acto dentro de los Siete pecados capitales, 1974)

La máxima felicidad (1975)

El acompañante (1978)

Mesopotamia (1980)

Simón (1983)

Clipper (1967)

Solimán el magnífico (1991)

Escrito y sellado (1993)

Volpone y El alquimista (1996)

Uno reyes uno (1996)

Tap dance (1999)

Los navegaos (2006)

FUENTE: http://www.relectura.org/cms/content/view/177/75/

ROMÁN CHALBAUD

2009-09-20T16:24:00.000-07:00

Román Chalbaud
(Venezuela, 1931)

Autor teatral, cineasta y poeta venezolano. Sus obras se desarrollan en contextos sociales marginales y su búsqueda retrata, de forma áspera y tangible, el perfil de la Venezuela contemporánea. Sus personajes están dibujados con humor y podrían definirse como tipos, más que como arquetipos. En 1984 ganó el Premio Nacional de Teatro y en 1990 el de Cine. Caín adolescente (1955), Réquiem para un eclipse (1957) y Sagrado y obsceno (1961) son algunas de sus piezas teatrales más representativas. De su producción poética destaca Nosotros y el teatro, poema escrito en 1967 para celebrar la creación de El Nuevo Grupo, colectivo teatral con el que ha trabajado durante muchos años. Algunas de las obras que escribió hace más de 30 años, aún se representan hoy día y continúan siendo vigentes. Esto evidencia un estilo vanguardista que se presta a montajes imaginativos. Con su prosa poética tanto como con su experiencia vital, sigue presentando situaciones y elementos novedosos en el contexto del teatro latinoamericano.

FUENTE: http://www.epdlp.com/escritor.php?id=3186

TEXTOS TEATRALES:

1950: Los adolescentes

1953: Los Adolescentes

1953: Muros horizontales

1955: Caín Adolescente

1958: Requiem para un eclipse

1961: Sagrado y obsceno

1961: Cantata para Chirinos

1962: Café y orquídeas

1962: Triángulo

1964: La quema de Judas

1967: Los ángeles terribles

1968: El nuevo rico

1968: El pez que fuma

1977: Ratón en ferretería

1980: La cigarra y la hormiga

1981: Todo bicho de uña

1992: Vesícula de nácar

1993: La magnolia inválida

1996: Reina pepeada

1998: Preguntas

2000: Los espíritus animales

FUENTE: http://venciclopedia.com/index.php?title=Rom%C3%A1n_Chalbaud#Teatro

FESTEA 2010: TETRALOGIA DEL TEATRO VENEZOLANO

2009-08-23T09:11:00.000-07:00

El Festival Teatral de Autor FESTEA, evento creado en el año 2004 por la A.C.PATHMON PRODUCCIONES, se complace en anunciar los autores seleccionados para la realización de la 7 ma edición a realizarse en la ciudad de Caracas, en el mes de AGOSTO 2010.

LOS AUTORES HOMENAJEADOS SERÁN:

ISAAC CHOCRÓN.

ROMÁN CHALBAUD.

JOSÉ IGNACIO CABRUJAS.

CÉSAR RENGIFO.

A PARTIR DEL MES DE SEPTIEMBRE COMENZARÁ LA CONVOCATORIA Y SE PUBLICARÁN LAS BASES PARA PODER PARTICIPAR DE FESTEA, EL FESTIVAL PARA TI.

UN EVENTO DE: PATHMON PRODUCCIONES

ANIMA=INTERVIENE Y TRANSFORMA.

FESTEA 2009: LA NUEVA DRAMATURGIA IBEROAMERICANA

2008-09-30T20:18:00.000-07:00

LA A.C. PATHMON PRODUCCIONES

CREADORES Y ORGANIZADORES DEL

FESTIVAL TEATRAL DE AUTOR (FESTEA)

ANUNCIA LA TEMÁTICA Y AUTORES DE LA 6ta Edición 2009:

MES: JUNIO

8 PAÍSES, UN FESTIVAL.

TEMÁTICA: NUEVA DRAMATURGIA IBEROAMERICANA (I)

AUTORES:

ARGENTINA: GONZALO MARULL BRASIL: MARCOS DAMACENO COLOMBIA: VICTOR VIVIESCAS. CUBA: ABEL GONZÁLEZ MELO. ESPAÑA: RUBEN BUREN. MÉXICO: LUIS ENRIQUE GUTIÉRREZ ORTIZ MONASTERIO (LEGOM) PERÚ: JAIME NIETO. VENEZUELA: JOSÉ ANTONIO BARRIOS.